引言
这便是爱情：大概一万人之中，才有一双梁祝，才可以化蝶。其他的只化为蛾、蟑螂、蚊蚋、苍蝇、金龟子，就是化不成蝶，并无想象中的美丽。
《胭脂扣》主要讲述了一位报社记者袁永定在深夜中遇到一位前来登报寻人启事的如花，在交流的过程中无意发现站在自己面前风华绝代的女子是鬼魂，在鬼魂的再三请求下，袁永定收留了这位女鬼并和自己女朋友了解了如花的凄美爱情故事后，决定帮助如花找到十二少，了却如花50多年来这桩未解的心事。如花在两位记者的帮助下，得知当年十二少被人救活了，如今生活潦倒，苦不堪言。最后如花当着十二少的面，归还了佩戴50多年的胭脂扣，一个人独自回到阴间投胎转世。
影片《胭脂扣》改编自“香港文坛才女”李碧华的同名小说，由梅艳芳和张国荣主演。描绘了20世纪30年代，香港石塘咀烟花巷发生的一段纠结于前世与今生的凄美爱情故事。从电影的如花这一角色就可以看出李碧华笔下的女性大多有情有义，敢爱敢恨。
《胭脂扣》剧照
在这部电影中，让我们感受到了爱情的另一种美好。如果单从内容分析，无法解读出这部电影的独特之美。今天就从叙事结构、人物塑造、情感表达三个方面分析这段凄美的爱情故事背后向我们展现的不同时代下女性的爱情悲剧与命运走向。
- 叙事结构：整体叙事方式细腻中带着温柔、凄美之情，使故事情节更加深入人心，从而带动观众的情感流露
- 人物塑造：多样化的场景转换，暗示着不同身份下女性的情感悲剧与命运走向，自然而然地带动着观众的情感共鸣
- 情感表达：错综复杂的人物情感关系和简洁明了的现实情感形成对比，更加直观的让观众感受到不同时代下女性对爱情的渴望
《胭脂扣》剧照
叙事结构:双线性的叙事手法，简单清晰的叙事脉络，使故事情节更加形象的展现在观众的视野，直击观众内心，从而引起观众真实情感的流露
1、两条线索，交叉进行。使事故情节更加丰富饱满。电影以“人鬼情未了”为剧点，向大家展现了这部电影的独特之美。影片中一边讲述着生活在80年代香港的大环境下的女性情感生活，一边穿插着20年代香港的生活环境下女性的情感生活。影片通过两条不同时代下的女性情感生活为线索，向我们展现出以如花为代表的20年代的女性和以凌楚娟为代表的80年代的女性。
当他们面对自己的爱情时，如花为爱殉情，宁愿做一对亡命鸳鸯也不愿和陈十二少分开一分一秒。可见，20年代的女性大多都是多情多义，敢爱敢恨。而作为80年代女性，楚楚不能理解如花因为爱情所作的一切。在楚楚的爱情观中，白头到老是爱情，柴米油盐是爱情，她不会因为感情而轻易放弃自己的生命。
在这两位对待爱情的态度中就能看出，不同时代下女性的爱情观决定的女性的爱情是否成为悲剧，也看出来她们的命运走向截然不同。或许这就是新时代女性的自我意识在觉醒，或许这就是生而为人，活在当下的意义。
《胭脂扣》剧照
2、简单清晰的叙事脉络，让观众直观清晰的感受到主人公的情感波动。电影一开始，如花一身男装，唱着《客途秋恨》出场。这位烟花女子眉眼之间的冷艳妩媚和英气飒爽吸引了十二少。与陈十二少交颈而握时，微红的两颊透露出深陷热恋和甜蜜羞涩，一个“坏笑”里又藏满了骄矜和放纵。导演在这些慢镜头下平静的记述着青楼中“赛过活神仙”的生活环境。剧情平实、情感饱满。
当陈十二少在如花生日的时候送上一个花牌：“如梦如幻月，若即若离花。”即使生活在风花雪夜里的如花也经受不住这般消磨人的情话，从此只为陈十二少一人独活。可是，月会缺，花会谢，这副花牌早已预见了他俩这段见不得光的爱情最后的悲惨结局。只不过，眼前的爱情蒙蔽了如花双眼，让她看不见社会时代下的大环境。所谓“当局者赤，旁观者清。”大概就是对他们悲惨爱情的最佳解释。
双线性的叙事结构，加上简单平实的叙事脉络，使故事情节更加丰富饱满，同时也把不同时代下女性的爱情观剖析在观众眼前，向观众表达了一段爱情的悲剧不仅仅是受时代的影响。通过这段回忆的爱情悲剧更加真实的反映了女性的命运走向，其实命运掌握在自己手中。或许这就是这部影片的独特之美。
《胭脂扣》剧照
人物塑造：主次人物形象的塑造深入人心，复杂多变的情感流露引起观众对人物的高度关注，从而对应了现实生活中所缺少的情感元素
1、如花
石塘咀的红牌，貌美如花，妖娆多姿。王孙公子曾为她一掷千金。后有南北行三间中药海味铺的陈十二少在其生日时送上花牌、胭脂、大铜珠宝玉石......面对如此情深义重的阔少爷，即使身处风花雪月的环境中，也会忍受不了爱情的磨练。其实如花明白，她们之间的爱情太单薄，一点风吹草动就会灰飞烟灭。后来他俩在遭受家族反对后私奔，可惜自古以来青楼女子和风流公子大多都没有好结果。最后为了现实生计所迫，相约殉情自杀。
可往往事与愿违，在黄泉路上，如花一等就是50多年。此时的如花感受到了欺骗，当她回到人间，在两位记者的帮助下，再次站在陈十二少身边时，她彻底放下了这段爱情，她归还了佩戴50多年的胭脂盒，从而回到阴间转世投胎。
其实，如花对于爱情是非常的执着，可是她的执着太过于极端，最终导致这段爱情成为悲剧，自己一生的命运也被断送在自己手中。
《胭脂扣》剧照
在我看来，如花是一个重情重义、敢爱敢恨的人。她明知道自己的爱情不会有好结果，却还是奋不顾身。说明她真的很在乎这段感情。当她一人在黄泉路上苦苦等了50多年后，却因为陈十二少的一句“如花，对不起。”就把这段视为生命的爱情淡然放下。原本她以为自己拥有的是感动天地的爱情，最后却不过是感动了自己，也骗了自己。
2、凌楚娟
80年代的新时代女性，有一个爱她的男朋友，有一份养活自己的工作，是一个普普通通的女孩。她没有如花婀娜多姿，没有如花惹人怜悯。但是她却有一颗自己、独立的心。她是娱乐版的任职记者，每天为了娱乐圈的各种新闻四处奔波，过着属于自己一个人的生活。
同时她也会因为同情如花的爱情悲剧、命运走向而选择出手相助；也会因为男友对如花过于热情而吃醋，生气，发火，不分场合的和男友大吵大闹。她向我们生活在的普通人一样，一个坚强、蛮横、独立的女孩子，每天在工作和生活中游走，为了工作不辞辛苦，加班加点。
《胭脂扣》剧照
可是在她坚韧的背后，我看到了一份自我、一份独立。她很普通，也很真实。而她的爱情也是如此。彼此会吵架，会和好，会相互体谅，然后过着柴米油盐的爱情生活。
在我看来，楚楚就是新时代女性的代表。她和如花对待爱情有着不同的观点。她不会把爱情当成生活的全部，也不会因为爱情去改变自己的生活方式。在她眼中，粗茶淡饭是爱情，柴米油盐是爱情，白头到老也是爱情。
情感表达：香港20年代与80年代街港风景、人情世故与两种爱情观的交叉碰撞，使电影散发出一种人与鬼、爱与恨、痴与怨、坚守与放下的独特魅力
影片中，如花出生低微，没有家世，没有身份，却偏偏爱上了一个不该爱上的陈十二少。在她开始这段爱情之时就注定了这场生死豪赌的爱情得不到回应。正如影片那首《客途秋恨》既是情定曲，也是命运的预告。
《胭脂扣》剧照
而楚楚一个普普通通的上班族，每天奔波于工作和生活两者之间，在这里，她有自己的生活圈，有自己的人生追求，有自己的人生路途。她不会向如花那样一生为爱而活，为爱而死。或许这就是新时代女性的进步，也是新时代女性的爱情观。
故事最后，如花两人相约吐鸦片自杀，却不料陈十二少被意外获救，从此苟且偷生，苟活于世。而在经历50多年后的如花再次看见陈十二少时，当她把自己佩戴多年的胭脂盒还给陈十二少时，内心不在是坚守，而是选择了放下。
当楚楚和男友在帮助如花的期间，楚楚对爱情有了一种新的认识。在她眼中，如花的爱情观是可歌可泣的。她不畏爱情带来的苦难，勇敢的为自己的爱情做出选择。她放弃了曾经所拥有的一切，陷入了悲惨的爱情之中。为此，如花赌上自己的性命，只想换来与十二少一生一世的相拥。可惜，生死豪赌的爱情注定会变成如梦如幻月的回忆，就在如花放下的那一刻，她的命运也将走向终结。
《胭脂扣》剧照
《寻梦环游记》里说，人的死亡有三种，一种没有身体特征，一种是在社会上消失，还有一种是无人再记得。在我看来，爱情的死亡也有三种，一种是不爱了，一种是埋进婚姻里变成亲情，还有一种是爱不动后的相忘于江湖。
写在最后：
鲁迅先生说：“悲剧将人生的有价值的东西毁灭给人看，喜剧将那无价值的撕破给人看。”轰轰烈烈地“化蝶双飞”不过是唯美的愿景，心痛到爱不动了才选择放下才是普遍存在的现实。也不是所有的爱情都一定会开花结果，也不是所有的爱情都能受到家人的祝福。影片中如花的所作所为不过是做了一个普通人不敢做的抉择。
通过影片，我看到了时代的交叠更替，也看到了不同时代下女性的爱情悲剧和命运走向。正如《只有芸知道》中林太说的话：“半路上留下来的人，苦啊！”死者已逝，生者才是那个继续带着枷锁苟活于世的“可怜人。”
《胭脂扣》剧照
或许对于如花来说，死亡何不是一种解脱，一种释然，一种放过？而对于经历了一场“人鬼情未了”的楚楚来说，活在当下，就要能在爱的时候尽情拥抱，爱不动时果断放手。用自己所有的精力去努力成全生活中所有的美好。
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