1997年过去了，我们都很怀念它。
电影设定的“好梦一日游”业务，可算是新鲜玩意儿。人民群众的愿望千奇百怪，四个业务员为其跑断腿，虚构了一场又一场的梦境。
22年后，一部和《甲方乙方》设定相似的法国电影横空出世。它首映于去年的戛纳电影节，虽是非竞赛单元但收获如潮好评。豆瓣和IMDb的双高分，也证实了它的观众缘。
《美好年代》
心思活络的安东万，创办了“美好拾光公司”，专门为客户定制愿望。
有人想体验中世纪上流社会的舞会，有人想参与打倒希特勒的军事活动……
统统能够实现！复古布景道具、专业群众演员、摄影棚与打光，处处都彰显着安东万团队的专业性。
林子大了，什么鸟都有；客户多了，奇葩要求都来了。
安东万好友的父亲维克多闻讯而来，也来定制自己的私人愿望。
他想回到1974年5月16日——与妻子邂逅的那一天。这样一来，不仅要还原70年代，还要找合适的女演员扮演他妻子年轻时。
如此罗曼蒂克的请求，其实隐藏着维克多的苦衷。之所以想重温过去的美好，是因为他与妻子的感情走到了尽头。
他行事保守，固执己见，不愿意接受新鲜事物；妻子却紧跟潮流，开放通达，是最fashion的老太。两人越过越闹心，妻子便投入了别人的怀抱。
安东万在和女友卡蜜儿闹别扭，正好借机劝她回来领衔主演维克多的这出大戏。从扮相、气质、风度来看，卡蜜儿都和维克多妻子年轻时如出一辙。
但卡蜜儿热衷于自由发挥，浑然不顾安东万的剧本，按着自己的感觉演下去。这自然让掌控欲极强的安东万相当不满，却阴差阳错地让维克多焕发生机。
他们在摄影棚中牵手游荡、在俱乐部里彻夜狂欢、甚至还到卡蜜儿的公寓内促膝长谈。
一边是旧梦难温的出轨妻子，一边是活力四射的年轻女孩，维克多难以抉择，也逐渐混淆了真实与虚幻的界限……
虽同为“定制好梦”，但《美好年代》和《甲方乙方》还是存在一定区别。
冯小刚导演的《甲方乙方》以及多年后的复制版《私人订制》，都有一个绕不开的名字——王朔。王朔在《顽主》中创造的帮人排忧解难的3T公司，也可视为冯版“好梦一日游”的雏形。
他们的圆梦计划，其底色是荒诞讽刺的，以黑色幽默观照民生百态。影片的主角，不是客户，而是开公司的人。
于是，我们看到《甲方乙方》以葛优和刘蓓的结合收尾，《私人订制》以葛优、郑恺等人的成长结尾。那些形形色色的客户，只是让主角们有所收获的载体。
但《美好年代》的主调是温情喜剧，把镜头聚焦于客户维克多，“美好拾光公司”的服务只是他在万念俱灰下的选择。
通过插画家维克多的人生困境，我们可以观察到他经历的老年危机：妻离子散、经济窘迫、被新时代拒之门外。在重温1974年这一事件后，他也得到了解决困局的密钥，夺回了自己在两性关系中的选择权。
另一区别是：《甲方乙方》以戏剧造梦，《美好年代》以电影造梦。
《甲方乙方》的“巴顿将军梦”、“英勇义士梦”都发生在舞台剧腔调浓厚的环境中。葛优等人既是生产内容的创作者，又得时不时客串一把剧中演员。
《美好年代》中，安东万团队是一个正儿八经的影视团队，从导演到编剧、从打光师到特效师，一应具有。片中不断出现的漫画（分镜头脚本）、监视屏幕都在反复强调“电影才是造梦的终极工具”。
这使得《美好年代》成为了一部“反身性电影”（关于拍电影的电影）。此类电影更为极端的例子是片中片篇幅更大的《摄影机不要停》。
因为女友和维克多陷入暧昧关系，安东万在片场咆哮道：“这是假的，这也是假的，全部都是假的”。他抵制的真实世界的情感，与虚构的圆梦影片，的确是相悖而行的。
《美好年代》是年轻导演尼古拉斯·贝多斯的第二部长片，本片也延续了他的处女作《阿德尔曼夫妇》的主题——即
以一对老夫老妻为观察样本，在虚虚实实中探讨爱情与婚姻的本质。扮演维克多夫妇的演员丹尼尔·奥特伊、芬妮·阿尔丹在1986年合作过《自命不凡的庸人》，穿越33年的岁月再续前缘，倒着实有几分老夫老妻的味道。
维克多无比怀念1974年，因为那是他与妻子最浓情蜜意的岁月，当年他们都是意气风发的弄潮年轻人。
顺应新时代还是留在旧日子？戴着VR眼镜的妻子选择了前者，不愿学习用电脑工作的维克多选择了后者。
两人因此产生罅隙，开始演遍世间情侣相看两厌的模式：忽略、争吵、出轨、冷战。
尔后，维克多在重温韶华中幡然醒悟，开始剃胡子、换衣服、学电脑、去儿子的公司工作。当他开始重新生活时，夫妻俩的关系才回归平衡，拥有了再度商量和选择的余地。
导演的创作意图也隐含在了维克多的前后变化中——
1974年过去了，他很怀念它，但2020年的生活还要继续。
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