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關於扶弟魔女孩的命運，個人認為很多電視劇與現實生活對比都只演到了一半。
比如，《歡樂頌》裡的樊勝美，一度成為被原生家庭收割的女性代表。
去年，姚晨在《都挺好》中飾演的蘇明玉被全家“吸血”。
到了2020年，正在熱播的《安家》中，孫儷飾演的房似錦，也是被母親潘貴雨不斷要挾。
不過反套路的是，最終房似錦與房家徹底切割，沒有強行洗白。這也讓人彷彿看到了關於扶弟魔女孩掙脫命運桎梏的希望。
但實際生活中，很多扶弟魔女孩的命運永遠像是一部伴隨著年齡一道而來的連續大片。
在上一代那裡可能是個被重男輕女思想包圍的孩子，在這一代是扶弟魔、扶兄魔，除非像房似錦一樣與房家徹底切割，否則等待扶弟魔命運的將是後續水到渠成接下扶侄魔的可能。
難以擺脫的家庭命運
第一次接觸扶侄魔是從一位同事那裡。
這位同事的老婆有一位不爭氣的弟弟，個人婚姻一波三折，各種不順，生了幾個孩子。大的是個閨女已經被前妻帶走了。後面跟現任妻子又生了一個二歲的男孩。幾年前，他這位妻弟染上毒品，被送去了戒毒所。新老婆一看情況不妙，趕緊捲包走人了。給這位同事的扶弟魔老婆留下一個因為家庭矛盾而氣傷身體的二老，還有一個年幼需要養育的侄子。
同事老婆因為不忍看著老兩口無人照看，於是把二老連同侄子一起接了過來，跟他們一起同吃同住，負擔學費、生活費等等，儼然成為了他們家的孩子。兩人經常因為這事產生矛盾。
美國著名“家庭治療大師”薩提亞認為,一個人和他的原生家庭有著千絲萬縷的聯繫,而這種聯繫有可能影響他的一生。
關於扶弟魔的婚姻，很多人都說過要看清楚了再娶，這在一定程度上減少了扶弟魔女孩收穫幸福的可能。
當一個人成為被家庭成員盤剝的對象時，很大程度上已經使她們的命運滑向了另一條軌跡。
她們不再是一個人，而是一個拖著一大家子，揹負家庭債務的可憐蟲。
被父母間接過渡的需求
我的好朋友小米粒也是這樣的情況。
因為哥嫂常年不在家，上小學的侄子被扔在了老家給父母照料。父母年紀越來越大，加上與社會脫節嚴重，漸漸對照顧侄子的事情力不從心。
孩子漸長，開銷越來越大，父母的養老錢總是越來越不夠用。她隔三差五需要往家裡打錢。
她曾經跟父母協商應該找哥嫂協商生活費，但是對於本性當中沒有家庭付出概念的哥哥來說，自己不問家裡要錢已經是萬幸，何談其他付出。
學校不會的作業，媽媽只得央求她進群接收，下班抽時間給侄子講解。
這本該孩子父母完成的家庭教育、作業輔導，因為哥嫂的缺位，直接過渡到了父母那裡，然後又經由父母過渡給了她。
她也曾經為此發過火，但是一看到父母那可憐巴巴的眼神，就立馬軟了調子。
父母給她的回答永遠是：你哥嫂掙幾個錢不容易；你哥嫂日子艱難沒時間帶娃；你要是不管這孩子可就真的沒人管了。。。
對於孩子來說，爸媽不在位總是會讓他們更多依賴祖輩生存。當他們的成長需求無法在祖輩那裡獲得滿足的時候，就近的姑姑就成為了實際上取代父母地位的人。
一個女孩最光榮的使命
關於如何不當成被家庭盤剝的扶弟魔，很多的建議都是指向類似於房似錦似的方式—通過扶弟魔這一個個體的覺醒去達成形式上的解脫。
但作為那些不想以犧牲家庭，以失去血脈親情為代價的扶弟魔們也許這是最不想要去採取的一條途徑。
這是她們心軟的根源。
她們想要維繫這種親情的純粹。只是，她們對於家庭的存在意義從來不是一個獨立的個體，而是滿足家庭需求的按鈕。
這種印象一旦形成，只要家庭需求存在，能力缺乏的父母就會不自覺的想要去啟動這個按鈕。
弟弟走了，侄子來了，週而復始。
西方有一句教育格言是這樣說的：“推動搖籃的手就是推動世界的手。”
拆解扶弟魔難題的根源在於扶弟魔們的父母們，最佳時間是搖籃期。
與其讓一個內心柔軟的人因為不願拋棄親情而抓狂，不如讓種下錯誤之因的父母們改變自我。
只是這樣的幸運恐怕很難屬於現在已經成型的扶弟魔們，而是屬於未來一個個在自由與尊重家庭中成長的女孩們。
一個女孩最光榮的使命就是成為她自己。這點不光女孩們要知道，那些養育女孩們的家庭更應該知道。
