明成化朝是我國瓷器燒造史上一個重要的歷史時期，此時的瓷器造型玲瓏秀奇，胎質細潤晶瑩，彩料精選純正，色調柔和寧靜，繪畫淡雅幽婉，以其輕盈秀雅的風格獨步一時，徹底擺脫了洪武、永樂、宣德時期，沒有永樂瓷器和宣德瓷器的大氣派，而是追求中小作品，追求賞心悅目，特別講究線條美，使後人對成化一朝瓷器有著極高的評價。收藏界有“明看成化，清看雍正”的說法。從傳世的成化瓷器中可想見當朝的景象，這個時期的瓷器除了日用品之外，多是觀賞瓷、把玩瓷，從藝術和審美角度上達到了歷代高峰。
明成化 鬥彩雞缸杯
明朝中葉是由成化、弘治、正德三個皇帝統治的，這三個皇帝個人能力都非常有限，在政治上沒有什麼大出息，他們短暫的一生都被后妃、母親、宦官或大臣控制。三個皇帝有一個共同點：都是在成年之前登基，就是不足18歲登基，不到40歲就死了。但由於皇權位置的至高無上，這三個皇帝對藝術品依然有很強的影響力。
成化皇帝朱見深，是明朝第八任皇帝，在位23年。17歲即位，差三個月不到40歲時就死了。他是成、弘、正這三朝裡活得最長的皇帝。成化青花以淡雅著稱。相對於以濃烈著稱的永宣青花，成化為什麼改變風格呢？這要從他的身世說起。
明成化 鬥彩海水龍紋“天”字蓋罐
成化皇帝幼年時，經歷了兩次大的事變，第一次就是土木堡之變，他爹正統被瓦剌俘虜了；第二次就是奪門之變，他爹又復位做了皇帝。這樣，他就經歷了由太子廢為親王，又復立為太子這麼一個過程。一會兒說你是接班人，一會兒說你不是，一會兒又說你是，來回折騰。他是在劍拔弩張中度過的童年，隨時都面臨著生命危險。因此，成化小時候心理就有疾患，俗稱嚇破了膽，比如說他有嚴重的口吃，反應也比較遲鈍。據說他父親在立太子這個問題上就非常猶豫，不知道該不該讓他接這個班。成化身邊有一個很重要的人，影響了他的一生，她就是宮女萬氏。這個宮女在19歲那年開始伺候成化，抱著他，陪伴他，安慰他，等於是他的貼身保姆和監護人。那時候他跟母親的接觸都沒有跟萬氏這麼近，也就是說保姆跟他最近。由於屢經重大事故，成化的童年非常缺少安全感，非常需要依賴萬氏，產生了巨大的心理問題。
明成化 鬥彩海水異獸紋罐
成化17歲時登基，立刻娶了比自己大19歲（一說17歲）的萬氏做了貴妃。顯然，成化是一個有戀母情結的人。《明史·萬貴妃傳》中記載："帝每遊幸，妃戎服前驅。"九個字，透露了什麼信息呢？一、皇帝每次出行，萬貴妃都跟著，表明皇帝的依賴性。二、萬貴妃無微不至，走在前面，顯示她的身份。三、戎服，就是軍裝，表明萬貴妃剛強的個性。史書上記載萬貴妃是一個很歹毒的人，但同時也是一個意志力非常堅定的人，要不然她不能保護幼年時的皇帝。成化從小到登基，這十幾年是萬貴妃給了他全面的保護，所以他依賴萬貴妃也是順理成章的事。
當萬貴妃有權力後，她就開始勾結宦官，戕害每一個可能懷上皇帝的兒子的嬪妃。只要懷上孩子，她就要戕害，不能讓孩子生出來。成化皇帝的第一個皇后吳氏，結婚32天，就被萬貴妃趕下臺了。她是貴妃，人家是皇后，皇后地位比她高啊。但是隻32天皇后就被廢了，可見萬貴妃權勢之大。萬貴妃生沒生過孩子呢？生過。她曾經生了一個兒子，1歲左右就死了。在後來長達10年的時間裡，她都沒有再生。你想，她比皇帝大19歲，從生理角度上講，她是劣勢。但是，她成功地控制了整個宮廷的局面，任何嬪妃跟皇帝都不能生孩子，懷孕後不是流產就是連母親都一起身亡。
明成化 鬥彩纏枝蓮紋罐
在執政十年的時間裡，成化已沒有一個執政者的鬥志。朝廷大臣們對皇帝長時間沒有子嗣也深感擔憂。王朝要延續，皇帝一定要生孩子，沒有兒子是頭等大事。於是，京師和各地官員紛紛上疏，要求皇帝遠離萬氏，爭取跟其他嬪妃接觸，生孩子。成化這時候還很有意思，他回答得很現代，他說"此乃朕之私事"，這是我的私事，跟國家沒有關係，你們不能 管我，我娶個比我大19的女人那是我願意。這樣，大家也就沒轍了，頂多下面傳些八卦。
成化皇帝長時間沒兒子，他自己也難過，總想這件事。成化十一年的時候，一個宦官給他梳頭。成化照著鏡子，看自己有白髮了，就嘆氣，說自己都變老了，可是還沒兒子呢。這個宦官叫張敏，立刻給他跪下了，說："陛下有子。"皇上十分驚訝，忙問原由，張敏就告訴皇帝："您在6年前曾經臨幸過一個妃子，她把兒子生下來了，現在藏在後宮，皇上願不願意見一面？"那皇帝能不願意嗎？馬上變成國家頭等大事。當時通知就下來了，皇上立馬要到妃子這邊來。
明成化 青花梵文杯
這個懷孕的妃子姓紀，瑤族人。關於這一段，史書上有非常精彩的描述。《明史·紀太后傳》："妃抱皇子泣曰："兒去，吾不得生，兒見黃袍有須者，即兒父也。"衣以小緋袍，乘小輿，擁至階下，發披地，走投帝懷。帝置之膝，撫視久之，悲喜泣下曰："我子也，類我。""這段說得非常生動，我們用今天的大白話解釋一下。紀妃當時接到通知後，她抱著兒子哭了："兒啊，你要走了我就活不了了。你見到那個穿黃袍的，有鬍子的，就是你爸爸。"這個皇子就是後來的弘治皇帝，當時是個小孩兒，穿一身小紅袍，乘著一頂小轎，被大家簇擁著來到階下。由於他出生後沒理過發，頭髮是拖地的。成化皇帝一看到他，激動了，馬上把他抱起來，擱在膝蓋上，又摸又看，然後悲喜交加，哭著說："這是我兒子，像我啊。"這段足以構成一部電視劇，電視劇都拍不了這麼精彩。
成化父子相認以後，萬貴妃氣得要命。一個月後，紀氏就被毒死了。5個月後，成化立這個兒子為太子。還忘了說一句，那個宦官一個月後也自殺了，因為他通報的消息，迫於萬貴妃的壓力，只有選擇自殺。這個宦官叫張敏，義薄雲天。
從這些事件中可以看出，成化皇帝是一個非常柔弱的人。而永宣時期，從人物到事物，從形式到內容，都是強烈狀態。所謂物極必反，到了成化皇帝時，他對強烈的東西就不感興趣了，反而對疏淡、柔弱的東西感興趣。這一點也影響到瓷器。
成化鬥彩瓷名重於世
鬥彩瓷就創燒於這一時期，是由宣德青花五彩發展而來，它以紋飾新穎、色彩淡雅而名重於世。鬥彩瓷器的燒成是我國制瓷工藝史上的又一重大成就，為後來彩瓷的發展開闢了新的途徑。鬥彩是以釉下青花和釉上五彩相結合的彩瓷品種，明代文獻中稱之為“青花間裝五色”。鬥彩的製作是先用青花在白色瓷胎上勾勒出所繪圖案的輪廓線，罩釉高溫燒成後，再在釉上按圖案所需填繪不同的彩色，再入窯經低溫二次燒製而成。鬥彩以成化朝最為著名，由於的胎質細膩純淨，釉層滋潤沉靜，釉下淡雅的青花和釉上五彩相配，形成了嬌豔絢麗的藝術特點。著名的有雞缸杯、三秋杯、嬰戲杯、葡萄杯和花鳥杯，還有一種在器物底部落“天”字款的蓋罐，被稱為天字罐，為成化鬥彩中的極品。傳世成化鬥彩瓷器圖案繪畫簡練，內容主要是花卉、人物、瑞獸等，是後代包括帝王在內的收藏界必追求的品種，對後世影響很深，並爭相模仿。
明成化 青花麒麟紋盤
成化鬥彩可用“質精色良”四字概括，它以線條流暢的造型、薄似蟬翼的胎體、潤如堆脂的質地及清新淡雅的色調，在明清彩瓷中獨樹一幟。成化鬥彩中以雞缸杯名聲最大，杯身畫面繪有雄雞一隻引吭而啼，兩隻母雞正低頭覓食，幾隻小雞在母雞身旁嬉戲玩耍，神態逼真，呼之欲出，旁邊所襯藍色的山石、紅豔的牡丹、幽靚的蘭草，淡雅宜人，一幅和諧寧靜的田園景色自然地呈現在人們眼前。據記載，雞缸杯自問世以來便倍受讚賞。清人朱琰《陶說》中評述此杯說：“成窯以五彩為最，酒杯以雞缸為最。”。《唐氏肆考》裡也有“神宗廟器，御前有成杯一雙，值錢十萬，明末已貴重如此”的記載。由於雞缸杯的名貴，明萬曆時率先仿燒。成化鬥彩商業價值也一直極為可觀。例如明代沈德符《萬曆野獲編》中寫到：“窯器初貴成化，次則宣德。杯盞之屬，初不過數金，頃來京師，成窯酒杯每對至博銀百金，為吐舌不能下。”清初朱彝尊《曝書亭集》中也記載：“萬曆器索金數兩，宣德、成化者倍蓰之，至雞缸非白金五鎰市之不可，有力者不少惜。”
明成化 仿哥釉八方高足杯
成化時期瓷器造型莊重圓潤
成化時期瓷器造型莊重圓潤、玲瓏俊秀，具有藝術上的線條美。歷來有“成化無大器”的說法，從傳世品來看，明 成化青花瓷大件少見，絕大多數為小件器。常見的官窯瓷器有碗、盤、杯、高足杯、高足碗、臥足碗、罐、盒、爐、洗、梅瓶、梨壺、盞託、玉壺春瓶等。
成化瓷器紋飾以香草龍最具代表
成化瓷紋飾開始出現了規矩化的寶相花、團花，並大量運用對稱、連續等裝飾手法，瓶罐類器物多用修長的蕉葉裝飾。常見紋飾有：荷蓮鴛鴦、松竹梅石、靈芝花草、秋葵牡丹、折枝花果、纏枝花卉、菊花、苜蓿花、蘭花、梔子花、 寶相花、山茶花、牽牛花、蓮花八寶、龍、鳳、火雲、獅子麒麟、海獸、花鳥、團龍、嬰戲仕女、高士，以及梵文等。 器口內外多以弦紋，少數以卷草紋帶或錦地紋帶裝飾。其中蓮託八寶紋應是成化時開始流行的紋飾，而樹石欄杆的庭院 圖雖很早出現，但亦以成化時為盛。在這些圖案紋飾中，尤以夔龍和十字寶杵最具代表，夔龍的龍嘴常銜一枝蓮花，因 此又稱香草龍。
圖九 明成化 鮮紅釉盤
成化青花用的是平等青，色調柔和淡雅
成化青花前期有的使用蘇麻離青料，宣德遺風仍存，但不久青料已用完，後期主要用的是江西樂平縣產的陂塘青， 也稱平等青，青花色調柔和淡雅，藍中閃灰，呈色非常穩定、平靜，與潔白溫潤的胎釉和纖細的紋飾相襯，分外脫俗， 燒成作品呈色大多淺淡雅緻，淡雅的青花也為鬥彩提供了陪襯效果，使成化鬥彩不僅在當代或是後來創下了不可逾越的 里程碑。
成化瓷器品種繁多，色彩豐富
成化朝除了名噪一時的鬥彩瓷外，還有繼承宣德時期的彩瓷及單色釉品種，有青花紅彩、青花綠彩、孔雀綠釉青花、黃釉青花、藍釉白花、白釉醬花、白釉紅彩、白釉黃彩、白釉綠彩、素三彩、琺花、仿哥釉、白釉、黃釉、藍釉、紅釉等；其製作工藝均十分精緻，但傳世並不多見。在1975年與1987年兩次對景德鎮御窯廠珠山遺址進行 發掘，出土了大量成化瓷器殘片，不但品種繁多，色彩豐富，而且有許多品種在傳世品中尚屬首見，如紅地綠彩、紅釉 白花等。
圖十一 明成化 鬥彩高士杯
方法一：辨胎釉
釉質肥腴，潤如凝脂
成化瓷器胎質潔白、細密、乾澀；胎體秀美而輕薄，迎光透視呈牙黃色或肉紅色；釉色微微閃青，釉質肥腴，潤如 凝脂，上手撫之如同嬰兒的肌膚一樣，為成化官窯器所特有風格，這種釉色是鑑定明成化瓷器的重要特徵之一。
方法二：辨紋飾
紋飾線條纖細柔和，多用雙線勾勒填色法
成化時期紋飾線條纖細柔和，多用雙線勾勒填色法，填色較淡，青花之淡雅之態如輕歌漫舞，畫意飄逸瀟灑。成化 鬥彩器物裝飾講究濃淡搭配，以平塗為主，不分陰陽，畫面缺少層次感。花朵和人物衣服以平塗法繪畫施彩，樹葉、花 朵無陰陽向背之分，人物衣服，只繪單色外衣，無內衣襯托，故有“成窯一件衣”之說，山石也無凹凸之感。
明成化 鬥彩三秋杯，蝴蝶顏色為“奼紫”
方法三：辨彩料
“奼紫”一色獨具特色，色如赤鐵
成化色彩具有清雅的色彩效果，曠絕古今。色彩特徵是：“鮮紅色，豔如血，厚薄不勻；鵝黃色，嬌嫩透明而閃微 綠色；杏黃色，閃微紅；水綠、葉綠、山子綠色，皆透明而閃微黃；蜜蠟黃，色稍透明；赭紫色暗；薑黃色濃光弱；奼 紫色，色濃而無光。而彩色中的“奼紫”一色獨具特色，色如赤鐵，表面乾澀無光，後代很難模仿，可謂成化一代的標 志。
成化官窯黃釉碗，底足較直而且較高，足牆較窄，足脊較圓，足跡露胎處可見黃溢
方法四：辨工藝
器物砂底呈褐黃色，俗稱“米糊底”
成化瓷器修胎規整，琢器類器物（瓶罐類立件器物稱為琢器），由於當時是分段拉坯成型，腹部可見接胎痕，由於 成化時期工藝非常好，瓶、罐、壺等琢器，接胎痕不明顯；盤子多有塌底現象，碗、盤類底足較直而且較高。官窯青花瓷器分底施釉和砂底兩種。以帶釉居多，器物底部釉色和器身釉色一致，砂底呈褐黃色，俗稱“米糊底”，上手撫之，溫潤細滑，無粗糙感，為成化官窯器所特有風格。器物底足牆較窄，足脊較圓；足跡露胎處可見黃溢；器物裡釉、底釉平滑細膩；足外牆大多圍以兩或三道弦紋，一道靠上，兩道靠近足底部邊緣，靠近足根那條圈線較深，上面一條則談。
成化官窯黃釉碗，胎質潔白、細密、乾澀，釉質肥腴
方法五：辨款識
成化款肥
明代成化年間官窯瓷器款識有書“大明成化年制”六字款和“天”字款兩種，不見“成化年制”款，且只有楷書款，不見篆書款。成化官窯瓷器年款主要體式為青花楷書“大明成化年制”六字雙行款圍以青花雙重圓圈或雙重方框，也有 極個別無邊欄的。落款位置多在器物外底。另見有以青花料自右向左橫書的六字楷款，落在盤類的口邊或高足杯的的足 內沿，另成化彩瓷均屬青花款。特點是字體深沉，無漂浮感。筆法蒼勁有力，中鋒運筆，筆道粗，字體肥，故有“成化 款肥”的說法。字體並不嚴謹規範，似為兒童所書，透著稚拙之氣，成化官窯款識的藍本似出自一人之手，也為歷代仿 寫所不及。已故古陶瓷鑑定家孫瀛洲先生總結成化款識，作有歌訣“大字尖圓頭非高，成字撇硬直到腰。化字人匕平微頭，制字衣橫少越刀。明日窄平年應悟，成字三點頭肩腰。”就是說款識中的“大”字的第二筆上端有尖有圓，出頭並 不是很高； “成”字第五筆的撇直而生硬；“化”字左邊單人旁和右邊“匕”上端幾乎持平；“制”字中下半部分的“衣”字一橫一般不越過右方的立刀；“明”字左邊的“日”多是上窄下寬或上下相同；“成”字最後一筆的一點， 有的點在橫以上，有的點在與橫持平部位，有的點在橫以下，但以點在與橫持平部位多見；另還有個別“成”字沒有一點。“天”字款只見於成化鬥彩罐上，落款位置在器物外底。已故古陶瓷鑑定家孫瀛洲先生總結“天”字款，作有歌訣為“天字無欄卻為官，字沉雲濛在下邊。康雍乾仿雖技巧，字浮雲淡往上翻。”是說成化時期有一種官窯鬥彩罐，外底書寫一“天”字，字外無邊欄；因釉質肥厚，青花書寫“天”字不是很清晰，有云遮霧障若隱若現的感覺。清代康熙、雍正、乾隆三朝均仿燒過天字罐，仿款字體較成化時顯得漂浮。
明成化青花纏枝蓮紋葫蘆瓶 米糊底
成化民窯
精細的民窯器施釉表裡如一
成化民窯瓷雖比不上同時期的官窯瓷精細規矩，但其器型規整、胎子潔白細密、釉子光潤肥厚的程度，在明代各朝中都是最突出的。成化民窯瓷器遺存較多，常見器物有盤、碗、高足杯、蓋罐、梅瓶、香爐等，造型圓潤、古樸。器物胎土淘煉較細，胎質乾澀，間有孔隙；釉麵肥潤，釉色灰青；器物底足施釉，足牆較薄；精細的民窯器，器裡、器外、器底三處釉色一致，達到表裡如一；成化民窯青花瓷，紋飾常見獅子、麒麟、海獸、荷塘鴛鴦、秋葵山茶、山石花草、折枝牡丹、嬰戲、高士、結帶寶杵等，有的紋飾畫得柔和，有的畫得潦草，無論哪種都透出瀟灑活潑，從隨意之中見其清麗。底足外足牆飾旋紋兩週；紋飾畫法採用雙勾填色的手法；青花用料為國產的“土青”，色調普遍晦暗，常見有藍中泛灰黑和藍中泛灰兩種青花髮色，凝聚出黑褐色斑點、但無暈散現象。民窯青花瓷多數無款，少數有款的既有“大明成化年制”的，也有寫“大明成化年造”的，外圍青花雙圈款，還有銀錠畫押款和“福”字款等。
