说在前头的话：本文可能会有一些错误，如果懂行的朋友看到了错误，请务必留言告诉我！
当手机厂商越来越重视拍照性能，甚至把摄像头和AI拍照技术作为发布会重中之重的时候，我们的相机厂商在做什么呢？
相机厂商开始追求视频性能，从今年最火爆的相机：EOS R5就可以看出来。
这可是今年最火爆的相机，你琢磨一下佳能花这么大心思推出的一款相机，详情页面里全是视频参数！由此可见相机厂商的发展趋势。
那么如今有那些视频性能参数优异的照相机呢？（这里只聊照相机，所以别拿BMPCC之类的抬杠）
开头先放结论，我认为视频性能比较优秀的照相机（欢迎各位补充，求别提非照相机）：
佳能：EOS M6ii、1DX3、未上市的R5
尼康：Z6、Z50
索尼：A6100、6400、6600、A73、A7R3、A7R4
富士：XT3、XT4、XT30
松下：G9、S1、S1R、S1H（我觉得GH5和GH5S更像是专业的视频机，所以不放进来）
在聊视频性能优秀之前，我们得来聊聊“优秀”的标准，相机的拍照好坏有分辨率、色散、暗角、畸变、动态范围、高感纯净度等等，视频性能也是一样，也有很多参数。
普通人需要关心的参数：
视频追焦
视角裁切
直出色彩
分辨率和帧数
防抖
采样
希望深入学习视频拍摄的用户需要关心的参数：
色度采样
色深
码流
拍摄时长
Log等
对于普通用户，拍视频最需要关心的是追焦性能，因为绝大多数拍摄都是单人作战，手动跟焦对普通用户来说有一定难度，这方面索尼是做的最好的，佳能和尼康也不差，富士虽然也很好但偶尔会对焦抽风。
如果大家稍微了解一些可能就知道，很多电影拍摄是手动对焦，由跟焦员来完成，那么自动对焦如此强大的今天，为什么还要手动对焦呢？我举个例子。
我拍一段妹子拿起杯子然后看镜头的视频，第一帧我希望是跑焦状态，然后慢慢的对杯子进行合焦，如果你用A73的AF，对焦速度就很快很快，你怎么完成这种慢慢合焦的片段？
当模特拿起杯子的时候，对焦点在杯子上，然后镜头相左上角移动，这个时候模特开始看镜头，这个时候对焦点从杯子转移到模特脸部。
你仔细琢磨一下，如果你用自动对焦，这段视频怎么拍？
从跑焦状态到对焦到杯子上，如果是AF，那么这个对焦速度是非常快的，一瞬间就合焦了，我想要的是慢慢对上焦的效果。
其次对焦从杯子上转移到模特脸部，什么时候开始转，合焦的速度怎么控制，你如果用自动对焦，这些都是你无法把握的。
我认为自动对焦和手动对焦都要用，手动对焦很重要，必须要学习。
其次需要考虑视角裁切问题，这个怎么理解呢？
拿EOS RP举例，如果拍1080P，就是全画幅视角没有裁切（图里说的裁切是为了拍16:9的视频不得不裁上下部分，并不影响视角），但如果拍4K，那就是上图黄框部分记录，这一看就是很大比例的裁切，据说达到了1.6X左右。这也就意味着你用EOS RP拍4K视频的时候，你的焦段得乘以1.6左右的系数，24mm变成38mm我问你难受不？对了,EOS R也是这个情况。
有没有全画幅无裁切的4K相机呢？松下S1、S1H、Z6、A73、A7R3这些都是可以做到无裁切拍摄4K视频（A73拍4K 30P视频会有1.2X裁切），如果扩大到APS-C画幅相机，富士XT3 XT4也是无裁切的。
但是呢...
S1和S1H拍摄4K60P视频是S35裁切模式，大概1.5X裁切
XT4拍4K60P有1.18X左右裁切，如果同时开启防抖，就是1.28X裁切，这大概就是个M43画幅的水准。
A7R3如果想追求更好的画质，在S35裁切模式下有4K超采样，而全画幅模式没有超采样。
直出色彩也很重要，因为普通人没有那么多的精力去后期，这方面富士做的是最好的，松下也很不错。
但这是普通人关注的，如果你想深入学习视频拍摄，那么还是要自己学习调色。
接下来我们聊聊分辨率和帧数，上面提到的相机都能拍摄4K视频，单最高帧数可能会不一样，譬如大家都听说过4K 60P，但实际上这是NTSC电视标准下，目前国内视频标准是PAL制，也就是拍摄25帧或者50帧这样的视频。
你要注意的是，如果你要买索尼的微单，那么最高只能拍摄4K 30P的视频，不仅仅是索尼，哪怕你用尼康Z6、佳能EOS R，也最多只能拍4K 30P的视频，而富士的XT3、XT4、松下S1、S1R、S1H、G9都能拍摄4K60P视频。
4K60P意味着什么？意味着升格，升格就是慢动作视频，经常在电影里看到，如果你最多拍4K 30P的视频，那就代表你没法拍摄4K升格，只能拍拍1080P的升格。
还有个性能是防抖，虽然我们说可以上稳定器、兔笼，但很多时候机身防抖好的话也能解决很多拍摄问题.
XT3没有机身防抖，但是XT4就有了,
很多相机还有个电子防抖，进一步增强稳定性能，但你要记住，电子防抖开启后会乘以一个系数，也会损失焦段，这就看你自己选择.
举个例子，富士XT4在拍摄4K 30P的视频时候，是没有焦段损失的，不用乘以什么系数
但是XT4拍摄4K 60P视频的时候，会有个1.18X左右的裁切系数
如果XT4拍摄4K60P视频并且开启防抖，那就会变成1.29X左右的裁切系数，你感受一下，XT4本身就是个APS-C画幅相机，再乘以1.29的系数，这大概就是M43画幅的水平了.
当然， 你也别嘲笑XT4,你如果是EOS R EOS RP，拍摄4K视频的时候也有个1.6-1.7左右的裁切系数，这和XT4也就一个水平。如果你是索尼A73 A7R3用户，也别偷笑，你的相机连4K 60P都拍不了，人家富士好歹能拍4K60P。
采样
可以看这篇文章
知乎："视频处理中，什么是跳采？跳采与超采有怎样的差别？"
举个例子，索尼A73有超采样4K，也就是说A73拍的视频是5K或者更高分辨率的，然后用4K分辨率输出，这样可以带来画质上的提升。
对比佳能EOS R EOS RP就是点对点采样，不仅没有超采的画质提升，还会损失视角。
上面这些参数更多的是普通爱好者关注的，接下来说的这些是比较专业的参数性能，如果你想深入学习视频，未来发展到广告片、微电影拍摄，才需要了解的。
首先我们说说色度采样、色深、码流、编码、封装。
这是松下S1H的视频录制参数
MOV代表着封装格式
Full-frame代表着全画幅采样，也就是无裁切模式
4096X2160代表着分辨率，也就是Cinema 4K，这和我们常说的3840X2160的4K区别不大，其实就是17:9和16:9的区别
25P代表帧数，一秒25帧
422/10bit/ALL-I代表这是一个422色度采样、10bit色深、帧内压缩编码
400Mbps代表码流
如果你稍微深入了解一下视频拍摄，就会听说过下面这两个术语：
4:2:2 10bit 和4:2:0 8bit
8bit和10bit叫做色深，4:2:2和4:2:0叫做色度采样
估计大家都知道256这个数字，我们在PS修图的时候经常看到0-255
8bit可以理解为2的8次方，我们把红绿蓝这三个通道颜色的灰度分为256种，256的三次方就是8bit能展现出来的所有色彩，大概是1600多万色。
10bit就是2的10次方，每个通道颜色的灰度是1024种，那么你算下1024的三次方，10bit可以展现超过10亿种颜色。
那么这个8bit和10bit差距有多大呢？就类似jpg和RAW的区别（这个比较不严谨，只是作为辅助理解），当我们不进行后期处理的时候，很难看出差距，我们的显示器几乎都是8bit，我们看的各种网络视频几乎都是8bit。但如果要进行调色等后期，10bit肯定要比8bit好，8bit可能会带来各种色彩断层。
4:2:2和4:2:0又是什么呢？根据研究，视频里的每个像素由明度值和色度值组成，但色度值可以多个像素来共享，这样我就可以通过共享色度值解决体积问题，同时色彩也几乎不会有区别（不考虑后期）。
444代表每个像素都有自己的色度值
422：每行4个像素，第一行只有2个像素有自己的色度值（第一行的1和3有色度值，2共享1的色度值，4共享3的色度值），第二行也只有2个像素有自己的色度值，此时被压缩掉的像素有一半。
420：每行4个像素，第一行每行只有2个像素有自己的色度值（1和3），其余全部继承1和3的色度值，压缩率75%。
4:2:0损失了75%的色度信息，这就是目前绝大多数照相机的视频输出格式。还是那句话，如果你只是单纯的播放，看不出来422和420的差距，但当你开始抠像或者二级调色的时候，420可能就会给你带来各种糟糕体验。
我们来看看索尼专业级电影机FS7的介绍，422 10bit是电影机的标配。索尼微单用户气不气？
我的朋友已经吐槽过无数次索尼微单的后期调色了，随便动一动就会出问题，这就是因为A7和A6000系列微单都是420 8bit的视频，包括EOS R EOS RP Z6 Z7都是420 8bit
如果你是业余玩玩，那就无所谓，但当你开始学习调色的时候，420 8bit的参数就会对你造成严重影响。
为什么以前有人说照相机拍视频就是个笑话，其实就是这个原因，因为绝大多数照相机只能拍摄420 8bit的视频，你就理解为一个照相机只能拍JPG，不能拍RAW（这个类比不够严谨，仅作为帮助理解）。
那么目前有没有视频性能强大的照相机呢？还是有的。
富士XT3 XT4可以拍摄420 10bit的视频，如果外接录机，就可以拍摄422 10bit的视频。
尼康Z6外接监视器外录可以拍摄更加专业的prores RAW视频。
松下的G9 S1 S1H可以拍摄422 10bit 的视频。
当然，还有一开始我们提到的佳能EOS R5。
大家往上翻翻我发的S1H的两张截图，一个是422 10bit ALL-I，一个是420 8bit longGOP
420 8bit和422 10bit刚才讲了，那么后面的ALL-I和longGOP区别在哪里呢？
ALL-I叫帧内压缩，longGOP叫帧间压缩。
ALL-I就是每一帧自己压缩，longGOP就是在若干帧内只记录第一帧的全部信息并压缩，后面几帧的信息如果和第一帧有相同的部分就删掉（反正第一帧有这些信息了），只压缩与第一帧不同的信息，这样的压缩高效且损失少。虽然我查看了很多测评说ALL-I和longGOP很难看出区别，但longGOP依然是一种有损压缩，极端情况下还是不如ALL-I。
还有各参数叫做码流
400Mbps和100Mbps这叫码流，更高的码流意味着可以记录更多的信息，虽然这么理解没太大问题，但我们还是要知道某些高码流可能包含无用信息，或者压缩的效率很差，譬如当年的佳能。
拍摄时长！
这其实是个很重要的参数，但很多人没意识到，如果你看过一些关于富士XT4的评测视频你会发现，XT4宣称4K 60P的视频时间限制为15分钟，但测试发现5分钟就会过热劲爆。
这也是我不太看好R5的一点，R5到现在都不说视频拍摄的时长限制，万一像XT4这样怎么办？
所以你如果想拍视频，一定要注意这个时长限制，譬如松下S1H拍4K就是无限制时长。
最后就是这个log，这是一种看起来很灰的视频，灰意味着有更多的后期处理空间，含有更多的信息， 我们拍照的时候也有一些人喜欢把照片弄得很灰再后期，同一个道理。
佳能有C-log，索尼有S-log，松下有V-log，尼康和富士也有。
你可以把log理解为RAW格式，虽然这种理解很不严谨。
佳能尼康索尼富士松下这些相机都有log
但不是每个相机都给你这种log模式，譬如A6100没有，A9没有、EOS RP没有、 XT2没有，这是厂家的策略。
这是使用松下S1H拍摄的视频片段，用的是422 10bit 4K 25P V-log的参数，后期使用达芬奇进行调色，然后抽取静态帧。
感受一下这4K视频截图的画质，虽然被知乎压缩过了，但观感还是很好。
这篇文章我提到了很多适合拍视频的相机，下一篇文章会对这些相机进行逐一分析。
