他們覺得，當樓群的燈光都亮起來，同時天還沒有完全黑的那一剎那，是成都最美的時刻。《大生活》在成都播出以後，黃力加聽說，很多成都的觀眾都會順著劇情發展去找故事發生的場所。他覺得很高興，很安慰。
5月，一部名為《大生活》的電視劇在各電視臺悄然熱播。雖然不是以地震為題材，但這部以成都為背景的電視劇，通過一個社會底層小人物笑中帶淚的人生遭遇，真切表達了巴蜀百姓達觀、堅韌的生活態度，正是從另一個角度詮釋了他們頑強的生命精神，正如劇中臺詞所說：“生活，就是生下來，活下去！”
棄用“川普”
《大生活》是已故成都作家喬瑜10年前的小說，問世之初便引起轟動，其中濃郁的成都地方氣息和對市井百態入木三分的刻畫，令人叫絕。3年前，導演黃力加經人推薦讀到這本小說，雖然手頭正拍著戲，但還是連續熬了幾個通宵一氣讀完。之後便下定決心，要把它拍成電視劇。他連夜寫出自己的改編想法，其中最關鍵的一條，是要在電視劇中保持原著中那種原汁原味的四川特色。在這個基礎上，再對故事走向和結局設置稍作修改。
電視劇在很大程度上是臺詞的藝術，要有四川特色，四川話不能迴避。風格樣式確立以後，黃力加一下子想到張國立，覺得這部戲的男主角柳東非他莫屬。他們之前合作過《親兄熱弟》，黃力加了解，這個一而再、再而三微服私訪的“康熙皇帝”，其實演平頭百姓也是拿手好戲。更何況張國立曾經在成都生活過很長時間，能說一口很地道的成都話。由他來演土生土長的成都人柳東，真是再合適不過。
黃力加聯繫張國立，把自己的想法說了，兩人一拍即合。張國立的到來，不僅使電視劇《大生活》有了靈魂人物，而且他和黃力加一起，確定了《大生活》最終的語言風格。《大生活》一定要用四川話，這是共識，但是怎麼用、用多少，大家並不清楚。以前的通常做法是，讓劇中人說一口“四川普通話”（川普），這樣既不影響全國放映，同時能清楚標明“四川製造”。這一次，黃力加和張國立覺得，這種既非普通話又非四川話的“川普”，實在有點不倫不類，還不如用標準的普通話，只有在必須要用四川話才能傳達出獨特韻味的地方，才用標準的四川話。像“擺龍門陣”“安逸”“火巴耳朵”這類臺詞，那種語言中的詼諧和對事物的形象表達，黃力加形容“不用四川話不足以平民憤”。
因為這樣的語言風格，劇組啟用了很多四川本地人作為《大生活》的階段性的演員。黃小蕾也是沾了臺詞的光，來劇組客串了三天戲。她和張國立曾在《鐵齒銅牙紀曉嵐3》中合作過，得知《大生活》劇組在成都拍戲，便主動請纓，理由相當“充分”：“作為四川人竟然從來沒在成都拍過戲！”
黃小蕾的角色本來是一個胖胖的賣水果的姑娘，年齡也偏大，為了適合她來演，稍微做了些調整，結果成了“水果西施”。雖然只有3天戲，但幾乎全是和張國立的對手戲，而且臺詞量極大。黃小蕾說：“跟相聲的貫口似的，和《報菜名》特別像。裡面的臺詞挺經典的。”“水果西施”的臺詞，要在四川話和普通話之間不停地換來換去。拍完一看，如果不是黃小蕾，別人恐怕還真拿不下來。《大生活》率先在成都播出以後，只有幾集戲份的“水果西施”很受大家歡迎。黃小蕾樂滋滋地跟著大家到處做宣傳，相當樂此不疲，她笑著說：“搞得好像自己有多少戲似的。”
不要放大人生中的不快樂
和黃小蕾一樣，張紫雲的扮演者韓雨芹也是通過毛遂自薦，才得到這個角色的。韓雨芹是國立常升公司的演員，看完原著，特別想演張紫雲。可是張國立覺得韓雨芹長的太現代，不適合，因為張紫雲應該是一個長得有點土氣的小地方出去的女孩。韓雨芹不甘心，談了很多自己對這個角色的想法和感受，張國立覺得這個孩子很用心，便有意給她機會試試，“先造型看看”。
造型前，張國立建議韓雨芹找一些10年前的服裝雜誌看看。看過雜誌，韓雨芹很快找到人物的感覺：“這是一個懷揣明星夢，愣頭愣腦就來闖大都市的女孩。我看10年前的服裝雜誌，用今天的眼光，那真是很土。就像張紫雲，愛打扮，卻又打扮不明白、打扮不準確。自以為很漂亮很前衛很花枝招展了，其實卻有些讓人啼笑皆非。”
通過造型，韓雨芹說服了大家，得到了張紫雲這個角色。張紫雲是柳東的房客，兩人從一開始的互相敵視，到後來產生忘年戀情。小說安排的是兩人最終走到一起，可是張國立覺得，他們這一代人受傳統教育，做不出這樣的事情，於是就對結尾做了些調整，柳東最終還是回到自己的單身生活。
韓雨芹和張國立的兒子張默同年，在公司裡，張國立有時開玩笑，說就拿你當兒媳婦養。在《大生活》裡，兩人演一對歡喜冤家，一般的戲還好，但有一場戲張紫雲要扇柳東耳光，這讓韓雨芹很為難。真打吧，下不去手；假打吧，導演那兒肯定通不過。實拍的時候，左右為難的韓雨芹只好拿手掌尖在張國立的臉上掃一下。大家看了都說，你這樣還不如整個巴掌扇過去呢，手掌尖前面打得更疼。而且你打得太假了，對手演員的反應也很難真實。張國立也給她打氣，說：“沒事沒事，就往這兒打。一巴掌呼上去，一定要打到，起碼手臂要掄起來。”再拍的時候，韓雨芹橫下一條心，一巴掌扇過去，心驚膽戰地過了這一條。
韓雨芹是4年前拍電視劇《濟公》時認識張國立的。剛開始接觸，還有點害怕，不敢接近，但時間一長，就什麼都敢說了。張國立對韓雨芹的評價是，撒得太開了，完全是一個娛樂節目的主持人。在韓雨芹眼裡，張國立亦師亦友，“生活中遇到什麼為難的事，大家都願意和他說，他就會以一個過來人的身份告訴你該怎麼做，有點柳東的意思。”
有一次韓雨芹遇到一樁煩心事，和張國立聊起來，張國立勸她：“不要放大人生中不快樂的事情，你放大了，就把自己陷進去、去鑽那個牛角尖了。要多想快樂的事情。”拍攝《大生活》，韓雨芹覺得張國立在戲中融入了很多他自身的東西。比如柳東就是遇到再困難的事，也是用一種很詼諧的方式去說出來，不像別人總是念念不忘其中的痛苦或者不如意。那種豁達的心態和幽默的態度，就把困難化解了。乍看上去是傻樂，但仔細想想，耐人尋味。
趙濤和“蔣一條”
《大生活》女主角洪雨的扮演者趙濤，是賈樟柯長期合作的女演員。《大生活》是她首次涉獵電視劇，她直言是被劇本吸引。
趙濤和張國立曾在上海電影節上有過一面之緣。回去以後，通過賈樟柯導演的一個朋友，張國立遞話過來，問趙濤願不願意拍一個電視劇。趙濤說，那我能不能先看一下劇本？很快，她就收到厚厚一沓的全部劇本。和黃力加一樣，趙濤也是熬了幾個通宵，手不釋卷地一口氣讀完。趙濤說：“裡面有很多成都話，像喜劇一樣，能讓人笑到流眼淚。可寫到洪雨的時候，又能讓人哭得流眼淚。我看過很多劇本，但沒有一個劇本是能讓自己這麼動情的。所以我看完立刻就通過賈導說，我可以演這個角色。”
接下這個戲以後，趙濤很激動，也很興奮。由於個人風格的原因，賈樟柯導演的電影很少強烈的戲劇衝突，對演員的要求常常是，要按住，不要演。而洪雨是一個與兩個男人都有情感糾葛的女人，情節特別複雜，趙濤覺得這次自己終於可以盡興地演一次了。
實際拍攝時，趙濤感覺到演電影和演電視劇，兩者有很多更微妙的不同：“以前在片場的時候，我會不自覺地讓自己不要去表演，更多的是心裡的東西；這次拍《大生活》，不光要有心理上的支點，還要有表情上的誇張。要用臉部的東西和肢體語言把角色的內心表現出來，這點和我之前拍電影特別不一樣。拍這個戲時，張國立常說，你要再放得開一點會更好。”
趙濤把自己當作一個初出茅廬的新演員，處處帶著好奇的眼睛去觀察，用時時準備吸納的心情去學習。“進組前我就在想，我這次是來學習的。張國立老師和張嘉譯老師有很多的表演經驗，是他們這麼多年在片場磨礪出來的。我沒有這樣的經歷，但他們會毫無保留的告訴我。所以我只有抱著學習的心態去面對工作，我才能從他們身上學到東西。”
《大生活》劇組有趙濤這樣的老革命新問題，也有蔣依依這樣的小朋友老資歷。劇中，柳東收養了蔣依依扮演的流浪女童小魚兒，倆人演繹了一段感人的父女情。在戲外，他們也儼然是一對親密無間的父女，蔣依依一口一個“柳東爸爸”，常常叫的張國立樂得合不攏嘴。
蔣依依年紀雖小，演藝經歷卻不少，她曾經和成龍合拍過廣告。在劇組，她的外號是“蔣一條”，意思是每次她的戲拍一條就能過。也有人叫她“大馬力”“馬力大”，那是說她精神頭兒足。劇組趕戲的時候，個個人困馬乏，唯有她一直精神抖擻。她還發明瞭一個和“柳東爸爸”互相“充電”的遊戲。如果有誰精神不濟，另一個人只要把兩隻手往他胳肢窩下面一插，這個人就必須像通了電似的，立刻打起精神。
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