爱欲乃生死之门。
在深山辟谷多年的富豪老李，有一日见到风韵犹存的梁美枝，突然被什么唤醒了似的，起心动念，重返烟火红尘。一辈子活得精明透彻的他比谁都明白，以他这般年纪这般身体，此去，便是不归路。可纵是如此，谁也阻挡不了他扑过去的热切的心。
这是电影《送我上青云》里的情节。
如果说每部电影都有其气质的话，《送我上青云》就是轻盈、清淡的。一如影片中那几组可信手裁剪用作桌面的绝美镜头：船只航行时带动的波纹，山上轻笼的薄雾，江面上浮动的棺木，不动声色，带着微寒。
可轻的淡的都是皮相，电影的内核却阔大且浓重。
轻与重，淡与浓，这些对立在这部电影里巧妙地融为一体，举重若轻，化浓为淡，呈现出一种当代国产电影中少有的质地，是追逐宏大叙事或强烈感观刺激的男性电影创作者们难以企及的。
或许正因如此吧，因为有着以女导演滕丛丛，制片人姚晨为主的创作阵容，因为电影呈现出的轻淡柔和的质感，《送我上青云》被贴上了女性视角的标签。但它绝不仅仅属于女性，而是属于每一个有过爱与欲、必将生与死的，人。
盛男，一个大龄未婚女记者，一个理想主义者，冷不丁遭遇了死神抛来的敲门砖。莫说什么苦苦追求的理想信念，就连性生活都还没来得及好好体验，怎么甘心？所以必然是尽力去求医寻生路，甚至要为了医药费而去做自己最不屑做的事情——给一个土豪的父亲老李代笔写回忆录。
这就是电影的主要脉络，简单至极。盛男是主线，老李是副线，盛男是年轻的女人，老李是年迈的男人。这样的对比大概就是要提醒观者，不论男女，不论长幼，不论贫富，每个人都将面对“爱与欲”“生与死”这人生两大终极命题。
很多人在聊起这部电影时，更倾向于以女性情欲的张扬与解放的角度展开——毕竟这在过去漫长的时日里是被回避被视而不见的话题，可在我看来，仅仅把“欲”理解为情欲太过偏狭，对财富、声名的追逐何尝不是所爱所欲？而关于死亡的部分，才是解读这部电影甚至解读每种人生的关键。
若非死到临头，有几人会在惯性的奔波中停下来，认真审视、试图辨清自己的所求所欲所失所得呢。谁又掂得清所求所欲所失所得的真正分量呢。
片名《送我上青云》，出于刘光明之口，来自《红楼梦》，“好风凭借力，送我上青云”。上青云意味着什么？世俗意义上的成功，也即普天下大部分人的欲望。
刘光明出场时是那样的不俗：慷慨解囊给丢了棺木的老人，端着顶级的相机只拍天上的云，张嘴聊起来的是时间与灵魂之有无之类的问题，甚至面对盛男坐怀不乱凛凛君子之风。可这一切的“不俗”，最终都被揭穿：他不过是个懂得借风力、上青云的俗人。他需要财富这大俗物来成全自己那些不俗的情怀。当他走了捷径，“嫁”入豪门后，灵魂得以飘于不俗的云端，俯看时无比厌弃自己卑微的肉身。可他引以为傲的灵魂，在“俗人”眼里也不过如杂耍的猴子般，除了一乐，别无用处。最终他在盛男讥讽的笑容中感受到撕裂的剧痛，于楼上一跃而下……
贺美枝，这个19岁便嫁人生女的女人，在发现自己即将绝经时乱了方寸，慌不择路地想要寻找些什么抓住些什么。绝经，其本质也是一种死亡，意味着“女性”身份的丧失消亡。她曾以自己的“年轻漂亮，而且蠢”的优势而轻松过上富足的小日子——“嫁得好”何尝不是女人成功的俗世标准？可现在这种优势不再，比她更年轻更漂亮也更蠢的女人已经包抄上来。她决定找一找“自我”，虽然她的“自我”依然肤浅单薄，毕竟比起一直木然不觉地“等死”要好一些……
还有四毛，李平，等等。电影里的每个人物都有自己的欲望，自己的追逐。
欲念是人生的原动力。且不说生命的成因本就源自两个人汹汹的情欲，只说从甫一降世，人便要为了“活下去”而哭泣而寻找而挣扎着努力。越成长，欲望越多越重越急促越繁杂。唯有死亡，是阻挡欲念洪流的最后一道门槛，不容任何人逃避、逾越。
故，欲念是扯在生死之间的绳。人生，是无数种殊途同归的路。
《送我上青云》的好，就像那水面上漂浮着的黑色棺木。于一切喧嚣之外，静静提醒着人们。清冷，微苦。触目，惊心。
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