Dazuzi
您好，很高興回答您的問題。
您的問題比較謙虛。從作品看，作者有他的優點。比如說：用筆比較肯定、大膽，線條也比較綿實，不虛、不飄，書寫的感覺比較自然，這都是優點。
當然，與此同時，缺點也是比較明顯的。試著給您圖解一下。
首先，取法不明顯。從您發的這個作品，看不出取法哪一家，只能知道內容是樂毅論。那麼有的朋友可能會說我為什麼要非得寫哪一家才行呢，我自己寫自己的不行嗎？答案是：不行。書法是講究法度的。我們取法古人是學習他們的精華為我們所用，然後慢慢錘鍊自己的藝術語言，這才是學習書法的正道。不學習和吸收古人關於技法上的積澱，我們是不可能憑空產生很高明的書法技巧的。所以說。判斷一個人的書法有沒有入門，首先要看他有沒有取法。有很明顯的取法，那麼路子就是正的。即便功力上還差一點，以後總有機會能夠提高。如果路子不正，沒有取法，那就是瞎搞，即使劃拉得再熟練，終究也是野狐禪。
其次，用筆雖自信大膽，但相對單一，結構也顯平庸。因為師古不夠，所以很少有很精彩的結構處理表現。像單字結構處理上的錯位、疏密、收放等等手法，可以說是行草書表現的常規手段，基本都沒有看到。
第三，行草書的章法基本要素不具備。以顏真卿的《湖州帖》為例，行草書章法要素當中，大小、濃淡、枯溼、輕重、斷連，以及中軸線的擺動等等，都是非常重要的藝術要素。有這些要素在作品中，整張作品的章法才耐看，才豐富。而反觀您的作品，所有的字都可以用一根豎線穿下來，這個是不是就像古人講的“狀如算子”？是要避免的。
雖然說就目前來看您的作品，還有較大的提升空間，但是不用氣餒，只要找對方法，然後多花時間，就一定會越來越好的。加油！
濱江墨客
你的間架結構基本解決了，祝福你。
下筆用墨非常到位，又祝福。
這兩句聽起來舒服吧？後面的意見聽起來也舒服，那就是真的來請教人的，否則，你是來聽表揚的，那你就沒有進步了。書法界那些虞侯，總覺得自己比王羲之的好，聽不進意見。
我是學畫畫的，字總是寫不好，畫的價就上不去。所以，我學習書法，就是為了賺錢。賺錢就得認真。我的字可能沒有你的好，但是我拍照片很認真，畫面乾淨。
你看你那照片，皺巴巴的，沒有賣像。字又寫的規規矩矩。寫字要規矩，和電腦一樣，但是書法就要破規矩。有情趣的人，一般不掛正書，喜歡抑揚頓挫此起彼伏一波三折一張一弛。
書法是藝術品，要變化。
臨帖是造型，創作是寫意。
這是我的體會，不知道對不對您的胃口。沒辦法，我上了書畫這條“賊船”，老了，下不來了，背水一戰，本來想霸王別姬，又沒得雞別，只能在宣紙裡找生活，以賣書畫為生。也不要同情我，每年賣過七八十萬，有可能。我是說，書畫也能謀生。頭條很多書畫家心裡還是特在乎銅鏽的，我自己就是個守財奴。建瀟湘畫院，投資了5000萬，這個，頭上沒有餡餅掉，要一邊賣畫一邊吃方便麵。
說這個和字入門有什麼關係？有，字不寫好，什麼都好不了。畫好不了，錢賺不了。還得去開摩的拉客。
所以，我建議你，趕快破規矩，讓字衝出藩籬，你去研究點線面的構成。研究一下中國畫。我主張，學書法的學畫，學畫的研究一下書法。
畫家唐思源
離書法的門檻比較近了，但是還有一定的距離。
書法的藝術美體現在用筆、結構、章法、墨法當中製造矛盾並化解矛盾，從而體現出的一種和諧美。
而你的這幾張作品狀若算子、佈局均勻、用筆不精，沒有美感。
但是你還是有一定的書法基礎的，甚至個別字可以看出顏真卿的影子。
整體章法太平
從這幾條紅線可以看出你的整體章法太過規矩，沒有矛盾，節奏太平就沒有起伏，讓人讀來索然無味，就像音樂沒有高潮引不起人們的情感共鳴。
結體太老實
通篇看上去太過樸素，字的造型不夠大膽，沒有吸引人的字。
比如以下幾個不同顏色標註的字基本上都是雷同的。
行書也要富有變化，字的姿態有很多因素決定的，比如說筆畫的方向、筆畫的位置、筆畫的大小等等，要在這些因素方面多出一些變化。
你看看王羲之是怎麼造型的？下圖是王羲之的聖教序的“而”字有多少種變化。
用筆太草率
你在用筆上差距比較大。通篇看不出你在起筆、行筆、收筆上的心思。
起筆基本上是露鋒。比如你的橫畫都是尖尖的，而且入比的角度都差不多。
行筆缺少提按。線條都是粗粗壯壯的比較均勻，沒有變化。
收筆也比較草率，看不出韻味兒。
總而言之，你有一定的書法基礎，在會寫字的人當中屬於比較好的，但是在書法隊伍中你還有很長的路要走，要多臨帖多學習，祝你有大的提高。
