《晨》 科尔涅耶夫 100-120cm
中国电影史上有一部经典的文艺片，叫作《小城之春》。拍摄于1948年，导演是大名鼎鼎的费穆。2002年，第五代导演的代表田壮壮翻拍了此片，片头特意写着：“谨以此片献给中国电影的先驱们。”
《风景》 阿达莫夫 80-120cm
田壮壮用他特有的钟情的暖灰色调，舒缓沉静的镜头语言描绘了一幅江南的，澄澈又安宁的春景，讲述了一个委婉却动人心弦的故事。
《柳》 库拉科萨 55-75cm
画面是从那一幕灰绿色的城墙开始的，城砖都斑驳了，显出风雨侵蚀的痕迹，凹凸不平的缝隙间铺满了一层绿意，是春天发出的新芽，潮湿的阴冷因为春阳的普照摇曳着润泽的毛茸茸的脆嫩，这朦胧的绿顿时充盈了视线，好像一阵裹挟着水气的暖风迎面而来……
《蝴蝶》 季莫申科 80-120cm
这片绿色顺着清澈而明亮的阳光洒进了院落，围墙已经被轰炸成了残垣，在一处房屋的废墟里，这个家的男主人戴礼言，用他瘦弱的双手挪动着横七竖八的窗棱和门板。他的身影隐在绿色和红色的树叶后面，婆娑的枝叶带动着镜头前的视线，光影晃动着院落的一隅，忽明忽暗间闪烁着春天的气息。
《六月·娜塔莎》 米罗什尼克夫妇 90-130cm
戴礼言的太太玉纹买菜回来了，一袭月白色的旗袍，轻盈婀娜，悠悠地把中药包递给久病的丈夫。戴礼言把药甩在了地上，第一次玉纹捡起来重新给他，第二次在玉纹无声离开的同时，两个人的无奈和压抑像那包中药散落一地，玉纹站了一下却没有回头，一簇阳光里留下戴礼言急促又微弱的叹息……
《阳光下的丁香》 科尔涅耶夫 100-120cm
玉纹坐到窗前去绣花了，镜头从屋里伸向窗外，外面的光线亮得耀眼，里面的阴影更显出厚重的沉郁。
《苹果花开》 库加奇·米哈伊尔 60-80cm
一阵火车的轰鸣颤动了每个人的思绪，透过绿意盎然的小草，滚滚车轮扬起细尘，弥漫了一张充满朝气和期待的笑脸。
《山》 阿达莫夫 80-100cm
张志忱来了，专门从上海来看望他少年的同窗，因战乱十年未见的戴礼言。
故事从这里真正开始了，戴礼言见到久别的朋友，激起欢愉的喜悦，他热情地介绍他的太太，而他们原本就相识，是自幼的同乡和邻居。不仅如此，他们还是初恋的情人，若不是玉纹的母亲极力反对，若张志忱坚持在抗战前把玉纹带走，若玉纹再冲动一点，也许……
《夏日》 捷普洛夫 60-80cm
而现在他们却以这样的关系重逢了，在三个人都熟悉的春意满园的宅院，在十年离散的手足，八年婚姻的夫妻之间，空气凝固在春天刺目的明亮里，那一抹安静的绿，瞬间扩散成风吹起的一池涟漪……
《风景》 雷热科夫 80-120cm
因为张志忱的到来，这个院子里有了活气。他们结伴踏青，在碧波上泛舟，和小妹妹戴秀一起唱着春天的歌谣。戴礼言愿意晒太阳了，甚至告诉玉纹他出了汗，觉得身体好多了。张志忱在学校里教同学们跳舞，小妹觉得骄傲又快乐，一直仰慕的国文老师也比不过她的“张大哥”。玉纹和张志忱漫步在城墙之上，眺望着四周绿油油的田野，述说着憧憬和想念。
《雨后牡丹》 基里琴科 80-100cm
然而这些快乐是脆弱的，在小妹的生日晚宴上被打得粉碎。张志忱喝醉了，拉着玉纹大声地唱歌，戴礼言意识到他们更密切的关系，更清醒地知道名存实亡的婚姻摇摇欲坠。他决定打破这个僵局，用他的生命换取各自的平安和幸福，他服下了安眠药。
《五月》 库加奇·米哈伊尔 59-52cm
张志忱抢救了他，和玉纹、小妹一起守着深夜里才醒来的戴礼言，看着他们相拥而泣……
张志忱离开了，走进他来时的那条被绿色围绕的乡间小路，一定要送他去火车站的是年轻明朗的小妹。
《苹果熟了》 列奥文 70-80cm
火车轰鸣了，缥缈在院落的葳蕤里，阳光照耀着玲珑的树枝，绿色柔软浓郁。戴礼言和玉纹置身春天的鲜活之中，絮絮地说话，平实温暖，风轻云淡……
《五月》 科尔涅耶夫 110-110cm
这个关于春天的故事，就这样定格在小城明媚的绿意里，带着暖灰笼罩的一点点忧伤，带着忧伤里萌动的希望。
《春天的丁香》 别尔德舍夫 80-100cm
春天真的来了，春天总是会来的，在一本书里，在一个镜头里，在一幅画里，在每个人的心里……
《花》 赛义多夫 70-80cm
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