有人評價張仃的一生是戰鬥的一生，從藝七十餘年，他不同年代創作的漫畫、裝飾畫、包裝設計、年畫、國畫、壁畫手稿、焦墨山水等不同種類的美術作品都有很強的思想性和時代特色。建國初期，張仃奉命為新中國設計國徽、全國政協的會徽，負責改造勤政殿、懷仁堂，並擔任開國大典天安門廣場裝飾的總設計，張仃成為新中國的首席設計師。
張仃：黃賓虹的冊頁對我啟發很大。中國說一個畫家要讀萬卷書、行萬里路，黃賓虹這兩點都做到了。他說人呢，文人畫畫到一定的程度，不是筆墨上的，是畫修養，修養多高都反映在作品裡了。這個話對我終生受用。後來四人幫倒臺了，我就心裡很高興。我呢就是帶著筆墨直接到生活裡畫，在生活裡有感受，我才畫，沒有感受我不畫。所以我一畫焦墨就一發不可收拾，一畫畫了幾十年。
焦墨之焦，意在一個“骨”字。而這正吻合了人生路上張仃一直在追求的一種風骨——個性就是天涯。上世紀80年代，張仃到新疆戈壁灘看到一片古胡楊林，古胡楊林有的拔地而起，有的斷裂為二，這種被壓抑之後的反抗讓經歷了無數磨難的張仃在古樹林旁徘徊了很久，繼而他創作了這幅長近5米的焦墨鉅作。首次展出時，有人評論說：這是何等悲壯的生命史詩，而從某種意義上說，也是張仃的自畫像。在回溯自己一生的藝術追求時，今年已經90高齡的張仃性格中依然保持著一種率真。
張仃：我剛剛入門，自己所追求的藝術的理想能夠實現一部分我就很滿意了。因為中國的藝術太豐富了，因為太深了。我並不是故作謙虛，我認為我在藝術上始終是一個小學生。
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