梅瓶器形典雅，修长圆润，束口小巧，形可上溯千年，明清盛行。乾隆一朝，帝命烧大量梅瓶，尺寸、釉色、纹饰多样，然此釉里红花果纹梅瓶，瓶肩线条柔缓，有别于同朝常见之宽平圆肩，造形极为罕见，尤涣明初雅风。且以淡雅铜红，漫绘折枝花果，华实饱满，寄意长寿，子孙绵延，见证匠人之精工巧笔。如此雅器，他例难寻，或为孤品。
梅瓶一词，乃后冠之名，此形自唐已有，赵宋初兴，元后延盛。其圆肩小口，上宽下歛，形姿优雅隽永，风靡千年不衰。梅瓶初为酒坛以用，至元明之时，梅瓶或仍为盛酒之皿，但又因梅瓶细口圆肩，尤为雅致，渐为插花陈设之用。明初朝廷令烧佳瓷，由内府「定夺样制」，其中有青花折枝花果梅瓶，线条流丽、轮廓优雅，且丰唇束口，器肩浑圆，比例恰到好处，清新脱俗。
乾隆帝命御窰倣制明初御瓷，其中包括永乐窰器，却广称之为「宣窰」。乾隆三年（1738年），内廷档案记载六月二十五日太监高玉交「宣窰青花梅瓶一件、宣窰青花三果梅瓶一件……交与烧造瓷器处唐英……照样烧造送来。烧造完时再交出原瓷器缴回，仍交瓷器库」，见冯先铭，《中国古陶瓷文献集释》，台北，2000年，页230-232。
乾隆虽多倣明初瓷瓶，但摹永乐花果梅瓶者不多，而形饰与此相类之釉里红品则更罕。最为相近之例，器形修长，圆肩溜滑，藏于日本，却无款，载于《东京国立博物馆图版目录：中国古陶磁篇》，卷2，东京，1990年，图版570（图一）。另有一例，青花画弦纹，以釉里红绘四组瑞果，其色浑散，也无款，售于香港苏富比1985年5月21日，编号143。北京故宫博物院也有藏釉里红梅瓶，署乾隆云字篆款，但肩相形较宽，线条夸张，异于此瓶小口圆肩婉约，见《故宫博物院藏文物珍品全集．青花釉里红（下）》，香港，2000年，图版173，且仅以釉里红绘寿桃、石榴、佛手三果，与此梅瓶上之纹饰迥异。
釉里红瓷烧造甚艰，须极度精准控制火候，甫得佳色。乾隆三年（1738年），档案记载十月二十九日御旨「釉里红龙梅瓶，红龙颜色不好，往好里烧造」，见冯先铭，前述出处，页232。此件梅瓶纹饰发色，娇柔红润，即是御窰厂成功烧造釉里红瓷之佳例。
另可参考常见乾隆青花梅瓶，绘折技花果各三，双层交错，延续永乐窰样式，例见《天民楼藏瓷》，香港，1987年，编号63，但如朱汤生所言，此类盛清仿明初之器，绘饰较前朝更工整细腻，见页30。
中国艺术珍品 香港 2018年4月3日
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