此文是馬長禮先生親傳弟子衛新友懷念恩師的文章：
1982年初夏，河南省京劇團領導推薦我到北京京劇院，拜著名藝術家馬長禮先生為師。我非常高興的到了北京，經北京京劇院院長張夢庚先生介紹，我見到了著名京劇藝術家馬長禮先生。看到師父，我們簡直就是一見如故，我心情激動，倍感親切！
師父通知樂隊來院部，一會兒功夫樂隊的老師們就來到辦公室，好幾位院領導也非常安靜的坐在那裡。張夢庚院長說：“長禮呀，你不是要考考他嗎？開始吧”！
當時我非常緊張，師父看出我有點怯，拍著我的肩膀說：“閉上眼，沉住氣”。
樂隊開始，京胡老師問：“長禮先生，什麼調門？”，師父馬上說：“按衛新友說的調門”。當時我就想這肯定是師父的專業琴師！
開始考試了，先考的是《空城計》，另一齣戲是《三家店》。我一唱完，樂隊的老師們紛紛交頭誇讚“嘿，小馬長禮呀！”
師父很開心，跟院長說：“安排日期吧，這個徒弟我收了！”。當時的我真是興奮極了，接著就攙著師父下樓去俱樂部舞臺上排戲。排完戲師父對我說：“你準備一下，到院部領帖子到民族文化宮參加拜師會”。
1982年6月25日拜師儀式這天，京劇界光臨的藝術家們名望之高，人數之多可以說是我前所未聞的。李洪春（師爺）、劉盛通（師爺）、張君秋 、李萬春 、馬崇仁、吳世泉（我妻子的父親，李多奎大師的親傳弟子）、吳曉琳（我的妻子，李多奎大師的親傳弟子）、老王玉蓉、小王玉蓉（師孃）、謝虹文、 於世文 、李慕良 、李志良 、尚長春（尚小云之子）、 錢元通、劉秀榮、張春孝 、孫毓敏、 張國楚 、馮志孝、 王雁 、譚世秀 、吳雪 、 童葆等等一眾名家、大師親臨見證了這次“馬長禮收徒儀式”，讓我受寵若驚！真可謂：高朋滿座，蓬蓽生輝！規格之高也是我始料未及的：北京市和文化部的有關領導也趕來現場為我師父收徒表示祝賀，光小轎車就停了上百輛，簽字簿上來賓們簽下自己的名字，密麻麻的三大張至今我還完好無損的珍藏著，留給我的是最難忘的人生記憶，成為了我人生最為寶貴的傳世珍寶！
拜師後，著名京劇老旦藝術家吳世泉先生（我的岳父）領我到師父家，重新給師奶、師父、師孃磕頭後，又在師父家“小宴”一場。
拜師禮成之後，我被安排住在離師父家很近的北京京劇團宿舍，和師父一起上下班，師父開車去哪兒，就把我帶到哪兒。
在北京那段時間，師父對我特別好。從基礎戲學起，師父手把手的教我，不厭其煩，循循善誘，反反覆覆唱腔一字一句的掰，動作一個一個的來。我也不敢有絲毫懈怠，努力刻苦的想利用這難得的機會把師父的東西儘可能紮紮實實的多學多掌握一點。
曾記得，《趙氏孤兒》我學的最“瓷實”；其次學的是《蘇武牧羊》。師父見我學的特別賣力，進步也很快，多次親自拉弦給我吊嗓門。這段從師經歷，為我日後的演藝生涯奠定了堅實的基礎，成為我日後在河南省京劇團安身立命的良好契機。
當時的北京市文化局長兼北京京劇院院長張夢庚，看我是個不錯的苗子，就和師父合計著把我調到北京京劇院。當時我是河南京劇團的老生主演，單位給我寫信並給北京京劇院寫信說“衛新友在我們團是挑大樑的，不能調北京”。
無奈之下，師父只好說：好好好，先讓他回去，有事以後再說吧。後來師父在信中反覆提到讓我去北京的事情，並囑咐，讓我跟領導好好講，儘量讓你們團能放你，師父在京也想想辦法。
最終，因種種原因，沒能滿足師父的願望。我還是服從組織安排，一直留在了河南省京劇團(後來升級為河南省京劇院)。 時光飛逝，歲月荏苒。36年後的今天，時過境遷，記憶中每每浮現出師父的音容笑貌，還是那樣親切！彷彿是在昨天，那麼清晰可見
講述：馬長禮親傳弟子衛新友
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