感谢马义民先生为我的文字写评
《是杨花/杨花迷了我的眼》
——读俊霞的诗
如何对待生活这件“旧棉衣“，在现代诗的创作中，有两种截然不同的态度，一种是把它扯得粉碎，让败絮漫天飞舞，制造萧杀之气；另一种是用小号的针纫上黑线或是白线，小心翼翼地于破绽之处缝上补丁，再用彩线绣上小桥流水、蝴蝶鸳鸯，便是人间的四月天。俊霞的诗，无疑属于后者。
前几日，修龙先生来电，嘱我为俊霞的一组诗写几句话。当时我欣然应允，事后又犯起愁来。多年来，俊霞的诗给我的印象，总似在朔风凛冽的初春的原野上，顶着凌屑和残雪破土的草芽，娇嫩而坚强，卑微而博大，浑然天成而又独具匠心。又似一件件剔透的玻璃器皿，易碎且质地坚硬，表面温润且暗藏利刃。对于这些诗作，我怕我言辞的一不小心，会对它形成伤害。
俊霞的诗，大致也分为两大类：一部分是对逝去的亲人的怀念，特别是部分缅怀母亲的诗作，每一首都令人潸然泪下，作者用娓娓道来的语气，用细腻而不失跳跃感的文字，为我们营造了一个全然不是阴阳两隔，而是柴门里外母女唠嗑式的温馨场景，让时光在错乱之中，把自己拉回童年，把母亲拉回人间。《我们想娘了》中的那个满世界找娘的孩子，如此的孤单与无助，如此的倔强与痴情，把自己比作”秋后依然流落在北方的雁“，孤鸣于苍茫的人世间，令人读来唏嘘不已。《清明时节》是首旧作，每次读来，都会被其中的那句”是杨花/杨花迷了我的眼“所惊艳到，一个怕娘生气、想哭而不敢哭的乖孩子的形象跃然而出，清明时节，风中的每一片踉跄赶路的叶子都要躲着点，不然，你可能会冒失地于某一位过世多年的亲人撞个满怀。作者正是在此种情景之中，怕撞见娘，怕娘见到自己心疼的孩子悲伤的样子。对亲人的怀念，又何尝不是对韶光易逝的慨叹呢？
另一部分是对诗意生活的营造。在这里，诗歌成了作者一种自我超脱、自我解放、自我救赎、自我遁世的法器，如牛一样隐忍、劳累，当回到居室，独对一方书桌（也可能兼饭桌），手扶摸着那只乖顺的猫（在俊霞的诗作当中，有一只猫反复出现），卸下生活的重轭，”一瓶红酒“只看一看，也能入醉，便有了”南方以南/北方以北/山和水/鱼和米/风中的花朵/冬夜的落雪"(《那一夜》）。一阵风吹来，便“晃动湖水/叫醒鱼/叫醒阳光/叫停所有属于昨夜的梦”（《夜色》）一个词，就是一个意象；一个意象，就是一个场景；一个场景，就是一个天地。俊霞诗作中的那只猫，如与它对视久了，自己会不会被一种魔力收了去，进入一个人的世界，“我是我的臣民我是我的王，我是我的万物我是我的太阳”。在此，诗如道家的拂尘，能掸去烦恼，能为自己打扫出16开大的清净地。
俊霞的诗，属草本科，俱能入药，医心头百病。因此，俊霞的诗，要用心去读，而不是止于唇齿。
俊霞的诗，定会走出很远，我一直期待着。
閱讀更多 河北花千樹 的文章
