原創 童心與老成 2020-05-04 18:30:05
“七巧似睡非睡橫在煙鋪上。30年來她帶著黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個，沒死的也送了半條命。她知道她兒子女兒恨毒了她，她婆家的人恨她，她孃家的人恨她。”
如一盞即將燃油已盡的油燈，已是風燭殘年的曹七巧，在自怨自艾地回憶著過往時，也生起了無限的感慨，幻想人生假如重新來過，會不會把生命重走一遭，擺脫家庭，金錢的冰冷枷鎖，感受一點人間的真情實意！
《金鎖記》是張愛玲重要的一部短篇小說，也是她自己很喜歡的一部作品。夏志清教授給了很高的評價，稱這部小說為：“中國自古以來最偉大的中篇小說。”
翻譯家傅雷儘管對《傾城之戀》有微詞，但對《金鎖記》卻表示欣賞，肯定了這部作品具有深刻批判社會的文學意義。“《金鎖記》頗有《狂人日記》中某些故事的風味，至少也該列為我們文壇最美的收穫之一。”
正如張愛玲為此回應傅雷批評《傾城之戀》而寫的《自己的文章》中道：“極端病態與極端覺悟的人究竟不多。”當然“除了《金鎖記》裡的曹七巧，全是些不徹底的人物。”
簡言之，曹七巧是一個“極端病態的”，徹底的惡毒女人！
曹七巧，自小受教育有限，出生於小商販小戶人家的她，身體健康，帶著市井習氣，被哥嫂做主嫁給大戶人家患軟骨病的丈夫--姜家二少爺；由於被壓抑的身心慾望得不到釋放，常年的心理扭曲後，導致其變態，惡毒的性格。
雖說這部小說標題《金鎖記》已經開宗明義告訴我們，帶著黃金的枷鎖行走人生，是曹七巧一生的悲哀所在，但我認為，形成她病態的心理因素，有三方面原因：封建家庭禮教的逼迫；金錢的誘惑和貪婪；情慾方面的感情枷鎖。
一，封建家庭禮教的威逼與壓迫，對年輕的曹七巧形成一重枷鎖。
未出閣的曹七巧，幫著哥嫂經營麻油店，吃穿不愁，可一心想利用她“攀高枝”的哥嫂，明知大戶人家的姜家二少爺是殘廢，還讓她嫁入姜家；姜家為了籠絡她，讓她對這樁婚姻死心塌地，將她從姨奶奶扶正為正頭奶奶。從孃家到婆家，看似為她好，實質是給她套上的是步步失去自由的鐐銬。
“敝舊的太陽瀰漫在空氣裡像金的灰塵，微微嗆人的金灰，揉進眼睛裡去，昏昏的。”
王國維說：“一切景語皆情語。”通過這段描述，我們能體會到一個封建大家庭，儘管已經是夕陽日下，但對普通老百姓仍舊有吸引力。
為了把空氣中飄著的“金的灰塵”，一點點沉積成金，曹七巧熬了十三年，搭上了自己的青春，日益褪了色的生命，外加兩個孩子。同時伴隨她的還有越來越尖酸刻薄的言語，精明、工於心計的頭腦。
二，在懷著強烈的金錢佔有慾的驅動下，曹七巧心甘情願給自己套上了黃金枷鎖。
言語粗俗，性格乖戾的曹七巧，被姜家上至妯娌，下至傭人看不起！於是，在老太太去世後，分到不少家產的曹七巧，為了急於擺脫姜家其他人對她財產的覬覦，領著一雙兒女獨自在外租房生活。
按理說，娘仨個不缺衣少穿，又有傭人伺候著，當孃的好好調教兒女，也挺不錯的。
如果那樣寫，那就不是張愛玲筆下的女性了！
在《許子東現代文學課》中道：“張愛玲的作品是批判女人的女權主義。”我認為，同為女性的張愛玲，她能理解女性為獲得獨立付出沉重代價的苦楚，所以批判中不乏同情！
在《談女人》這篇文章中，張愛玲寫道：“男子誇耀他的勝利-女子誇耀她的退避。可是敵方之所以進攻，往往全是她自己招惹出來的。”
被曹七巧暗戀，且“招惹”過的小叔子姜季澤，上門來找她，想利用她對自己的感情，行自己方便。
大施擅長的花言巧語，對曹七巧含情脈脈的姜季澤，讓曹巧一度春心蕩漾。可糖衣炮彈，在曹七巧的精明世故中敗下陣來。
一番言語試探後，“七巧雖然笑吟吟的，嘴裡發乾，上嘴唇黏在牙仁上，放不下來。‘’把臉一沉，揮了手中的扇子，打翻了姜季澤盛著酸梅湯的玻璃杯。
“他想她的錢--她賣掉她一生換來的幾個錢？”
愛的幻夢的破滅，更堅定了曹七巧視金錢為全部，視金錢為生命的信念，誓死捍衛自己好不容易得來的金錢！
要強的曹七巧，效仿姜家那兩房人家，把女兒長安也送去了學堂讀書。長安喜歡上學，因為失落了褥單，曹七巧暴跳如雷，準備去學校找校長。14歲的的女兒長安羞憤難當，決定不去上學了，也阻擋不了母親領著老媽子去學校把校長羞辱一頓。
愛面子的長安，犧牲了自己受教育的機會，“她覺得她這犧牲是一個美麗的蒼涼的手勢。”
上次母親逼迫她裹腳已經擋住了她走自己路的自由；而不讓她接受教育，更是折斷了女兒欲飛翔的翅膀。
強勢的曹七巧，不允許她的兒女們有自己自由的天空。女兒們也是她的財產，她要牢牢掌控住他們，打、罵、哭、鬧是是她對兒女們慣常使用的手段。
她是封建禮教的受害者，現在卻以施害者的身份，走向施害自己子女的道路上，而且越來越變本加厲！
讓曹七巧越來越喜怒無常，暴躁的原因背後，是一個女人，心裡常年得不到別人的真心關愛，和嚴重缺乏安全感所致，而生理上的情慾壓制加重了她的病態。
三，男女之間感情上的不正常，是七巧婚後性格越來越粗俗暴躁，心理扭曲的主要原因。
她那患有軟骨病的丈夫，常年臥床。“做起來，脊樑骨直溜下去，看上去還沒有我那三歲的孩子高。”一個身體不健全的男人做丈夫，即使有了孩子，可大家庭裡彼此傾軋，生活苦悶中，她對小叔子的暗戀，成了一種折磨。為此，她依靠吸食鴉片來麻痺自己。
“多少回了，為了要按捺她自己，她迸得全身的筋骨與牙根兒都酸楚了。”
但她意識到小叔子為錢而來的虛情假意後，她對他的“撩撥‘’感到憤恨，惱羞成怒地趕走他後，又無比懊悔。
“她在樓上的窗戶裡再看他一眼。”
“今天完全是她的錯。人生在世還不就是那麼一回事，歸根究底什麼是真的？什麼是假的？”
張愛玲在《洋人看京戲及其他》中寫道：“無條件的愛是可欽佩的，--唯一的威脅就是，遲早理想要撞著了現實，每每使他們倒抽一口涼氣，把心漸漸冷了。”
被壓抑的慾望，使得她越來越變態，常年的內心煎熬經過這次刺激後，失魂落魄下的她，行為更出格了！
曹七巧刻薄新進門的兒媳婦：“你新嫂子這兩片嘴唇，切切倒有一大碟子。”新婚沒幾天，讓兒子整宿陪著她抽鴉片，讓兒媳獨守空房罷了，還讓兒子把夫妻之間的臥室隱私拿來大肆渲染。用給兒子娶手下丫頭做姨太太和讓他沾染上鴉片的方法，控制兒子。
女兒有病不給醫治，用鴉片代替求醫問藥。30多歲的女兒好不容易有了中意的男人，在三嬸的幫助下已經訂婚的長安，被母親每天指桑罵槐，難聽的話張口就來，不像一個母親對女兒說的話。嫉妒女兒，她一輩子沒有得到一個男人真心的愛，女兒的快樂對她是種深深的刺激和諷刺。她自己的生命早已萎謝在無愛的痛苦中，卻見不得別人的美好。
“有一個瘋子的審視與機智”的曹七巧，還是親手斬斷了女兒嫁人的機會。
“她那平扁而尖利的喉嚨四面割著人像剃刀片。”又一次讓她女兒的婚姻也幸福，成了“一個美麗而蒼涼的手勢。”只留給女兒“不多的一點回憶，將來是要裝在水晶瓶裡雙手捧著看--她的最初也是最後的愛。”
愛情於大多數女人是奢侈品，只能用半生時光去祭奠！
兒媳婦病死了，被扶正的姨太太一年後吞生鴉片自盡了，兒子不敢再娶了，女兒更是斷了結婚的念頭，死氣沉沉的家裡，閃爍著只是鴉片煙燈的光焰。
如一盞燃盡燈油的油燈，行如槁木的曹七巧也走到了生命盡頭。
女兒和哥哥分了家，獨自搬了出來，她沒能實現自我救贖，也成了第二個“為錢賣身”的曹七巧，只不過走了另一個極端。“也許她用的是她自己的錢，可是無論如何是由男子的袋裡掏出來的。”
張愛玲的《金鎖記》所塑造的曹七巧，惡毒到無孔不入，正如她在《談女人》這篇文章中所講“一個壞女人，往往比一個壞男人壞得更徹底。”
這部作品之所以不斷地被搬上舞臺和熒幕，就是因為它寫盡人性的貪婪，惡毒。虎毒尚不食子，一個女人卻在沉淪於金燦燦的錢財枷鎖中，沉醉不知歸路，滿足於金錢帶來的對他人命運的操控中，卻不知良知在一點點泯滅。甚至毫無人性到連她自己的兒女都要施以淫威，荼毒殘害！
《金鎖記》帶來的社會意義，不只是批判封建禮教荼毒女性，更鞭撻了人性在墮落後的邪惡和狠毒。帶給我們的啟示，正如著名作家阿城所講：“寫盡了人性之惡，再回頭，一步一光明！”
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