©劇焦一線原創
文丨烏蘇
編輯丨於華東
2020年，成了懸疑劇的大起之年。
近日，由廖凡、白宇、譚卓等主演的懸疑劇《沉默的真相》在愛奇藝“迷霧劇場”上線，該劇改編自紫金陳的“社會派”推理系列小說《長夜難明》。
值得注意的是，《長夜難明》與《壞小孩》（《隱秘的角落》原著）、《無證之罪》同屬一個系列，後兩者改編後都成為高口碑之作，《隱秘的角落》更是引爆了這個夏天，而《長夜難明》作為該系列中口碑最好的原著IP，也使《沉默的真相》在開播前就備受關注。
如今，《沉默的真相》上線，豆瓣開分便達到8.8，且隨著劇情發展一路上漲至9.2，對原著的高還原度也成了該劇口碑高起的關鍵所在。反映到熱度表現上，貓眼數據顯示，該劇上線後一直保持全網熱度TOP5的位置，且有進一步上漲的趨勢。
在這樣的發展趨勢下，《沉默的真相》顯露出的“爆款相”，再度延續了懸疑市場集中爆發的勢頭。
據劇焦一線統計，今年以來，從年初的《唐人街探案》，到後來的《隱秘的角落》《摩天大樓》《白色月光》《在劫難逃》，各大視頻平臺已經播出的懸疑劇已經達到20多部，其中不乏兼具高熱度與高水準之作。
懸疑劇的高密集度輸出，整體呈現出高潮迭起的態勢。劇焦一線對此進行梳理發現，這場“懸疑熱”並非憑空而起，它的背後，已然形成一條漸具規模的賽道，並聚攏起眾多業內力量。
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人才鏈雛形初現
開闢電影人的“試煉場”
從今年懸疑劇背後的導演、編劇、監製等主創團隊的人才構成來看，主要呈現出兩種類別，一種是在劇集市場摸索成長，並逐漸建立起自己的人才鏈；另一種則顯現出電影人向劇集市場遷移的鮮明特點。
先說前者，五百及其團隊是其中一個典型代表。
2015年，由五百執導的懸疑劇《心理罪》上線，該劇以7.7的評分入圍當年豆瓣評分最高的國產劇TOP10，後來，《滅罪師》《畫江湖之不良人》相繼面世，同樣不錯的表現逐漸強化了五百對懸疑劇的專注，直到2017年，由五百擔任製片人的《白夜追兇》成為現象級爆款，他本人也隨之成為懸疑劇市場的一塊金字招牌。
而在今年，除了由五百執導的《在劫難逃》上線之外，《十日遊戲》《白色月光》背後，五百也作為監製參與其中。另外，曾在《滅罪師》中與其合作的導演楊苗，也在今年獨立執導了《非常目擊》。
多部懸疑劇均與五百存在關聯，一個基本的連接點在於他所發起成立的“弧光聯盟”。楊苗、王偉（《白夜追兇》導演）等都是“弧光聯盟”的早期成員。後來，五百將“弧光聯盟”定位為“影視行業人才聚集的組織”，成員也逐漸覆蓋到音樂、剪輯、製片、編劇、燈光等各領域人才，包括《十日遊戲》導演臧溪川、《白色月光》導演劉紫微等，都是“弧光聯盟”後來加入的成員。目前，“弧光聯盟”所構建的核心創作團隊，已然成為當下懸疑劇市場的重要力量之一。
再看後者，電影人入局懸疑劇市場似乎更為普遍。
2014年，前中影董事長韓三平正式卸任。這位電影界的行業大佬，對互聯網浪潮下的網劇市場表現出濃厚興趣。之後不久，曾在中影供職多年的何俊逸決定開始獨立創業。彼時，何俊逸對公司未來的發展方向並不清晰，決定發力網劇市場，還是韓三平給出的建議。
2017年，由何俊逸擔任製片人的《無證之罪》面世，開創了一種全新的懸疑短劇模式，而該劇的監製正是韓三平，主演秦昊也是由其牽線。包括後來的《原生之罪》以及大爆的《隱秘的角落》，韓三平的監製身份從未缺席。
更值得關注的是，《隱秘的角落》導演辛爽也是電影人出身，《隱秘》是其執導的第一部劇集。而辛爽的另一重身份是一位音樂人，對音樂的品味和把控也滲透在《隱秘》中，成為其獨特的執導風格。
相似地，曾憑藉《犯罪現場》入圍第21屆上海國際電影節的陳奕甫，也以劇集處女作《沉默的真相》嶄露頭角，他的同專業校友劉國慶為該劇的總編劇；曾與張藝謀合作8年的臧溪川、曾與王小帥頻繁合作的李爽，如今分別執導《十日遊戲》《危險的她》；手握《記憶大師》《催眠大師》等影片的陳正道，交出了《摩天大樓》這樣的懸疑劇作品；隨著陳思誠的“唐探宇宙”走向網劇市場，《誤殺》背後的柯汶利也參與執導了懸疑劇《唐人街探案》……隨著更多青年電影人成為懸疑劇市場的重要力量，懸疑劇市場所提供的機會，也正在成為青年電影人發展中的“試煉場”。
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行業格局未定
“超車”機會猶存
從製作方今年在懸疑賽道的佈局情況來看，整體參與者較為複雜。儘管已經出現了五元文化、萬年影業等相對成熟的佈局者，但新生力量突圍的機遇仍然很大，且傳統影視公司也有隨時闖入的可能，懸疑賽道的馬太效應尚不凸顯。
具體而言，正如不少懸疑劇都與五百有關，五百創辦的五元文化也是今年佈局懸疑劇最多的公司。不過，從整體上看，雖然五元文化的幾部懸疑劇豆瓣評分基本都在6分以上，但平穩的表現之下，並沒有出現像《白夜追兇》那樣的現象級口碑爆款。而且，討論度相對較高的作品《白色月光》《在劫難逃》等，都呈現出後勁乏力的特點。
相比之下，何俊逸的萬年影業儘管產量不高，但《隱秘的角落》再度以口碑撬動市場，成為今年懸疑劇市場目前的最大贏家。但是，在未來的佈局中，萬年影業並沒有專注於懸疑這一賽道，而是將青春題材作為之後的拓展方向。目前待播的《戀愛時代》《放學別走》若能在上線後延續高口碑的市場表現，也將成為萬年影業新的發力點。
除了這些已有爆款傍身的佈局者，懸疑賽道在今年也出現了一些新面孔。《沉默的真相》背後的好記影業，《危險的她》背後的核桃影業，都成立於2017年，此前尚未孵化出影響力較大的作品。尤其是好記影業，《沉默的真相》當下的表現驗證了其製作能力，也有望成為其進入更大市場的籌碼。
此外，“新面孔”中亦不乏一些傳統影視公司的身影，像《摩天大樓》背後的UMG聯播傳媒，就是一家成立於1999年的老牌影視公司。近幾年，UMG開始發力網劇、網絡電影等網生內容賽道，《摩天大樓》的表現成為其發展網劇的一個新起點；而諸如《唐人街探案》背後的萬達影視，《拾光的秘密》背後的歡娛影視，以及像《三叉戟》等臺網劇背後的慈文傳媒、完美影視等，近來也都嘗試在網生內容賽道加大投入力度。
隨著入局者越來越多，懸疑市場的細分程度逐步加深，目前最明顯的方向是聚焦女性的“她懸疑”。《危險的她》《白色月光》《刺》等都是此類作品，尤其是《白色月光》，整個主創團隊中，女性佔據了極大的比例。不過，在放大女性視角的同時，這些“她懸疑”作品大都囿於撕渣男、鬥小三的橋段，對女性本身的探討並不深入，也引發了強烈的口碑爭議。
但不可否認的是，對細分題材的深入挖掘拓展了懸疑劇市場未來發展的可能性，包括青春、愛情、民國等元素與懸疑的結合，也使懸疑有了更多元化的視角。而在越來越垂直的懸疑賽道之上，佈局者在頭部效應尚不明顯的發展環境中，仍存在著巨大的突圍之機。
3
規範化、劇場化
從版權壁壘向品質壁壘遷移
從播出平臺今年在懸疑劇方面的動向來看，整體呈現出規範化、劇場化的發展態勢。並且，隨著各大視頻平臺自制劇儲備越來越豐富，版權壁壘正在減弱，而隨著精品化戰略發展至今，內容品質壁壘正在成為新的核心競爭點。
據劇焦一線統計，截至目前，愛奇藝今年播出的懸疑劇最多，達到14部，佔比過半，其次為優酷。兩家平臺都在今年推進了劇場化的發展模式，前者上線迷霧劇場，後者則推出懸疑劇場。
一般而言，劇場構建需要持續穩定的內容輸出，實際上為創作者創造了更多機會。五元文化能夠在迷霧劇場的六部劇中佔據四個席位，與此不無關係。而劇場的批量性內容需求也為內容量產提供可能性，包括在人才鏈方面的架構，在場景搭建、選角、服化道、後期多方面的成本壓縮等，不失為網劇探索工業化發展道路的一個方向。
反之，對視頻平臺來說，劇集所產生的口碑、熱度也將沉澱為劇場的品牌影響力，為之後的作品蓄勢。目前來看，愛奇藝的《隱秘的角落》《沉默的真相》、優酷的《白色月光》等先後引發熱議，也在一定程度上驗證了劇場模式的可行性。
另外，值得關注的是，劇場聚集了平臺更多的獨播內容。而在拼播劇中，視頻平臺之間除了拼播臺網劇，騰訊影業出品的《燃燒》在騰訊視頻和愛奇藝上線，而優酷出品的《獵狐》、企鵝影視出品的《戰毒》則在愛騰優三家拼播。
基於此，通過對比視頻平臺獨播劇與拼播劇的口碑可以發現，在獨播劇中，不乏9分左右的《隱秘的角落》《沉默的真相》、8分以上的《摩天大樓》等，整體在豆瓣6分以下的作品僅三部，而在拼播劇中，則出現了5分以下的作品，最高評分也未超過8分。由此可見，在懸疑劇佈局中，視頻平臺自制內容拼播不再鮮見，而建立在內容品質之上的競爭壁壘，正在成為各家競爭中更看重的維度。
整體來看，在懸疑賽道，劇集市場人才鏈逐漸建立、電影人大面積入場，為懸疑劇整體品質抬升打下基礎；片方的深入佈局及對細分領域的探索，拓寬了懸疑劇的影響範圍；而播出平臺則通過輸出渠道延展，幫助劇集對接更大的市場，並借勢劇場化發展反哺上游，加速懸疑劇升量提質。由此不難發現，懸疑劇集中爆發是產業鏈各環節合力助推的結果，這意味著逐步走向規模化發展的懸疑劇賽道，將在未來煥發出更大的生機。
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