大家好，我是“喔愛小咪”。很高興與有緣的人們一起聊天。今天我要分享的是我寫詩的一個小故事。
看到文章的標題，可能有人會感到奇怪:一首什麼樣的打油詩？改動了哪一個字？為什麼改動一個字就變成了格律詩呢？且聽我慢慢道來——
去年深秋的一天，我回家鄉探望母親。一來到老家的小山村，眼前的景色竟是說不出的明豔。儘管季節已經快入冬了，紅色、橙色、黃色的各種樹葉，竟然像春天的花朵一樣爭奇鬥豔。特別是那怒放的黃色野菊，金黃的色彩晃得人的眼睛都有點睜不開。在一片燦紅亮黃的畫面中，也點綴著一些深青色的樹葉或草葉。
要不是天空沒有太陽，灰灰的，那我眼前就是一個紅橙黃綠青藍紫交相輝映的世界了。即使天空有點陰沉，大自然的絢麗多姿仍然誘惑著我拿起手機，不停拍照。怎麼樣拍都覺得不盡興，一直拍到要離開老家了才意猶未盡地停止了拍照。為了記錄這次愉快的回鄉之旅。我作了一首打油詩——
《故鄉秋色》
秋風瑟瑟日無光，
歸鄉遊子拍攝忙。
橙紅菊黃拍不夠，
願沐秋光醉吾鄉。
為什麼我說自己寫的詩是打油詩呢？因為我寫詩主要是為了記錄自己的生活，抒發一些內心的情感。然後發到微信朋友圈裡，只是私密發送，沒有人可以看到。所以我寫詩只求寫得順口、押韻、每首詩是四句或八句話，每句詩是5個字或7個字。至於格律詩對於平仄、押平聲韻、對仗的要求，我是很少考慮的。反正我寫詩只是寫給自己看，自娛自樂嘛。我寫的打油詩都有100多首了。
這段時間，我受到網絡上詩詞大神們的影響，意識到既然是寫古典詩詞，那除了寫得押韻、順口以外，還是應該遵循唐代格律詩的要求來寫詩。這樣寫出來的詩才有抑揚頓挫的音樂美。如果寫的詩只是押韻、順口，字數符合要求，不講平仄、不講對仗，那這樣的詩哪來的音樂美呢？不就是順口溜嘛！詩歌表現出的思想、情感、意境等因素固然重要，音樂美也是古典詩詞能打動讀者的一個重要因素。所以我覺得寫詩還是要重視平仄、對仗這些格律詩的要求。
於是我就把上面的一首詩改動了一個字，再把一些字的順序按平仄的要求作了位置的調整，這首詩就變成了下面的樣子——
《故鄉秋色》
瑟瑟秋風日無光，（秋風瑟瑟日無光）
歸鄉遊子拍攝忙。（歸鄉遊子拍攝忙）
紅橙黃綠拍不夠，（橙紅菊黃拍不夠）
願沐秋光醉吾鄉。（願沐秋光醉吾鄉）
聰明的讀者，看出來了嗎？後面括號裡是原詩，修改後的詩其實就只是把原來第三句中的“菊”字改成了“綠”字，再把第一句中的“秋風瑟瑟”調整成了“瑟瑟秋風”，把第三句中的“橙紅菊黃”改成了“紅橙黃綠”，我就可以驕傲地宣佈我寫的詩是格律詩了。
可能懂格律詩的朋友不服氣了，你憑什麼說你寫的是格律詩呢？其實呀，我修改後的這首所謂格律詩，是按照現在普通話的四個聲調——陰平、陽平、上聲、去聲來確定字聲的平仄的，也就是按照新韻來確定字聲的平仄的。我放棄了古韻，因為古韻裡的入聲字分別歸入陰陽上去四個聲調以後，歸入上聲、去聲裡的入聲字反正都是仄聲，可以不去管它。可是歸入陰平、陽平的入聲字還是算仄聲，這哪個搞得清楚呀？除非是專門研究古文字的文字學家，比如語言學家趙元任那樣的人。
古人寫的格律詩都是按陰陽上去入五個聲調來確定平仄的。陰平、陽平算是平聲，上聲、去聲、入聲都算是仄聲。可是現在只有陰陽上去四個聲調，沒有入聲調了，那麼歸入陰平陽平的入聲字再當成仄聲字來看，對現代人實在是勉為其難。索性一不做，二不休，把歸入平聲的古代入聲字就看作平聲，不再去眾多的平聲字中尋找那偽裝的古代入聲字，非要把它當成仄聲字了。
我就按照普通話的四個聲調來確定字聲的平仄，不也一樣寫詩嗎？這讓寫格律詩變得簡單多了。反正寫詩就是為了記錄美好生活，怡情養性。寫詩又不是為了高考上好大學，寫詩又不是為了考公務員去當官，寫詩又不是為了評職稱時加分。寫詩主要是寫給自己看的，給自己尋個開心的。把寫詩這件事變簡單一點，多好啊！
說了這麼多，可能還是有人不服氣:憑什麼說你寫的幾句順口溜一樣的東東就是格律詩呀？那我就來說說我這首詩為什麼可以稱為格律詩了——因為這首詩符合唐朝興起的格律詩的要求。
一、符合詩體的要求。
格律詩是唐朝才出現的，也稱為近體詩。唐朝以前的魏晉南北朝時詩人寫的五言詩七言詩都稱為古體詩，沒有嚴格的格律要求。格律詩的詩體要求是每首詩要麼四句，要麼八句，四句的詩叫做絕句，八句的詩叫做律詩。每句詩要麼5個字，要麼7個字，每句5個字的詩就稱為五言詩，每句7個字的詩就稱為七言詩。我寫的這首《故鄉秋色》雖然意境一般，是平平之作，但是全詩有四句，每句詩是7個字，符合格律詩對於七言絕句的詩體要求。
二、符合押韻的要求。
不論寫古體詩，還是寫近體詩。 寫詩都是要求押韻的，只是格律詩對押韻有特別的要求，就是每首詩的第二句、第四句、第六句、第八句的最後一個字是必須押韻的，而且要押平聲韻。第一句詩的最後一個字，可以押韻也可以不押韻。不過押韻的幾個字不是要求韻母完全一樣，只要這幾個字的主要原音相同，或者主要原音帶收音相同，就算是押韻。比如虎（hu）和雨（yu）同韻，天（tian）和船（chuan）同韻，留（liu）和樓（lou）同韻。我寫的這首《故鄉秋色》的第二句的最後一個字是“忙”，第四句的最後一個字是“鄉”，而且這兩個字都是平聲。我寫的詩押的是平聲韻，符合格律詩對押韻的要求。
三、符合平仄的要求。
格律詩不僅有字數句數的要求，押韻的要求，還有平仄的要求。按照古韻要求，陰平、陽平的字算是平聲，上聲、去聲、入聲的字算是仄聲。格律詩在每一句之內要講平仄，要求平仄不同的字交替出現，不過不是非要一平一仄交替出現。可以是2個字或3個字按平仄交替出現。比如仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平，平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
格律詩在句與句之間也有平仄要求，第二句和第一句之間的相對應關鍵字，比如第二、第四、第六字平仄要相反，其餘的位置對應的字可以相反，也可以相同。這稱為平仄相對，簡稱“對”。而第三句和第二句之間的相對應的，第二、第四、第六字平仄要相同，其餘位置對應的字可以相同，也可以不相同。這稱為平仄相粘，簡稱“粘”。
以此類推，第四句和第三句之間又要求平仄相對，第五句和第四句之間又要求平仄相粘。反正就是雙數句子要同前一句相對，單數句子要同前一句相粘。平仄對寫詩真是限制得太嚴格了，不過按平仄寫出來的詩才有抑揚頓挫的音樂美，沒有規矩，不成方圓嘛。我寫的這首詩是符合格律詩的平仄要求的。下面來分析一下:
《故鄉秋色》
瑟瑟秋風日無光，
仄仄平平仄平平
歸鄉遊子拍攝忙。
平平平仄平仄平
第一句和第二句之間的對應關鍵字，第二、四、六字平仄相反。
紅橙黃綠拍不夠
平平平仄平仄仄
第三句和第二句之間的對應關鍵字，平仄相同。
願沐秋光醉吾鄉。
仄仄平平仄平平
第四句和第三句之間的對應關鍵字，第二、四、六字平仄又是相反。你再相信我寫的這首詩是格律詩了吧。格律詩還要求對仗，那是對八句律詩的要求，今天就不談對仗了，因為我寫的詩只有四句，不要求對仗。
我寫的這首詩只是平平之作，無法跟李白杜甫寫的好詩，比如《贈汪倫》、《春夜喜雨》等同日而語。我分享寫詩的過程主要是想說明白寫格律詩的要求。
聽我分享完寫詩的小故事 ，朋友們怕是要對寫詩摩拳擦掌、躍躍欲試了吧！其實就按普通話的四個聲調來確定詩句的平仄，也是可以寫詩的。反正寫詩就是記錄生活，圖自己開心嘛。要是寫什麼治病救人、針砭時弊、關注民生的詩作，在目前這樣相對歲月靜好的時代，怕是不合時宜吧！總之，人活著開心就好，可以唱歌開心，可以畫畫開心，當然也可以寫詩開心。
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