王羽儀
壽石工
（5）三十華年王羽儀，縮鐫畫像武梁祠。異軍突起將奚似，手段悲翁一見之。長興王羽儀雨簃。
王羽儀繪《舊京風俗百圖》局部
王羽儀為舊京畫家王夢白弟子，亦工繪事，他曾創作完成了一百零三幅描繪舊京風土人情的畫稿《舊京風俗百圖》，齊白石作詩讚曰：“濁世如君舉目稀，不為盜吏道非低”，在舊京頗富名氣。
齊白石為王羽儀作題跋
此前筆者對王羽儀瞭解不多，從壽石工的詩來看，王羽儀應精通篆刻之道，此時正值三十華年，他曾將武梁祠畫像刻於印章之上。
王羽儀刻肖形印
王羽儀曾為壽石工多次刊印，其中存圖像印數種。王羽儀篆刻似乎取法趙之謙，加之由於他精擅繪畫，故此他的印章佈局新穎，屬於舊京印壇異軍突起者，從詩中可見壽石工推許後生之意。
鍾剛中
（6）頭白蟲魚懺昔狂，桴堂或者遜槐堂。心肝鏤盡渾無那，奇氣縱橫意可降。南寧鍾剛中子年。
鍾剛中
鍾剛中題“運斤成風”印
鍾剛中在舊京篆刻界名氣不低，他的篆刻以吳昌碩為基，對黃牧甫的“光潔”及趙之謙的留紅法有所借鑑，進而上溯秦漢，蒼茫雖不及吳昌碩，但細膩剛勁中有自己的面貌，故能破繭而出，頡頏於舊京諸多篆刻名家。
鍾剛中刻“萬玉樓”印
用中國臺灣篆刻家王北嶽先生的話講：“後來桴堂先生越刻越好，真是大家面目。”
”鍾剛中弟子王任先生曾追憶其師鍾剛中治印強調“刀法”必須服從“筆法”，要先有“筆味”，再求“刀味”，治印時需用銳刀，雖然薄而略小，但要縱橫馳騁，刀痕陡直利落，像以尖筆寫渾厚之線條，能達到此境界需具備深厚的功力。
鍾剛中刻“懷瑾握瑜”印
且印人不要做匠人，要做文人，治印不能成匠人印，要成文人印。
從他的印論來看，鍾剛中治印主張印從書出，要刀中見筆，筆中見刀，還需胸羅萬卷書，以文人襟度駕馭鐵筆。
和陳師曾相比，鍾剛中病故於1968年，長壽使其藝術得以進一步昇華，尤其是進入晚境，鍾剛中篆刻風貌獨具。故此壽石工曾多次請其刊印。
陳師曾刻“積石不食”印
壽石工此詩主要談及鍾剛中，順便提及陳師曾（陳師曾號槐堂），壽先生先肯定了鍾剛中篆刻的功力深厚，但或許認為鍾在藝術成就上不及陳。
1942年鍾剛中為壽石工刊“闢支尊者”邊款記：“倦眼拋書剩仰天，餘悲作篆意綿綿。更無頑石能言語，晝靜齋空絕可憐。 人書閱世今俱老，甓碎叢殘剩此廬。欲鏤心肝應語盡，真成頭白篆蟲魚。務喜先生正荷，甑，壬戌臘月。” ，此邊款為鍾剛中作《刻印罷題》詩，鍾剛中詩集中收錄詩和邊款略有不同。此詩應為鍾剛中對壽石工此詩（“頭白蟲魚懺昔狂，桴堂或者遜槐堂。心肝鏤盡渾無那，奇氣縱橫意可降。”）的回應，可見二人關係應不錯。
鍾剛中刻“蠻語東堂”印
作為舊京的重要印人鍾剛中，他對篆刻下過很深的功夫，且印風取法於吳昌碩、黃牧甫、趙之謙之間，壽石工雖然不客氣的認為其篆刻成就不及陳師曾，但詩文最後一句提到了鍾剛中篆刻中精髓在於其中縱橫的“奇氣”。
（未完待續）（作者鄒典飛系北京書法家協會會員、北京京派書法研究會副會長）
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