吴天明的遗作《百鸟朝凤》，在2016年上映时，首日票房仅30万，排片量少之又少。当时，百感交集的制片人方励，上演了一场"惊天一跪"事件。
这一跪，换回了千万票房，换来了更多人对民俗文化的关注。
但多少带点儿苦涩，和微微的迷惑...
也是2016年，《回到被爱的每一天》虽然豆瓣口碑获赞，排片量却很低，票房成绩不好。导演何平来了一波神操作，自发微博直接分享电影资源。无非是不想留有遗憾，但网盘亲手奉上，又有多少无奈。
最近，豆瓣被一部未能院线上映的影片《矿民、马夫、尘肺病》 刷的热门滚烫，过去的两周时间，这部影片的"想看"人数过6万，"看过"人数也破了万，超过1万人评价，一度登上了豆瓣热门电影第一名，评分8.8分。
更神奇的是，谁在豆瓣给这部影片标记了想看，导演蒋能杰就会直接关注你，然后再私信你影片地址。
“希望大家帮忙传播，我授权给所有人”。 他索性还将影片链接直接发布到自己微博上。
紧接着，百度网盘邀请蒋能杰加入度小麦平台，并提供版权保护和曝光扶持，还"欢迎更多的独立电影人和创作者来网盘首发"。
以如此魔幻的方式，独立电影人蒋能杰，和他的《矿民、马夫、尘肺病》，竟然走红了。
蒋能杰说：发资源也不是因为电影无法上映而意气用事，而是因为把这部电影当作公益在做，只是希望能够传播。
其实 ，意外的走红胜在真实。导演蒋能杰的初心，只是单纯的想表达和发声，希望通过自己的作品，让大家关注尘肺病这个边缘群体。
在我国，有1万多个煤矿，580万名矿工。而累计报告职业病的97.5万例中，职业性尘肺病87.3万例，约占职业病的90%。
尘肺病，又称黑肺症、尘肺、砂肺，是一种肺部纤维化疾病。患者通常长期处于充满尘埃的场所，因吸入大量灰尘而致病，容易引发其他的病变，有可能致死。
《矿民、马夫、尘肺病》历时10年完成，主人公就是导演自己的父亲和弟弟。真实的呈现了湖南湘西地区的人们，由于当地经济困难，迫于生计只能上山开矿，以命换钱。而不断的矿难，运矿的马夫，和难缠的尘肺病，却组成了当地人充满矛盾的一生。
蒋能杰把他的微信和支付宝二维码等联系方式，放在了影片末尾，“欢迎打赏票钱支持创作”。
越来越多的人开始给他打赏，虽然这样"一分也是爱"也许不在少数，但截止到4月2日，"打赏票房"已经突破6万人民币了。
也有扶贫干部向他抛来橄榄枝。
种种迷之行为，却让人为之动容。
热爱电影、渴望表达的独立电影人，无非是想用简单直接的方式，让一些被遗忘的社会边缘群体，被大众看到。
可是，要选择以什么样的身份参与电影，他们的处境，比我们想象的要困难的多。
独立电影是独立于大制片厂之外,依赖于独立影人自身思想状态创作出来的电影作品，以纪录片和剧情片为主,通常拍摄预算低，剧组人员影响力小，电影宣传范围窄，再加上商业电影对于市场的侵占，这样就使得独立电影相对困难地走进大众视野。
导演蒋能杰作为独立电影人，在拍片过程中遇到过的那些问题。之于大多数独立电影人来说，也是他们正在面临的困境。
1.知名度低，宣传难度大
如果不是在朋友圈看到大家都在刷《矿民、马夫、尘肺病》，大概这部影片依旧不会被关注、被热议。
但其中存在的问题是，大部分人是被导演的“神操作”吸引的，而不是因为电影本身的内容而开始关注到这部电影的。
就像本文开头提到，很多导演、制片人利用各种方式想让自己的作品被大家看到，直播间下跪也好、参与各种影展也好、或是逮住机会就与观众交流也好，看似卑微，实则也体现了由于知名度低，宣传难度大的问题。
但这部分创作人的结果相对是好的，至少作品最终被大家所看到了，那还有没被看到的大多数独立电影呢，它们是否在某一天会被看到？
2.商业与艺术，如何平衡？
导演贾樟柯也是独立电影人出身，《小武》、《站台》是第六代导演异军突起，也是独立电影人群体崛起的代表之作，成为无数人心中的经典。
然而，2018年上映的《江湖儿女》就有人说贾樟柯向市场妥协了，影片更加趋于工业风格，同时也注入了市场元素，与以往的风格略有不同。
我们现在的电影创作是遵循“观众喜欢看什么就拍什么”，还是“保持初心，尽管不赚钱，却依旧保有自己的想法和创作”，这是一直以来都有争论的问题。
但没有资本，想要继续创作、拍摄就成了难题。同样，如果一味地去拍市场所需的影片，会不会又与电影人的初心所偏离。
3.热度不够，映期较短
虽然《矿民、马夫、尘肺病》这部纪录片还未面临上映的问题，但不排除它有上映的可能。不难发现，有很多独立影片先在国内外参加各种电影展，拿奖提升知名度以后再上映。
比如获得第13届FIRST青年电影展“最佳电影文本”奖影片
《平原上的夏洛克》，2019年11月29日在中国内地上映，该片虽然是导演徐磊的处女作，但是非科班出身的他为这部电影累积了十年时间，并且朴树为其演唱片尾曲，加上影片将艺术性与商业性较完美地结合，因而口碑不错，但上映时间较短，影响力平平，实际票房依旧不理想。
许多独立影人也在策展、宣传，依旧不懈努力，贾科长也办起了平遥国际电影展，致力于帮助更多青年独立导演、为中国观众提供欣赏全球优秀电影作品的机会，推动本地艺术文化的发展。
独立影片大都是通过举办影展观影，或是通过全国艺术电影放映联盟进行放映，能够走近观众的机会依旧不够，同时，尽管上映，也存在上映周期短、排片时间不好的问题。
《矿民、马夫、尘肺病》的版权是导演自己的，基于当下独立电影传播困难，再加上该电影是公益题材，因而被看到和发声更为重要，他不在乎何种传播方式、传播渠道，只求能够被大家所看见。
也因为最近有知名导演的新片片源非法流出积极维权，针对这件事，在4月8日时，能杰导演也通过微博发声，再次强调自己是有公开授权让大家进行传播，同时他也希望大家能够支持版权保护和版权维权，观看正版和付费也是对别人劳动成果的尊重。
看到这么多电影人为影片做出的努力，会开始思考电影人的初心到底是什么，或者，到底该是什么。
是创造价值还追随浮世，是为实现人生理想还是随波逐流混口饭吃 。
电影作为一种独特的艺术形式，需要观众从视觉听觉全方位感受其魅力，也因此具有能够很大程度还原“真实”的技术手段。那么，让更多的人从电影里了解世界，由此产生的社会价值足以推动人类文明走的更远。
如今全世界的电影行业都正深陷巨大的困境当中，当行业发展从鼎盛时期突然暂停，未来的电影行业多久能恢复元气还都是未知的。
但电影人对艺术的追求是不会变的，日后的电影发展一定会迎来一些变化，无论是从观影模式还是发行模式上都会更加适应不同观众的需求。也会让创作者有更广阔的平台去展现自己的影片，不再局限于短短的排片期和放映场所。
新的发行模式和放映模式会为独立电影人打通创作与商业之间的一条新道路。毕竟，好的作品就是为了让更多人看到而生的。
BAIMA PICTURE
总策划
发哥
作者
周茉莉/周周/Yolanda
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