不可否認，自2015年以來國產動畫市場迎來了久違的希望曙光。
《大聖歸來》以近10億票房登上了國產熒幕動畫票房的第一席位，而緊接隨後的《大魚海棠》《大護法》《哪吒》《羅小黑》等等也都在口碑或票房維度攬獲到足夠亮眼乃至前所未有的成就。
這番圖景不禁會讓不少動漫迷表以“國漫崛起”的強烈盼望，而這種極致的愉悅也很有可能會把部分動漫迷的頭腦衝昏，讓他們誤認為國產動畫似乎就是一直都是如此模樣。
但很顯然這個看法是錯誤的，就在那不太久遠的過去，“國產動畫”還被不少人視作為糟粕的代名詞呢---
01.那些抄襲的國產動畫
不可否認，國產動畫確實在20世紀的中後期曾熠熠閃耀在世界動畫舞臺的巔峰位置之上，但自千禧年以後，我們能在電視臺看到的都是清一色的面向低幼群體的作品。
當然，這也不是說低幼向就不具備佳作的可能了，比如《喜羊羊》《藍貓淘氣》《虹貓》《熊出沒》等等均憑藉出眾的製作質量和絕妙的劇情構思，相繼成為了統治國漫領域的佳話。
但令人遺憾的是，在上述“老大哥們”的樹蔭底下，我們能看到的並非孜孜不倦天天向上的跟隨者，相反還有著不少無時不刻滲露著腐爛氣味的動畫在裡頭---
《大嘴巴嘟嘟》
這是一部首播於2009年的國產動畫，劇情講述了以小男孩嘟嘟為首的一眾小夥伴在校園和家庭的日常生活趣事。
表面上看來，這是另外一部“類《大頭兒子》”的創作，但如果你同時是位忠實的日漫迷，那想來一定清楚，《大嘴巴嘟嘟》的本質其實就是對《蠟筆小新》的劣質化抄襲---
甭管是劇情還是分鏡 ，幾乎照搬了過來。除了為了迴避審核而做出的“去主角好色化”的作為，以及為了節省經費而敷衍對待的畫面之外，你很難找到原創的地方。
不過《大嘴巴嘟嘟》也只是開始，就在2010年過後，我們還能看到如下兩部在辣眼睛維度只有過之而無不及的動畫---
《高鐵俠》
眾所周知，隨著過去30多年的發展努力，我們國家的科研和基建水平已經位列到世界的前列之上了，而其中的“高鐵” 當屬引國人自傲的成績之一。
於是趁著這波熱潮，國內的動畫製作公司也在2012年給我們帶來了一部名為《高鐵俠》的作品，講述了一眾以高鐵為本源姿態的類變形金剛們和反派對戰，並還世界於和平的故事。
腦洞足夠大吧？也理應為這種寓宣傳於樂的內容創作拍案叫絕吧？
但現實是殘酷的，就當這部動畫被搬上熒幕之後，我們看到的不僅僅是不忍直視的畫面品質，還有一系列直接照搬經典日漫《鐵膽火車俠》的分鏡抄襲證據---
如果《高鐵俠》是帶著對外宣揚高鐵文化而進行創作的，那很顯然在如此確鑿的抄襲證據面前，它能夠留給海外觀眾的印象就只有這個：高鐵可能也是抄襲回來的。那這是抹黑還是宣揚呢？
再來就是2015年上映的《汽車人總動員》，一部講述以紅色跑車為主角的賽車競逐故事（擬人化手法，穿插了勵志的情感轉變經歷）---
固然這部作品的畫面品質糟糕的不得了（毫無渲染可言，角色造型也極其敷衍粗糙），但看在它是一部劇場版作品，而且賽車人的立意也並不俗，因此我們也不太應該予以過分的譴責，頂多也就是不去購票支持就行了吧？
然而現實的殘酷遠遠超乎我們的預料，這部15年上映的國產動畫，居然從海報和人設等等維度，通盤復刻了皮克斯在2006年推出的年度大作《賽車總動員》---
可以看到，從以上三部國產動畫身上，我們算是淋漓盡致的體會到了“何為抄也抄成稀爛模樣”的詮釋。這不僅是不爭氣，簡直就帶有著汙化國產動畫的罪名。
或許也正因如此，就當如上作品放映了數年乃至10多年之後，我們依舊能夠清晰看到動漫迷的討伐之聲---
02.喜聞樂見的網友評價
眾所周知，當一部作品或藝人小有名氣之後，擁躉們都會給他們建設一個專屬的“貼吧”欄目，好讓同一垂類的愛好者能夠集中起來，分享各自對愛豆們的喜好看法，也方便線下活動的組織。
不過除此之外，貼吧也同樣承擔著“吐槽集中營”的功能，當網友看不慣某個事物之後也會置辦對應的貼吧，好讓趣味相投者聚集和開噴。
於是，在如今的“高鐵俠吧”和“大嘴巴嘟嘟吧”中，我們居然看到了如下這番饒有惡搞趣味的吐槽---
“不許你們這些崇洋媚外的傢伙歪曲事實亂說話！《高鐵俠》沒有抄襲，畫風截然不同”
“對誹謗高鐵俠的人，我們將會對你們進行嚴正交涉......和高鐵俠作對就是和全社會作對！”
如上是在高鐵俠吧看到的輿情，接著我們看看大嘴巴嘟嘟吧---
首先，嘟嘟的貼吧已經被一個碩大的蠟筆小新頭像佔據頭版位置了（估計是版主換的），所以你們也大概可以猜測到這個貼吧如今的輿情方向。
雖然諸如這樣的“去吃飯了，待會再來支持嘟嘟”，“信徒歸來，一如既往支持大嘴巴嘟嘟”，“愛嘟一萬年”等等標題的帖子也隨處可見。
但更有意思的是，就在這些帖子的下方，我們總能夠看到數不勝數的網友發表的吐槽，饒有著喜歡嘟嘟就是智商有問題，就是對民族不負責任的大義感---
所以有些時候你真的很難辨別帖子發起者究竟是“真粉"還是“黑粉”，而唯一可以肯定的是，只要你發表了支持高鐵俠和嘟嘟的言論，那就等著捱罵就是了。
不過如上兩部國產動畫都可算是幸運的，同為抄襲，但它們也僅僅遭到了網友的吐槽，沒有受到什麼法律維度上的攻擊（或許是日本同行太過善良了吧？）。
但接下來的這部《汽車人總動員》就不一樣了，它不僅從15年開始一直被罵到現在，更是在前些時間遭到了迪士尼的起訴，最終還被法院判決了100多萬的侵權賠償---
這裡需要補充一個事情，就在迪士尼的最強法務部出擊之前，作為《汽車人總動員》導演的“卓導”居然還在自家微博發表了一份回懟言論，直言自己沒有抄襲，也怒斥網友
“沒有去看就沒有發言權”---
當然，如上所示也只是過去10多年時間裡比較有代表性的“劣質抄襲”而已，除此之外， 我們還能夠看到諸如《心靈之窗》（涉嫌抄襲《秒速五釐米》），《小貓啦啦》（涉嫌抄襲《甜甜私房貓》）等等的國產動畫。
部分者還享有過在CCTV上映的優待，著實是不毀童年不毀國漫名譽就誓不罷休的作為呢。
另外，行文至此也還有一個問題亟待解決：是什麼原因催促國產動畫廠商如此不遺餘力的抄襲照搬呢？
二次元文化在國內的小眾流行以及低幼定位確實有著不少的影響（觀看如上作品的都是低齡兒童，而他們也不具備太多的審美能力），但在我看來真正的關鍵還得屬如下這個---
03.審核和補助
首先，一大批粗製濫造的作品能夠活躍到媒體渠道上，而且還是最具收視影響力的CCTV之上，歸根結底都是審核部門不具備辨識“山寨與否”的能力而導致的---
不過這個事情也不是不能夠被理解的，畢竟動畫作品審核的收緊始於千禧年前後，而長久以來二次元文化在國內也缺乏著發展的土壤，僅靠鳳毛麟角時而湧現的幾部來自美影廠的佳作支撐著口碑，鞏固著人們對於國產動畫的認知。
所以可以想見，當內容審核收緊之後，當一大批面向低幼群眾的國產動畫湧現到市場上之後，一眾饒有歲數的審核人員又豈能明確辨析到製作人的抄襲用心呢？自然也就讓他們安然地登陸到CCTV播放咯。
當然，“能夠輕易過審”也只是激勵山寨作品的原因之一，除此之外，相關部門在過去10多年間不遺餘力的獎金補助，也同樣是不可或缺的關鍵影響---
如上截圖來自某百科的“國產動畫抄襲事件”詞條，大致來說相關部門給予國產動畫的豐厚補助分為如下幾檔：
1.地方電視臺播出的2D動畫每分鐘補貼500元，3D動畫則翻倍，上限100萬，能上央視則再翻倍，上限200萬；
2.能夠登陸全國院線和央視電影頻道則補貼3000元每分鐘，地區院線則補助1500元每分鐘，如獲優秀獎再一次性補助20萬。
如果以一集內容20分鐘來算，那大概也就1萬-2萬，而如果換作熒幕電影（平均90-100分鐘）也僅僅能夠獲得幾十萬的補助而已，這對於時下任何一部作品來說都是杯水車薪的存在（比如木頭導演死磕出來的《羅小黑戰記》，據悉製作成本也逾千萬了）。
也就是說，原本所謂的補助只是為了錦上添花而已，是不能夠起到決定性的行動誘惑的。
但我們都知道，現實世界是充滿著“事與願違”的事情的（也就是老百姓愛說的上有政策下有對策）。
如此可憐的補助對於佳作來說當然杯水車薪，但對於一眾就連劇情和分鏡都是照搬同行的粗製濫造的國產動畫來說，這完完全全就是零成本乃至純獲利的手段（依據百科的介紹，有些作品居然能夠做到每集1萬左右的成本）。
然後再輔以上所謂的周邊商品的售賣，簡直就是對“空手套白狼”五字的極致詮釋呢。
好了，說到這裡，我們也不得不再請那部堪稱耗資2100萬，共計30集劇情，但卻被無數網友吐槽為國產動畫史詩級糞作的《雷鋒的故事》出場了---
近100年前西方世界曾因為一場規模巨大的金融詐騙案而陷入到了對資本主義市場的質疑聲浪當中，而這場詐騙案也被後世人稱作為“龐氏金融”。
而現如今踏入21世紀上半葉，時間也到來了2010年，我們居然又看到龐氏兄弟的又一次作為（《雷鋒的故事》總策劃人為龐寶春、龐春雲、龐寶秋）。
詐騙與否我真不敢妄加判斷，但用如此卑劣的國產動畫去詮釋雷鋒叔叔的助人為樂行為，難道不就是一種對後者的不尊重嗎？
04.尾聲
是的，如今時間已然到來21世紀的第三個十年的開端了，而我們也在過去5年時間中遍歷到了不少國漫佳作的湧現。
它們有的試圖在內涵層面予以國產動畫拓展，也有的已成功在票房維度將一眾海外創作拉下了票房神壇---
它的名字叫做《哪吒之魔童降世》，而更有意思的是，自去年8月底傳出“涉嫌抄襲《五維記憶》” 開始，國內的動漫迷已經不再是一副大快人心的模樣，相反還一面倒的站在了《哪吒》這邊，狠狠地怒懟《五維記憶》相關者的營銷詭計---
如今這宗案件還在法院審理著，抄襲與否也不是我們能夠在這一刻評判的。但我想說的是，經過國內製作人的多年努力，國產動畫也已經重獲了動漫迷的信心。
這絕不是一份得來全不費工夫的榮光圖景，所以我也懇求各位動漫人不要再用敷衍和抄襲的態度去對待接下來的每一部作品了。
最後，想要知道山寨國漫的辣眼睛程度，可以在今日頭條APP搜索框輸入對應名字（如：汽車人總動員）關鍵字查詢---
