需要事先说明的一点是，如果不是这部剧超高的评分，和身边朋友几乎众口一词的赞美，我应该是不会去看《隐秘的角落》的。
既然都把它捧到了神剧的地位，那自然是怀揣着对一部神剧的期待（而不是那种矬子里拔将军的安慰心态），好奇它到底值不值这个不可思议的评分。
虽然没有看过原著，但是最初看完第一集的感觉，原著很可能是和《生吞》差不多的路数，借一桩悬案，和几个少年的友谊，去勾连那些社会和人心的阴暗角落。所以这个故事之所以让人觉得会有惊喜，大概也就是因为那些黑化的部分。当然，大家都很清楚，这样的黑化在最后也一定会强行洗白。
然而看完全剧，发现并不是最初想的那么回事。全局的瑕疵，也远不只是一个结尾的洗白那么简单。可以说，一个巨大的瑕疵贯穿它的始终。
这个巨大的瑕疵，就是悬念感的缺失。关于这一点，我知道很多人会不同意，明明每一集（尤其前半部）的结尾，都给足了悬念不是吗？但需要看清的一点是，这里的悬念，几乎都是突然给出一个全新的戏剧冲突，如此营造出一种很直观且看似有效的剧情紧张感。
但紧张不代表悬念，上一集结尾的骤然紧张，每次也都在下一集的开头就全然化解。整部剧下来，编导也就是用这种紧张感，代替了本应有的悬疑感。
更加致命的一点则在于，这种紧张感，来自于一而再再而三的巧合。
不妨回忆一下那些给我们留下强烈紧张感的剧情：
最开始，三个孩子在景区游玩时，偶然看到张东升杀人；
当三个孩子想要大海捞针式的寻找张东升时，恰巧在书店偶遇了他；
当朱朝阳决定去少年宫给张东升送警告信时，朱晶晶偏偏也在少年宫上课，然后才发生了坠楼的意外；
当王瑶在景区闹事，用广播羞辱朱朝阳的母亲时，好巧不巧，朱朝阳此时特意在景区烧纸，然后听到了广播；
当朱朝阳去张东升家里找张东升时，叶警官像预约般准时也来登门拜访；
但朱朝阳和张东升在书店交易时，叶警官再度像约好了一样又带着闺女来买书；
当张东升准备在海边烧船抢钱时，王立（王瑶的弟弟）恰巧来找朱朝阳的麻烦；
当张东升去永平水产处理尸体时，朱永平和王瑶又如此准点准时地来到现场，领自己最后一份便当。
发现什么问题了吗？
以上一连串的强烈戏剧冲突，几乎每一次都是靠如此严丝合缝的事件巧合来完成的。人物本身的性格、心理、处境和动机在很多时候都不会必然导致这样的结果，而跳脱出来看，就不难发现，一切都只是编剧为了营造那种所谓的紧张感而一再人工设套。
换句话说，是一早编好的故事在推着人物走，而不是人物跟着自己的心理在推着事情走。
如果说一切故事的源头都是源于第一次巧合，那么这次巧合就像是两辆在高速上各行其道的车辆突然发生了相撞，作为偶然的突发事故，我们是可以接受的。
但是后来的一系列巧合，就像是类似的平行车辆接二连三地在后来的几个星期里频繁地如此相撞，甚至是同样的几辆车在不同的位置再度剧烈的相撞。如此一来，原本建基于高度现实主义风格的故事，就丧失了基本的可信度与说服力。
这里甚至都还不涉及整部剧到后半部分越来越夸张的编排。突然出现的王立和突然走火入魔的张东升两个人，用越来越过火的暴力行为强行驱动剧情，俨然把整个事件变成了科恩兄弟式的傻瓜犯罪喜剧。但这个犯罪“喜剧”，荒诞无稽的那一面却也没有呈现出来（显然也不是导演的初衷），我们感受到的只是夸张的失真。
当张东升已经莫名其妙地背上了六条人命时，办案的叶警官最后才想起来查一下岳父岳母和妻子接连突然死亡的张东升，要知道，景区意外坠崖和游泳溺毙，都不属于正常死亡，非正常死亡如此频繁的在一个人周围出现，居然都没有一个人想到要彻底调查一下这个人？诸如此类的巨大的剧情疏漏，大概连BUG也不足以形容。
类似这样的BUG，稍微认真细究一点就能罗列出一打来。例如普普作为和和严良一起逃出福利院的同伴，其身份为什么直到最后才被警察发现？要知道普普的身份是解开这一连串谜题的关键信息。又比如三个孩子要去玩，为什么偏偏选择了朱朝阳他妈工作的六峰山，而且是两度前往，难道不是应该本着尽量不被发现的原则而避嫌吗？
如此这类，就不再此一一列举，这些并不合情理的BUG，还是编导太一厢情愿地把几组人物生硬地嫁接到一起以便编故事使然。
到头来，整个故事不但有严重的虎头蛇尾之感，而且满是生硬的巧合和尴尬的疏漏。很多人物的动机都还未能真正厘清，也就谈不上什么黑化洗白之类更深层的内容了。
至于被吹得神乎其技的表演，我倒是觉得对王景春、秦昊、张颂文这样的演员来说，本剧的表演水准真的只是上班打卡的级别。当然，张颂文是真好，全乎自然的那种好。
以及，像朱朝阳和朱永平在糖水铺这样的戏，还是拍出了相当的水准，把握了人物相当细腻微妙的心理和感受。但整体来看，也仅限于有佳句而无佳章的水准吧。可以及格，但真的不能更多了。
