青花釉裡紅，俗稱"青花加紫"，是在青花間用釉裡紅加繪紋飾的一種瓷器裝飾手法。
青花，是指用青花料描繪圖案花紋，然後施透明釉，在以1300C左右的高溫一次燒成的釉下彩。釉裡紅，是指用銅的氧化物(銅花)為著色劑配製的彩料，在坯體上(或先施以青白釉的坯胎土)描繪紋樣，再蓋一層青白釉，然後裝匣入窯，經1250C~1280C的強還原焰氣氛，使高價銅還原成低價銅，呈現嬌妍而沉著的紅色花紋。
釉裡紅是我國的傳統釉下彩裝飾之一，它是用銅作著色劑的色料在坯體上描繪各種紋樣，然後施透明釉經過高溫還原氣氛燒成，在釉裡透出紅色的紋樣，故稱"釉裡紅"。藏品徵集182,,449,,194,,20 因燒成合格品很困難，故其產品極為名貴。釉裡紅有單獨裝飾的，但大多數與青花相結合在一起進行裝飾而稱為"青花釉裡紅"。其特點既有青花的"幽靚雅到致，沉靜安定"的特色，又增添了釉裡紅的渾厚壯麗，豐富了色彩效果，形成了高雅而又樸實的藝術風格。因此，青花釉裡紅瓷成為我國珍貴的品種之一。
青花釉裡紅龍紋抱月瓶
青花釉裡紅花果紋高足碗
據《宋史》記載，我國在宋代已有"紫花坐墩(即釉裡紅)的生產，但未見有宋代釉裡紅產品出土或傳世，就連元代的釉裡紅也十分罕見。青花瓷起源於唐代，釉裡紅瓷起源於元代，兩者組合為青花釉裡紅瓷是元代:根據已發現的文物資料，江西省"至元戊寅"款青花釉裡紅器(公元1338年)，既是釉裡紅器有明確紀年的瓷器，又是青花釉裡紅器起源的物證。
明洪武 青花釉裡紅菱口碗
菱花口外撇，壁起稜線成花瓣狀，平底圈足。青花釉裡紅繪畫紋飾，有湖石牡丹及各種花卉。釉裡紅成花瓣花蕾，鮮豔非常，青花繪畫枝葉，顏色青中泛灰，鏽斑沉澱自然，堪稱孤品。
青花釉裡紅八仙過海紋碗
此碗雋秀典雅，碗身外壁繪“八仙過海”圖，以青花描繪八仙，各持法器，足踩靈物，姿態各異，生動傳神，其間釉裡紅彩繪海浪紋為地，浪花滾滾，波濤澎湃；碗心繪“旭日東海”圖，海水波濤中繪壽星老者持杖站立，杖懸葫蘆，仙鹿偎依，祥雲繚繞，有福祿壽之吉祥寓意。
清康熙 青花釉裡紅魚藻紋缸
缸斂口，圓唇，弧腹，砂底璇痕清晰，胎骨厚重，形制規整，內外白釉地閃青，釉質凝潤純淨。器外主題紋飾繪鯖、鮊、鯉、鱖等大小九條紅魚，注重寫實，風格創新。以線條及填繪的技法繪出魚，桃花，嫩荷，菱草及滿密波動的水紋，自然流暢，飄動輕靈，成功地控制了暈散，青花只用在點睛、器口及脛部的弦紋處，起到“畫龍點睛”的作用。此缸是康熙恢復青花釉裡紅燒製技術的成功之作，造型美觀，渾厚凝重，色彩淡雅純正，扣之如磬，當是宮中用物：更蘊含較多寓意：“魚”音諧“玉”，紅鯉魚又稱“錦鯉”，“錦”音諧“金”，老子言：“金玉滿堂，莫之能守”，聚寶、聚才、聚財之意較為顯露。另“九”數《易經》中為“九陽”“九陽啟泰”，極數也。更有莊子雲“魚之樂”、“在川之樂”繪“九魚”也正反映了“國泰民安，天下太平”的更深含意。
清乾隆 青花釉裡紅折枝花蝶紋尊
這件青花釉裡紅花蝶紋尊，撇口、短頸、溜肩、圓弧腹、圈足，瓶口至肩繪花蝶紋，肩腹以如意雲頭紋為界，下腹繪四時花卉“牡丹、茶花、菊花、杜鵑”，間夾蝴蝶其間。底書“大清乾隆年制”六字三行青花篆書款，字體工整秀麗。
整件作品造型渾厚端莊，青花髮色濃豔，難能可貴的是釉裡紅髮色更是豔麗純正。由於青花和釉裡紅兩種原料不同，窯火要求各異，燒造難度很大，而此件青花釉裡紅花蝶紋尊青花和釉裡紅髮色都恰到好處，足見乾隆工匠們對這一高難技術的完美掌控。
清雍正 青花釉裡紅三果玉壺春瓶
此瓶撇口，束頸，下腹略垂鼓，下承圈足，造型周正俊秀，外形線條流暢優美。整器胎質細膩，釉面細膩，通體白瓷地上繪青花釉裡紅三果紋。自頸部向下飾蕉葉紋、纏枝青花捲草釉裡紅靈芝紋，青花如意雲肩，底端為明清時期習見的變體蓮紋，足牆繪青花捲草紋；瓶腹以折枝花果為主題紋飾，通體繪折枝石榴、佛手、壽桃等圖案，寓有多子、多福、多壽之意。青花髮色濃淡有致，釉裡紅呈色鮮豔純正，是為雍正官窯青花釉裡紅之佳作，北京故宮博物院藏有相類器物，為雍正官窯之典範。
明 青花釉裡紅梵文大缸
青花釉裡紅鳳鳥牡丹紋葵口盤
青花釉裡紅瓷不僅在工藝上體現它的名貴與成就，而且具有豐富的文化內涵。青花釉裡紅藝術瓷是素雅與豔麗的和諧統一。它猶如牡丹，葉青花紅，雍容華貴，國色天香。它的色調比重具有廣泛的可變性，或濃汝淡抹，或寫實寫意，都意境深遠，巧奪天工，這正是中國儒、釋、道以及伊斯蘭等各大文化融合的自然體現。
