《紅樓夢》一書作於乾隆初年到乾隆三十年左右，是曹雪芹破產傾家之後，在貧困之中創作的。當時清政府實行閉關鎖國，舉國上下沉醉於康乾盛世、天朝大國的迷夢中。這時期從表面看來，好像太平無事，然而已如《紅樓夢》中所描寫的，骨子裡各種社會矛盾正在加劇發展，整個清王朝已到了盛極而衰的轉折點。
一、《金陵十二釵》圖冊
金陵十二釵圖冊出現在《紅樓夢》第5回，賈寶玉夢隨警幻到太虛幻境薄命司，在貼有金陵十二釵冊子封條的大櫥中，看到櫥中冊子的一些圖和題詞，即這些又副冊、副冊、正冊及其中的十四首圖詠。無有名姓，但讀者可以看出所指之人均為寶玉身邊女子。
《金陵十二釵》
舊稱女子為“裙釵”或“金釵”。“十二釵”就是十二個女子。在正冊，“十二釵”即林黛玉、薛寶釵、賈元春、賈迎春、賈探春、賈惜春、李紈、妙玉、史湘雲、王熙鳳、賈巧姐、秦可卿。又副冊是丫頭，即家奴，如晴雯、襲人等。而香菱則生於官宦人家，後淪而為妾，介於兩者之間，所以入副冊。圖冊判詞使我們能從中窺察到作者對人物的態度，以及在安排她們的命運和小說全部情節發展上的完整藝術構思。
《紅樓夢》自從問世後，其中十二釵很受文人喜愛，畫家更是頻頻使其成為筆下的題材，有“唐寅以後第一人”美譽的陳少梅，也是其中之一人。
《金陵十二釵》
二、陳少梅的《金陵十二釵》
陳少梅所畫的《金陵十二釵》，仕女面部以纖細的線條勾勒，只有淡赭渲染，尤顯清俊。衣紋線條清勁有力，張大千先生曾稱讚陳少梅的人物畫“衣紋有宋人風格”。景物的描寫，緊密結合《紅樓夢》的內容。陳少梅運用翠竹、紅梅、梧桐、綠蕉等的結合，尤其是姿態各異太湖石的描繪，可說是達到爐火純青的地步。在色彩的處理上，石色與水色的對比運用，可見其獨到之處。如《迎春》一幅，整個畫面以水墨和草綠為主色調，而仕女衣領上的二道石青，就大大豐富了畫面的變化，突出了人物，拉開了景物。《金陵十二釵》是陳少梅仕女畫獨特風貌的典型體現。
《金陵十二釵》
而陳少梅的藝術高峰卻也不全是以《金陵十二釵》來實現的，而是與他從小的傳統文化薰陶分不開。
三、陳少梅其人
陳少梅，一九零九年出生於湖南衡山的一個書香門第，故其有印：“家在洞庭衡嶽間”。他的父親陳嘉言為光緒年間進士，又因曾在湖南主持過有名的船山學社，故思想比較開明。曾任翰林院編修、福建漳州知府，陳少梅自幼即在父親的督導下賦詩、習字，形成了系統的傳統文化傳承。
陳少梅
陳少梅15歲加入金北樓、陳師曾等發起組織的中國畫學研究會，17歲成為名噪一時的湖社畫會骨幹，21歲作品獲“比利時建國百年國際博覽會”美術銀獎，22歲主持湖社天津分會，成為津門畫壇領袖。
陳少梅在繼承傳統方面是集大成者，藝術上轉益多師，博採眾長。其以北宗為體，以南宗為用，以北宗蓄其勢，以南宗添其韻，從明人唐寅、仇英得其秀逸清俊之氣，從浙派戴進、吳偉得其磅礴生動之致，從元代倪雲林得其幽淡恬靜之趣；再溯源而上，直追宋代郭熙雄健明潔之妙，馬遠、夏圭遒勁蒼潤之勢。豪放處有戴進、吳偉之風，但無粗糙的習氣，精細處與周臣、唐寅相近，筆墨瀟灑而不失法度，藝術面貌淵穆清華，洋溢著和諧的節奏與優雅的韻律，形成了自己清逸淡雅、寓柔秀於陽剛的清勁畫風。
《金陵十二釵》
建國後，陳少梅任中國美術家協會天津分會主席，天津美術學校校長，積極致力於民族繪畫的創新與發揚。1953年底由天津回到北京，不幸於次年9月因患腦溢血病逝，享年僅46歲。
四、陳少梅作品之風格
三十年代的陳少梅，主要是從“北宗”傳統藝術中汲取營養的階段，還沒有形成自己的藝術藝術個性。
進入四十年代，畫風有了新的變化，藝術技巧也益臻成熟。山水已漸漸脫去郭熙的痕跡，更傾向於馬、夏和浙派畫風。人物工如仇英，放近吳偉，無不精能。其冶山水與人物為一爐，並根據題材和情感的要求，創造了謹細、清秀、粗放等不同的藝術面貌。
《西園雅集圖》
其創作於1945年的《西園雅集圖》，描寫北宋文人畫家蘇東坡、李公麟、米芾等在王詵家聚會的情景，畫家以鳥瞰的構圖為文人畫家們提供了可遊的深遠空間，將賦詩、作畫，彈琴、問道的幾組人物置於大自然之中，以襯托文人志在山林之趣，營造出深遠、幽雅的意境。他將仇英秀雅絢麗的筆法，與夏圭勁爽剛健的“小斧劈皴”交互使用，人物以中鋒勾勒，大小不過寸許，個個風神飄逸、氣韻超然。
畫面用色極為講究，整體淡彩兼局部輔以重彩，形成了一種秀逸而不媚弱、清勁而不霸悍的格調。表現了陳少梅深厚的藝術修養和高超的繪畫技巧。
陳少梅五十年代初的作品從意境、筆墨、章法來看已脫去古人成法，逐漸化成了自己以細密秀雅為主調的藝術語言，有的以完全嶄新的面目表現了現代生活。由於受新生活的啟發，陳少梅的人物畫發生了根本的變化。他除致力於山水畫的創新以外，也開始了現實人物畫的探索。
《江南春》
如1953年作的《江南春》，為工筆青綠山水，近景是蓮葉初露的水塘，高遠處是蔥翠的春山，中景綠柳掩映著農田、村舍，點以插秧的農民，往田中送飯的小姑娘和老奶奶。這是一幅比較完美的新農村風俗畫，此畫大量地運用了小而密的苔點，謹細秀麗，新穎可觀。畫法新穎，畫風明淨雅緻，極富裝飾趣味。
還有《浴牛圖》，表現了農民對牛的惜愛之情。圖中牽牛的農民的背影和牛都畫得自然生動，認真嚴密。畫面右上角垂下的那一組柳絲，穿插巧妙，筆法乾淨利落，既點出了初春的季節，又從形式美的角度使此構圖大為增色。這組絕妙的柳條，不僅因為畫家對平面構成規律的運用，更是因為它源於大自然。
《浴牛圖》
這些藝術處理手法，和陳少梅四十年代的作品還是有一定的聯繫，但整個格調卻比《西園雅集圖》和《桃花源詩意長卷》更親切溫馨，這是因為它來自畫家的生活感受，來自畫家對美的感悟，是畫家獨特的藝術符號。
作者簡介：曹希音，中國畫畫家，藝術理論寫手
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