重新認知接納自己——《遺失的環節》
今天聊聊電影《遺失的環節》。
片名Missing Link (2019)，別名大冒險家(臺) / 缺少環節。
《遺失的環節》是萊卡工作室出品的黏土定格動畫。
萊卡工作室當年憑藉《殭屍新娘》進入觀眾們視線，充滿哥特風的大膽畫面和感情真摯的故事，為萊卡工作室贏得了不錯名聲。隨後的幾部動畫《鬼媽媽》《通靈男孩諾曼》《盒子怪》《久保與二絃琴》同樣堅持黏土定格動畫路線，製作速度慢了些，不過口碑都挺不錯，獲獎頗多。
黏土定格動畫的製作難度主要在於角色動作，需要一幀一幀地拍攝畫面，每當角色有動作或表情時，則需要一點一點調整。
每一幅畫面每一個佈景都需要耐心製作調整，這都需要時間和財力。這種技藝費時費力的程度與鑽研三維動畫技術相比，是另一種維度的匠心精神。
計算機軟硬件不斷加強，有了強大的引擎，精彩的三維動畫層出不窮，而能夠耐著性子做黏土定格動畫的真的是少之又少了。
《遺失的環節》能夠獲得第92屆奧斯卡最佳動畫長片提名獎和第77屆金球獎最佳動畫長片，也算是對影片的充分認可。
三維動畫在製作技術方面的創新是一種突破，黏土定格動畫在傳統技藝的沉澱也是一種突破。
片中角色的表情十分豐富，為了貼合劇情需要，萊卡工作室甚至為每個角色製作打印了各種不同表情，在合適的時候換上。
這年頭觀眾們都久經沙場，技術層面的東西即便不會做也能看出個七七八八。在《遺失的環節》中，觀眾們可以很清晰地感受到萊卡工作室製作的用心。說實話，現在還有人能堅持這種技藝，本身就挺容易讓觀眾給出情懷分。
達爾文進化論是可信度最高的演化理論，被人們廣為接受。在達爾文進化論中，人類由類人猿進化而來，人類進化過程中各時期的化石都已經被找到，偏偏一直沒有能夠發現介於人類和類人猿的化石或者證據。
在人類和類人猿祖先之間似乎存在了缺失的一個環節。於是《遺失的環節》將關注點放在這個遺失環節上，試圖用黏土動畫的形式講述一個不為人知的冒險故事，補全人類進化史上缺失一環。
《遺失的環節》中，熱衷於探險的萊昂內爾·弗羅斯特爵士Sir Lionel是一位出色的探險家。他一直想要加入探險家協會，獲得帝國認可。機緣巧合，他發現了大腳野人林克Mr. Link，而大腳怪正好介於人類和類人猿之間，可以完美填補進化論的缺失環節。
林克也希望藉助萊昂內爾的幫助，前往香格里拉尋找自己的同伴。就這樣冒險家和大腳野人一同踏上前往香格里拉的歷險。
《遺失的環節》技術層面沒有問題，做得十分精細出色。萊昂內爾造型明顯參考了配音演員休·傑克曼的外形，可以看出有一點點狼叔的影子；林克則像一隻行走的大獼猴桃，毛茸茸的，蠢萌中帶著一絲可愛。
不過在劇本方面本片就明顯缺了些感覺，整個劇本值得好好打磨打磨。萊昂內爾和林克的探險過程缺少了冒險氣氛，一切顯得太過順利，和見慣了的冒險電影顯得有些不同。從進化論的遺失環節入手十分巧妙，可影片最終落腳點又落在了自我認知上。
艾德蓮娜打破了萊昂內爾男性本位思想，冰猿女王打破了萊昂內爾西方本位思想。在激烈的思想碰撞中，他們的價值觀被不斷重塑。而其中最重要的就是個體認知。
個體的自我認同是否需要群體肯定？別看萊昂內爾好像是一位知名探險家，享譽天下，其實他本質和大腳野人林克沒什麼區別。他們都缺乏歸屬感，強烈地希望歸屬某一個組織某一個群體，似乎得到別人的認可才能實現自身價值。
現實中，兩人的遭遇給出截然相反的答案。
萊昂內爾和林克不論走到哪裡，都是豬八戒照鏡子，裡外不是人。
萊昂內爾在冒險協會被會長妒賢嫉能、得不到會員認可，遲遲不能入會，到了香格里拉又被當做不受歡迎的入侵者。林克在原有棲息地被當做怪物獵殺，渴望得到族人接納，到了族人聚集地西雙版納，又被當做紅脖子鄉巴佬……
歷經磨難，他們最終才明白，真正的價值不在於虛名，自己對自己的認同才是最重要的，每個人都是一個獨立個體，並不需要別人的肯定才能展現價值。自己如果都不能認同自己，如何能寄希望於祈求別人的認同呢。
黏土動畫執著歸來，
重新認知接納自己。
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