《过春天》是白雪做了十年全职主妇后的处女作。作为曾经的少女，这部电影我打五星。
影片的好在于它拍出了青春该有的内心风景，抛开以往青春片，“失足少女”以及“乖乖女”的简单二元对立，这部电影的视角有超强的代入感，它以少女稚嫩的眼光看成人世界里汹涌的悲剧，以温柔恻隐的方式描绘灰色地带的残酷。
“家在哪”
“好远的”
当兼职同事问佩佩住哪边时，佩佩尴尬道：好远的。
这个远不仅是港深两座城市的地理距离，也是佩佩与“家”的心理距离。
刘子佩的妈妈是一个90年代的深圳二奶。那些年，由于深港两地收入水平的极大差距，就连香港的出租车司机、码头工人，都纷纷来内地包二奶，甚至养私生子。
刘子佩就是在这样的一个尴尬的历史条件下出生的。她的父亲在香港是一名普通的工人，回归家庭后，失去了财政大权，沉默寡言的他没有余力给予佩佩父爱。
▲撞见父亲与家人团聚后，默默离开
佩佩的母亲一把年纪，天真烂漫风韵犹存。每天靠当二奶谋取「金援」，业余爱好就是抽烟、喝酒、打麻将。她信誓旦旦跟佩佩讲：别人女儿有什么，你必须要有。
她自认为为女儿撑起的物质屏障可以隔绝外面的嘈杂，却不知女儿终日陷在身份认同的泥淖里。
16岁的佩佩是一位拥有香港户口，在香港上学的走读生。她每天穿梭于海关、地铁、大大小小的街道，置身于香港与深圳的双重空间及文化背景下，佩佩对自己的身份认同存在严重的迷茫与焦虑，这也是所有跨境学童“无根”现状的一个真实写照。
佩佩看不上自己的母亲，她认为母亲是造成自己痛苦的根源。在攒钱去日本一筹莫展时，她宁愿生日当天兼职到很晚，宁愿坐很远的车去找父亲，也不愿跟母亲提这件事。
于她而言，深圳的家不过是一个睡觉的地方，她用沉默表达着对母亲的抗拒。
不对等的闺蜜情
Jo是佩佩唯一的情感寄托。二人既能成为闺蜜，主要是性格上的互补，Jo活泼、开朗、大方，而佩佩则显得木讷、拘谨，在她们的关系中，Jo是掌握主动权的那个，佩佩则是那个追随者。
在窘迫的闺蜜面前，土著港人Jo一直用自己的方式隐藏着生活上的优越感。
两个女孩一起存钱去日本看雪，一个负责机票，一个负责酒店，平摊了费用，也平摊了自尊心。
佩佩问Jo姑妈是做什么的，能有这么漂亮的别墅，Jo的回答是“炸薯条的”，知道佩佩要赚钱，所以给她的生日礼物是帮她卖力地吆喝手机壳。
但优越感它只是被隐藏起来，并不代表它不存在。
Jo与佩佩看起来更像是主人与宠物的关系，Jo内心深处高人一等的自傲也注定了这带有施舍性质的友情无法长久。当知道男朋友喜欢上了不如自己的佩佩，她的挫败感无以言表。
像渴望雪一样，渴望认同
生活中，没有一个圈子真正属于佩佩，她急迫又努力地想融入一个圈子。
所以在她第一次被带去游艇趴玩游戏的时候，面对众人的怂恿，她不会游泳也毫不犹豫地跳入海中。如果她不跳，众人的注意力会迅速分散；如果她不跳，她永远都会是游戏中的小透明。
渴望关注与认同的佩佩，怎么会错过这样的尝试呢？
但强行融入的圈子，终究不是自己的圈子。
趴体过后，她依旧无人问津。
佩佩的性格与沉默寡言的父亲和聒噪无知的母亲截然不同。她自主独立、性格坚毅、处事细心、乖巧外表下是一颗机敏成熟有狠劲的心。
一次机缘巧合，她误入“水客”队伍。
在这里，她的自我满足感被无限放大，她第一次就能顺利“过春天”（水客过海关的行话），很快在三人行动中担任小组长负责带队，成为人人称道的“佩佩姐”。
但把她放入社会大环境中，接受黑色现实的洗礼时，也依然反映出了少女的踟蹰惶恐、单纯和异想天开。
水客头目花姐，把这个犯罪据点营造成家的感觉。在这里，大家热热闹闹一起吃西红柿炒鸡蛋、开开心心一起打牌。佩佩获得了前所未有的归属感，她也在花姐身上找到了缺失的母爱。但没过多久，这个温情面具，就亮开了罪恶的獠牙。
▲由走私手机变为走私枪支
不像以往那种简单、粗暴式的强行施压，《过春天》很真实地刻画了领导给下属安排鬼差时的套路：我把这活交给你，是器重你/想锻炼你，别人想干我还不想给呢！你可要好好把握哟！总之，各种哄骗、威逼利诱，让你为了她的利益铤而走险，这种处事方式在黑白两道都一样。
世上本没有盖世英雄
阿豪是那种所有青春期女孩都会为之一动的男孩子，阳光、帅气、三教九流融会贯通，看起来无所不能。
身边的女朋友来来回回一茬又一茬，漂亮的、性感的，但走进阿豪内心的第一个女孩子是佩佩。他们同为水客，互相信任，并且同样生活在底层，同样深知生活的残酷艰辛。阿豪对佩佩有比喜欢更深的感情。
在充满暧昧的密闭空间里，他跟佩佩互绑手机，青春的情欲激烈又克制。阿豪开玩笑说着未来的规划，他的蓝图里有佩佩，他想跟佩佩有未来。
但生活的遗憾总是处处都有，比如在最没能力的时候遇见了最想守候的人。有人说，反正佩佩也喜欢他，就这样两人走下去过着平凡的小日子不行吗？
可那时的阿豪是一个不甘平凡的人，是一个梦想成为香港之王的人，他那浑身的解数还没有使尽，也许他想娶佩佩，但他需要娶的是Jo或者Jo之类的富家女。因为彼时的香港经济发展迟缓，年青一代缺少翻身的机会。
就像青春期为了挣脱束缚、奔向无序的某一刻释放，终归还是要回到日常生活的秩序中来。
在与“闺蜜”撕扯的那一刻，佩佩难掩对Jo的失望，也是这时，她才理解母亲的不易，才明白母亲是最值得她守护的人。
《过春天》的背景是陆港社会经济变革的时代侧写，除了佩佩，电影中的很多人物都是深港夹缝中迷失身份的历史产物。
你看这位父亲就是，父女俩的血缘，很近、又很远，很真实、又很虚幻。受制于各种现实条件，父亲给不了女儿温柔的良性陪伴。
好的电影就是这样，既能见小，又能见大。
我们需要有人去触摸到那些最细微的情绪，最真实的困惑，最懵懂的心动，最无畏的抗争，因为这才是真实、有温度的。
幸运的是，有这么一部影片，把这些或许我们都已经遗忘的痕迹展现出来。
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