時下已是春分時節，“青梅如豆柳如眉，日長蝴蝶飛”。春分過後，隨著白晝時間一天天變長，北半球氣溫在一天天慢慢升高。風來花開，百卉含英，奼紫嫣紅，芳菲鬥豔。在春風的吹拂下，正是走出家門，踏青賞花擁抱大自然的好時機。
然而2020年的春天，註定非同以往。新冠不清，民心不安。在家蟄伏的久了，心情難免焦躁、抑鬱，偶爾出門散步一下，也是口罩加身，心有餘悸，沒了以往散步賞青的舒適放鬆和暢快淋漓。
在瀏覽了一遍書架後，《昆蟲記》吸引了我的興趣，這本書的名字就讓我感到了生機勃勃，感到了大自然。一連幾天，我饒有興趣地流連在“荒石園”內，沉浸在知識、趣味、美感和思想的多重享受之中。
《昆蟲記》是法國昆蟲學家法布爾依據畢生經歷和研究成果撰寫的一部關於昆蟲的作品。法布爾是法國傑出的文學家、博物學家和昆蟲學家。
法布爾的職業是教師，但他從沒間斷過對大自然尤其是對昆蟲的研究。1880年，法布爾購得一民宅，取名“荒石園”，首開了在自然環境中研究昆蟲的先例。
他深入昆蟲的生活，嘔心瀝血，歷時30多年，完成了二百多萬字的浩瀚鉅著《昆蟲記》。這本書先後被譯成60多種文字，被人們稱為“昆蟲的史詩”。法布爾也被人們讚譽為“昆蟲荷馬”“昆蟲世界的維吉爾”“動物心理學的倡導人”。
在書中，法布爾以人性關照蟲性，充滿愛意地描繪了昆蟲的本能、習性、勞動、婚戀、繁衍和死亡。他將專業知識與人生感悟融於一爐，娓娓道來，在對種種昆蟲的日常生活、習性特徵的描述中體現出對生活世事特有的眼光，字裡行間洋溢出對生命的尊重和熱愛之情。書中還以蟲性反映社會人生，記錄了昆蟲世界的漫遊歷程。下面，我們從三個方面來了解一下這部鉅著的藝術特色。
一：觀察細緻 資料詳實
觀察蛛網：
“那根細線本來就細得幾乎連肉眼都看不出來，但它居然還是有幾根更細的線纏合而成的，好像大將軍劍柄上的鏈條一般。更使人驚異是，這種線還是空心的，空的地方藏著極為濃厚的黏液，就和黏稠的膠液一樣，我甚至可以看到它從線的一端滴出來。”
觀察蟬：
“它翼後的空腔裡帶有一種像拔一樣的樂器，但它還不滿足，還要在胸部安置一種響板，以增加聲音的強度。天氣炎熱，空中沒風，特別是臨近午時，蟬的歌聲就會呈間歇的樣子，中間有短暫的休止符分開。每段歌聲都是突然而起，極速升高，腹部也開始快速收縮。洪亮的歌聲持續幾秒鐘，漸漸降低，最後變成了呻吟，腹部也就休息了。歌聲間隔的時間長短隨空氣的變化而定。
法布爾對昆蟲的觀察可以說十分細微，達爾文曾在《物種起源》中讚譽他是“一位罕見的觀察者”。法布爾為了證明自己的觀點，他還做了很多實驗，比如用炮聲證明蟬的視覺發達，聽覺遲鈍；放飛蜜蜂證明蜜蜂有認家的能力；紅螞蟻能憑著對沿途景物的記憶回家；用死蝗蟲證明蜘蛛是憑蛛網的震動捕食而不是靠眼睛等等。
法布爾細心地觀察發現了“幾何學，這研究空間的和諧的科學幾乎統治著自然界的一切”，比如由蛛網的圓想到了數學界的“對數螺線”：
“這種曲線在科學領域是很著名的。對數螺線是一根無止境的螺線，它永遠向著極繞，越繞越靠近極，但又永遠不能到達極。即使用最精密的儀器，我們也看不到一根完全的對數螺線。這種圖形只存在科學家的假想中，可令人驚訝的是小小的蜘蛛也知道這線，它就是依照這種曲線的法則來繞它網上的螺線的，而且做得很精確。”
為了說明自然界中處處體現著數學法則，法布爾舉了很多例子：比如植物的花瓣和小蕊的排列法；鐵杉果的鱗片的排列；蝸牛的螺線；蛛網的結構以及行星的軌道等。資料詳實，論證嚴密。
二：文筆優美 語言生動
描寫螳螂：
它像一位身材修長的少女。在烈日的草叢中，它儀態萬方，嚴肅半立，前爪像人的手臂一樣伸向天空，活脫脫一副很誠心誠意的禱告的姿勢”
描寫水甲蟲：
它的胸下有一片胸翼，在陽光下閃閃發光，像佩戴在一個威武的大將軍胸前的一塊閃著銀光的胸甲。在水面上，我們可以看到一堆閃著亮光的“蚌蛛”在打著轉，歡快的扭動著，不對，那不是“蚌珠”，其實那是豉蟲們在開舞會呢！”
描寫荒石園的“音樂會”：
“荒石園音樂會中最出色的演出者就是這幾位：長耳鴞獨唱憂傷的愛情歌曲，鈴蟾是奏鳴曲的敲鐘者，撥動小提琴E弦的是意大利蟋蟀，以及敲著小小三角鐵的綠蟈蟈兒”
法布爾的文筆優美，語言親切生動。在描述他的昆蟲“朋友們”時，運了大量的比喻、擬人修辭手法。讀來清新自然，極富生趣。如詩如畫，令人陶醉和嚮往。
有評論稱：“法布爾的《昆蟲記》是一般文學家無法企及的，因為它有著嚴謹的科學依據。法布爾的《昆蟲記》又是一般科學家無法企及的，因為它有著讓文學家也拍案叫絕的形象和生動。”
三：關愛生命 充滿感情
法布爾的筆觸飽含感情，充滿了對小昆蟲生命的關愛，對觀察蟋蟀：
“我非常輕巧地，用我的鉗子，使蟋蟀的左翼鞘放在右翼鞘上，絕不碰破一點皮。”
到觀察被管蟲的幼蟲：
“當我用放大鏡觀察它們時，必須非常小心，非常仔細，既不敢使勁呼吸、喘粗氣，也敢大聲說話，哪怕稍有一點不小心，就會驚擾了它們，也許會把它們移動了位置，或者也可能是把它給一口氣吹跑了。”
在對昆蟲的人文關懷裡，法布爾覺得自己活著是快樂的，他為蟲子的每次蛻變而驚喜，為蟲子們的精湛技藝而讚歎，也為蟲子的不幸遭遇而惋惜。
他用人類的著裝來形容昆蟲的外部特徵，用婚禮來形象昆蟲求偶的過程，在別人聽來昆蟲單調的叫聲，他卻聽出了音樂的節拍和韻律。法布爾對昆蟲的關愛讓他沉浸在對蟲子的研究世界裡，忘記了現實世界中的不被理解和清苦。
法布爾還以蟲性反應社會人生，書中處處透露著智慧的光芒：
“不錯，親愛的毛毛蟲們，我們人類也和你們一樣，為了求得未來的平靜和舒適而孜孜不倦的勞動。”
“歷史對於這類細小的事情的記載是不願多花筆墨的。它所歌頌的，是那些奪取千萬人生命的戰場，它覺得那一片使人類生生不息的土地是沒有研究價值的。它詳細列舉各國國王的嗜好和怪癖，就不能告訴我們小麥的起源！”
《昆蟲記》是法布爾的傳世佳作，亦是一部不朽的著作。不僅是一部研究昆蟲的科學鉅著，同時也是一部謳歌生命的宏偉詩篇。
在《昆蟲記》中，法布爾擁有“哲學家一般的思，美術家一般的看，科學家一般的冷靜和理性，文學家一般的感受和抒寫”，字裡行間洋溢著對生命的熱愛、尊重和敬畏，也蘊含著追求真理、探求真相的科學精神。
正是有了這種精神，法布爾才成為了昆蟲世界裡的最佳導遊，把人們導向一個生動有趣的昆蟲世界。《昆蟲記》也才成為震憾科學界和文學界的鉅著而深受世界人民的喜愛並經久不衰！
1915年，92歲的法布爾與世長辭，有螳螂、蝸牛等來送行。他在生前鍾愛的昆蟲的陪伴下，靜靜的長眠於傾注了他畢生精力和心血的“荒石園”。向這位偉大的科學家致敬！
合上書本，我來到窗前，窗外楊柳青春，草長鶯飛。春天蘊含著無限的生機，無盡的力量，讓我們對生命和自然充滿熱愛、尊重和敬畏吧！2020年，加油！
文/芳菲（作於2020年3月28日春分時節）
圖/網絡
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