曾之安庆
一.推荐小豆豆系列之《窗边的小豆豆》
《窗边的小豆豆》作者黑柳彻子也就是小豆豆在成年后经常想起巴学园、小林校长对她的影响，她就忽然想起要写一本关于巴学园，关于小林校长的书。
《窗边的小豆豆》讲述了作者上小学时的一段真实的故事：小豆豆因淘气被原学校退学后，来到巴学园。小林校长却常常对小豆豆说：“你真是一个好孩子呀！”在小林校长的爱护和引导下，一般人眼里“怪怪”的小豆豆逐渐变成了一个大家都能接受的孩子，并奠定了她一生的基础。“巴学园”有着与众不同的校长，第一次见小豆豆，校长就微微笑着听小豆豆不停地说了四个小时的话。没有一丝不耐烦，没有一丝厌倦。“巴学园”有着与众不同的午餐，每到午餐开始的时候，校长就会问：“大家都带了‘海的味道’和‘山的味道’来了吗？“巴学园”还有着与众不同的教育方法，每一天的第一节课，老师就把当天要上的课和每一节课的学习重点都写在黑板上，于是小朋友就从自己喜欢的那门课开始，慢慢地老师就会知道每一个学生的兴趣所在。在巴学园中，处处体现了小林校长对教育的热忱和对学生的良苦用心。他重视学生知识的学习，更重视学生生活习惯、心理健康、社会情理等方面的塑造。这样，才可以培养出“完整的人”。只有孤立的知识的人并不是一个智慧的人。生态式教育主张融合社会、科学、艺术、语言、健康等各个领域的因素，使各科知识在学生的头脑中进行联系，形成一种良好的生态关系。这就要求打破传统教育中各个学科各行其是，互不相连的状态，将它们融合在一个共生的生态系统中。巴学园里亲切、随和的教学方式使这里的孩子们度过了人生最美好的时光，并奠定了她一生的基础。因此，这本书不仅带给世界几千万读者无数的笑声和感动，而且为现代教育的发展注入了新的活力。
作者是日本作家、电视节目主持人黑柳彻子，因《窗边的小豆豆》而成为联合国儿童基金会亲善代表大使。她的代表作《窗边的小豆豆》1981年出版之后，不仅在日本，在全球都引起了极大的反响。1984年，联合国的官员在读完英文版的《窗边的小豆豆》后，认为“这个人这么了解孩子的心理，再也没有比她更合适的人选了”，因而任命她为联合国儿童基金会亲善大使，是继奥黛丽·赫本之后第7位、亚洲历史上第一位亲善大使。
二.从中国媒体对《窗边的小豆豆》的评价可见:
读小豆豆，更加感受到一份童真和不带世俗的纯净。——人民日报
《窗边的小豆豆》能够引起无数人共鸣，在儿童教育的方式上，给成人提供了深刻的启示。——新华社
《窗边的小豆豆》不仅仅是关于童年生活片段的回忆，更是一种教育方法的实例展示，而且这是一本全天下父母都应该去读的好书。——《语文报》
读完这本书，人们不仅记住了一个由六辆电车改成教室的学校，校名叫“巴学园”，更读到了一个儿童成长的旅程，这个旅程是创造力的形成和社会适应的过程，是人与人之间相互理解和尊重的过程。——中国教育报
这是一本所有母亲、所有老师、所有识字的孩子和所有曾经是孩子的人都应该一读的书。——中华读书报
《窗边的小豆豆》以及许多优秀的儿童文学作品，不仅仅是儿童需要读的，其实更应该读的是老师、家长。——新民晚报
《窗边的小豆豆》其价值因教育思想丰富而独树一帜，其纪实魅力让任何虚构文字无法追及。《窗边的小豆豆》值得每一位教师和父母珍藏和精读。——羊城晚报
三.从中国的儿童文学作家与教育的推荐可见:
小林先生在他的教学园地实现了对童年秘密的尊重，非常了不起。——梅子涵（儿童文学作家）
此书令人惊讶地证明了童年是永恒的，是超越时空的，是有独特价值的。实际上，黑柳彻子对童年的发现与证明，不亚于爱因斯坦发现相对论。——孙云晓（教育专家）
《窗边的小豆豆》里的故事就是原来的故事，这里没有编制，甚至没有虚构、构思，按照生活原来的样子写。——曹文轩（作家）
如果把《窗前的小豆豆》作为一面镜子，就会发现今天家庭和学校教育遇到所有困惑和痛苦的根源，也会发现成人自身的问题。——徐国静（教育专家）
该书不仅是适合小孩子们阅读的优美的儿童小说和成长故事，同时也是写给全天下的父母亲、教师和教育工作者们的“教育诗”。——徐鲁（儿童文学作家）
四.《窗边的小豆豆》选段
1. 说着，小豆豆移开石头，把坑挖开。但不可思议的事情发生了，那枚硬币，已经消失得无影无踪！小豆豆还从来没有遇到过这么奇怪的事情！“被别人看到藏钱的地方了”，还是“石头移动了”？小豆豆作了好多种假设，这里挖了好多个坑，但那枚五分钱的硬币最终也没有出现。虽然不能给巴学园的同学们看自己见到的钱，未免遗憾，但这时小豆豆最强烈的感觉却是“真奇怪”。
2. 外面仍然春光明媚，正像第一天在电车教室里遇到泰明时一样，阳光是那么灿烂，洒落在小豆豆的周围。但是，此时的小豆豆脸颊上却沾满了泪水，这和两个人第一次相遇的时候，是那么的不一样。
从中我们可以看到主人公小豆豆给人留下的印象是：礼貌、活泼、天真的孩子。从字里行间可以感受到作者对小林宗作老师的怀念和对巴学园的热爱。小林老师以他的话（“你们大家都是一样的，无论做什么事情，大家都是一样的。”）或以各种行动让孩子体验到爱、平等、自由和秩序。他能让孩子们不知不觉地养成良好的习惯，学到有用的知识。并且他还经常说：“你真是一个好孩子呀！”来让孩子们充满成就感。从被冷眼相看的小豆豆，变成了以后日本的著名作家、著名电视节目主持人和联合国儿童基金会亲善大使。这一切的一切，都是在小林老师的帮助下，使作者彻底变了。
潇韡
三部书讲的都是一个得救的故事的，如果串起时间线，不考虑空间、事件的因素，你可以试着这样考虑，这三部书，实际上讲的是一个人在不同的时候的境遇，遇到的同一个问题，拯救自己，顺便影响他人，在其过程中，有人发现他的家长，追随他、仰慕他、求救于他，最终他在世间留下一个个故事的同时，也必将不融于这个世界。
《背叛》的主人公宋一坤，属于三部主人公中起步层次较低的一个，格局自然也就低一些，通篇谋划全局的初心，其实就是为了解决一个最基本的生存问题，刚出狱，身边的人都是投机取巧之辈，都想从其获得一些剩余价值，却无传统意义上谋生的一技之长，身边还有佳人要养活，怎么办？好在，高人总是不做无准备之事，早在狱中的时候就已谋划今后的打算，虽有临时的事态的演变，冒出一个美人夏英杰，不过高人胜在不拘泥一式，总会根据环境因素的改变，谋划相对应的办法，根据夏小姐的文字功底炮制一部小说的策划，同时策划了商业计划，虽最终毁于女人，成了了国际势力一颗棋子，但尚存的一丝民族良知，肉体虽死亡，灵魂却得到了升华。象征着作者幕后人物的一次灵魂改造。
《天道》中丁元英，发家依靠的是国际势力掠夺中国股市,其实细想起来，不就是宋一坤所做的事情吗，不同的是这一次，以资金冻结三年的惩罚换来了全身而退。这一次，是解决了上部的生存问题，但还需解决一个灵魂问题，所以本书中通篇在探讨得救之道，作者何尝不是探讨幕后人物的得救之道呢!灵魂的得救，需要为肉体找一个安生之所，进行深入的自我剖析，也是为了寻找未来的方向。高人嘛，总不能有点钱，就醉生梦死，总点为自己做什么了，所以丁元英的隐居古城也是在思考资金解冻之后，自己的归属。书中也在不停的暗示，丁元英的行为思想不容于中国社会的传统文化，但在初期，主人公心想我招惹他人，自己一个人慢慢琢磨总不会碍着旁人嘛！但高人总是这样，若有若无的高人气场总能吸引这个社会迷茫中的人，这不美女、朋友、小人轮番登场！也罢，丁元英再此某局，从某种意义上说也是在测试这个社会是否有自己一个容身之地，可惜高人的痛苦在这里，虽然一切都在开始之前就看清，但还是有一次不忍之心，希望有奇迹，终究还是事物不以人的意志为转移了。
《天幕红尘》中的叶子农何尝不是丁元英离开古城后的分身呢，之所以把这本书看成人生三部曲的终点，也是本书中所探讨的形而上的话题，“实事求是”的做事方法，人类制度的运行的思考。可“实事求是”难吗，在没有利益的牵绊不能，但一旦有了利益缠绕其中，又怎么能做到“实事求是”呢！终究还是叶子农太单纯了。
三部曲，是一个男人在社会意义上从男孩到男人的成熟、发展过程，是作者背后人物在历史的变迁中，思想不断升华的过程。
背叛给个大家一个谜题，遥远的救世主是解谜的，天幕红尘是指点迷津的。
宋一坤匪气、丁元英霸气、叶子农大气。 三部小说共同阐述了一个观点，规律如来，不容思量。 背叛当中，宋始终是一种置身局外的局内人，有的是旁观冷静，对复杂局面的精确分析和判断，但是缺的是慧根，最终满盘皆输。看到看不到的，想到想不到的，众生折服，觉者微笑，心里那点东西还是没攥住。 天道当中，丁始终是一种置身局外的局外人，能够拨云见日，挥洒自如，做到的是觉者由心生律，悟道为明，但还是让女人给上了一课，小丹是道的践行者，用身体践行爱情，用生命践行本真，怎一个不简单了得。 天幕当中，叶始终是一个置身局内的局外人，也点了“红尘”二字的题，在其中，观其象，品其味，对世俗所有的东西都是居高临下的包容，但唯一包不住的还是人性的本来，也正是这一点把他送到了佛祖身边去参悟了。 三部小说的主人公境界在逐步提升，妄猜这也是作者理解的逐步深刻。应了那句“观山是山，观山非山，观山还是山”。三部小说告诉人们一句话：人可胜，道不可胜！是人就有人性，就有好恶，就有缺点。置身红尘就别妄谈清高，满嘴一个装字，剩下就一个死了。 人有三种，先知先觉，后知后觉，不知不觉。觉者苦心，众生也苦心。觉者为理，众生为利，觉者洞悉人性，众生只盯人心。觉者是心的救主，众生是觉者的救赎。觉者是叶，众生的海，漂在海上的叶逍遥自得，高高在上，但离开众生，那片叶子将死无葬身之地。 证到此处，那到底什么是究竟，佛说：你问我，我问谁。谁是谁，谁是谁的谁，谁问，谁就是谁。究竟就是你自己，窄门之内除了你，还能有谁？悟到此处，顿有恍然之感。你的脚在你的腿上，怎么走，是看路还是听腿，由心决定。见路不走，还得迈腿，能走到哪，还是腿说了算，路也就出来了。顿觉见路不走是一种态度，而不是原则。 神是人的神，人是神的人，无高无低，无低无高。忽有一种感觉：神即道，道非路，路由心生，道乃天成，觉者由道生路，修者以路寻道，道法自然，路法天地
芮小丹问，那贫困农民的出路在哪儿?怎样才能得救?
丁元英说："还得靠觉悟！
觉悟什么? 请看下面：
丁元英：所以我认为，中国应该多一个由你注册的强势文化传播公司。你应该把你的社会关系整合一次。埋头学几年，干几年。吸纳、整合零散能量，从第一部小说、第一个剧本、第一部电视做起，用小说的形象思维和影视艺术的语言去揭示文化属性和命运的因果关系。去传播强势文化的逻辑、道理、价值观。
芮小丹：我就是想去做这件事。心里非常冲动，不管我是不是自不量力，我就为这个去留学。
争取有一天，我能以我的方式告诉别人：神就是道，道就是规律，规律【一切如来地 ，法转三宝轮，不可思议！无碍 无障 无怨 平等 和谐】如来！容不得你思议。
"按如来办事的人就是神。"
丁元英：来，为你的这个觉，碰一下(杯)！
一颗泪两种味
豆豆三部曲是女作家李雪（豆豆）写的三部小说，分别为《背叛》、《遥远的救世主》、《天幕红尘》。
经典之作是《背叛》
2000年《啄木鸟》杂志一至四期连载了她的长篇小说《背叛》，然后由群众出版社出版发行，并由北京同乐影视公司拍成同名20集电视连续剧，在全国及各省卫星台连播，引起了强烈反响，一时洛阳纸贵，长篇小说《背叛》甚至出现盗版。
