我们大家都知道，清代自乾隆朝开始，“扳指儿”就逐渐地成为了作为装饰的专用品，从而就成了首饰。那么成为首饰的扳指儿，最值得欣赏的莫过于就是镌刻在上面的纹饰了。扳指儿也就成了贵胄、文人以及匠人们施展创意、寄托审美意趣、展示绘画和雕刻技艺的场所。图案除了诗文还有仿古纹以及山水、花鸟、人物等诸多图案，雕刻技法多采用阴线雕手法，也有少量的浮雕和镂雕技法，特别是皇亲贵族所使用的扳指儿，除了用料考究更是做工特别精细。
御制诗
扳指儿中有御制诗者肯定无疑是其中的最高级别。皇帝的御用扳指儿多款，如“乾隆年制”、“乾隆常玩”、“嘉庆御玩”、“三希堂”等等。带这类款识的不多，因为是皇室专用。
“乾隆御题”款扳指儿
上图的这一枚清乾隆白玉御题诗扳指儿，温润如脂的玉质上镌刻有乾隆御题诗一首，诗文也是吟咏扳指儿的诗，诗中云：“虚中离像卦，圆外月盈规。讵止佩环用，兼成弓矢资”。艺术赏析之外，其中的内容对于今天我们认识扳指儿也是大有裨益的。
仿古纹
扳指儿上的仿古纹饰，通常以仿春秋和汉代纹饰为多，但一般仿古纹饰只仅有其形，而表现形式却仍然是清代的特点，即仅仿而已。
上图的这一枚清代玉带皮扳指儿以螭龙图案为主，配之以云纹，呈现出云龙盘绕、遨游天际的艺术效果，气势磅礴令人赞叹，属清晚期作品。
花卉图案
这类扳指儿通常采用线刻花卉图案的形式，其中以兰花、梅花、菊花、竹及山水居多，也有刻有人名章款，都具有文人雅士的书画味道。山水图案中的清代画风，雕工都均为精细。
也有少量的出自于宫廷内制作的扳指儿，不仅有常见的花卉、鸟兽、山水图案，还刻有诗文，部分诗文图案内还会描金。其选材大多较考究，有田黄、鸡血石、翡翠、和田白玉、黄玉、玛瑙等，也有铜胎掐丝珐琅作品，图案更加精细，显示出皇家风范，并多有诗文及落款。
上图的这枚清中期白玉诗文海水扳指儿，右边为乾隆时期极具代表性的御题诗文，右边为海水江崖图案。这里的江水和山崖的组合，正是为了象征着“江山”，体现出治理者的威武与气势。
这枚清白玉扳指儿以上下卷云纹勾勒轮廓，又以山石、兰花为表现题材，与中国画的传统审美意味较为近似，同时也带有几分文人雅士的雅致气息。
这枚清中期的白玉带皮鱼纹扳指儿，则是典型的民间题材，与宫廷用器的王者气象截然不同，以鱼吐祥云为主图案，所表达的寓意与鱼化龙的传说接近，这类则是富贵人家用来寄托家庭由富而贵的愿望。
这枚清中期白玉狩猎纹扳指儿则是巧妙地将已然“装饰化”、“玩意儿化”的扳指儿与它早先的军武用品结合起来，也由于扳指儿本身原与狩猎有关，而清代也一直注重弓马骑射的传统，体现了一种文治武功的威仪。
素面
在清代，主流扳指儿多以玉石制作，而且又以和田白玉最为普遍，所以素面扳指为多，有纹饰者相对为少。关于素面，现在也有一种说法，即称其为“平安无事”，以无饰之饰而视之；另有一种说法，则是为了突出其材质本身的玉质之美与完美无瑕。
