十年,对每个人来说都是一个具有特定意义的时间。
尤其具有代表性的,是从二十到三十。
这个十年的特殊性在于,它意味着青春期的结束。
不仅是心态上的巨大转变,同时很可能是身体上的(秃头、啤酒肚、疾病越来越多)。
但还有很少的一部分人,他们似乎没有要长大的意思。
依旧童真,依旧单纯。
比如我今天要聊到的——
曾轶可
![从民谣到迷幻摇滚,被误解最深的鬼才,这样的曾轶可你肯定没见过](http://p2.ttnews.xyz/loading.gif)
在最近播出的《我是创作人》中,曾轶可以一首风格抓人的《彩虹》再次刷新了世人的三观。
当初那个唱着绵羊音的90后女生,如今竟然唱起了迷幻摇滚。
而且唱得还相当的有特色。
![从民谣到迷幻摇滚,被误解最深的鬼才,这样的曾轶可你肯定没见过](http://p2.ttnews.xyz/loading.gif)
有人说她变了。
曲风变了,
变得更从容了。
都没有错,但我要说的是,
她没变,
歌曲里的灵气没有变,对待生活的那份纯真没有变。
2009-2019,从《快乐女声》到《我是创作人》,这中间的十年她鲜少出现在公众的视线当中。
她只专注在一件事上——
出专辑。
10年连续出5张专辑。
在这个音乐付费举步维艰的时代,很少有歌手能做到。
而曾轶可却始终保持着旺盛的创作力。
5张专辑全部词曲创作,每张都有指戳人心的歌曲。
这样的歌手,就更少了。
曾轶可简直就是乐坛的宝藏女孩。
曾轶可专辑《ANTI! YICO》
曾轶可专辑《25岁的晴和雨》
十年前的曾轶可,唱着《狮子座》横空出道,备受争议,收获的批评蜂拥而至。
面对这些铺天盖地的诋毁和批评,她没有被打倒,反而是云淡风轻地站立在人群中,给那些粗鲁看客以漂亮的一击。
也许会有人说她心理承受能力强,但她可爱的地方在于,她只是不放在心上。
这是这个90后的女生最与众不同的一点,也是一种属于曾轶可的淡然与大气。
回到她在《我是创作人》中的表现,以一首惊艳的《彩虹》打败高进。
与其说这是一次PK,不如说是曾轶可的一次华丽转身。从民谣华丽地步入迷幻摇滚,抵达电音的王国。
她不是与过去的自己说再见,而是在民谣的土壤中,大胆地汲取来自其他领域的营养。
她做到了。
曾轶可单曲《彩虹》
下面就来谈谈这首新作《彩虹》。
旋律以及唱法都是熟悉的。依旧是民谣的底子,搭配上曾轶可那独一无二的,带着喘息的,柔弱中藏着力量的发声。正是这样一种脆弱,在硬壳的摇滚外衣里面,显得更加有力量。
像一个贝壳,外表坚不可摧,内里柔软洁净,直击人心。
配上曾轶可那诗意的词,你很容易就被带进她那潮湿而丰富的内心世界。
她的创作灵感来源,必须要自己亲身感受过才行。所以她的绝大部分歌曲,都是在讲自己。而且存在着一个共同的主题:拥抱自己的不同。
《三的颜色》讲的是自己作为一个第三者,在爱情中的卑微,这个第三者,像个局外人,不依附主流的爱情观,以自己的倔强,爱得坦荡而果敢。
《黑天鹅》从名字上就能看出来,讲的是自己的独特,而不是大众所习惯赞赏的白天鹅,她歌颂的依然是非主流。
这其实就是曾轶可的命运,小众,非主流,不被理解。
包括这首《彩虹》,唱作人王源表示听不懂。
但,是金子总是会发光的。好的音乐终究会找到听众。
因为有这些人的存在,曾轶可就能感到幸福。
她的内心就是骄傲的。
这个感受经过曾轶可的沉淀与加工,成了现在光芒闪烁的《彩虹》。
下雨是灾难,
下雨是忧郁,
可是对我来说 下雨是快乐。
她不喜欢大众赋予现实的固定意义,她要打破这些死板的现实规则。
拥抱是羞耻,
拥抱是禁忌,
可是对我来说 拥抱是命运。
小众是她的命运,没有谁说小众就是不好的。恰恰是这种不被理解,让小众的光彩更加绚烂。
从《黑天鹅》到《彩虹》,她从一个自我诉说的角度,转变为主动的对抗。
那些不被理解的少数派,或许都可以从这首歌得到共鸣吧。
打压少数派,是这个野蛮社会最常干的一件事。
很多人选择了顺从,但是依旧会有一批人,像曾轶可这样的,他们没有被世界改变。
他们选择忠于自我,为自我而骄傲。
这样的曾轶可,有什么理由不爱呢?
閱讀更多 鑫鑫之影 的文章