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《苏幕遮·草》这首词突出应用了哪些表现手法，能否结合具体诗句简要分析一下？
《苏幕遮·草》是北宋词人梅尧臣写的词。
《苏幕遮·草》这首词，突出应用了下列几种表现手法，以下结合具体词句作简要分析：
一、从具体的风景描写上着笔，为全词叙述作了铺垫。
“露堤平，烟墅杳。乱碧萋萋，雨后江天晓。”通过这四句，写春草的芊绵可爱。
绿草如茵的大堤上，望去鲜澄澄的平整一片，晶莹的露水在晨光中的绿茵茵草尖上闪烁。远处的一座别墅（或田庐），在如烟的嫩草掩映下，若隐若现。
①通过“乱碧萋萋”总写出：
（四周环顾）到处都是茂盛的绿草，仿佛整个世界都被草染绿了。
②“雨后江天晓”：
用特定的雨后最佳环境来宣染春草的精神。雨后万物澄鲜，春草更为嫩绿；江天异常的开阔蔚蓝，空气在晓风的轻浮下，无比的清新，加上江岸无边的江草，千里一色。使人感受着浓郁的春意，使人内心充满勃勃的生机。
二、由春草的景象及物、及人，再由人表达出“宦游少年”得志的情态。
“独有庚郎年最少。窣地春袍，嫩色宜相照。” 通过这三句，表现出浓郁的春意中，被簇拥出的一个风度翩翩少年。
①“庾郎”，本指庾信，南朝梁代文士（使魏被留，被迫仕了北朝），这里借指“宦游少年”（作者自喻）。
②“窣地春袍”，指踏上仕途，穿起拂地的青色的章服（宋代六、七品服绿，八、九品的服青。刚释褐入仕的年轻官员，一般穿青袍）。
③“嫩色宜相照”，指嫩绿的草色与袍色相互辉映，显得十分相宜。
可见，由绿草之自然景观色彩，联想到“春袍”之衣物，又由“春袍”衣物联想到穿着此衣物的“宦游少年”英俊的风貌；从而表现出“宦游少年”（词人）少年春风得志之态。
三、词人用自怨自艾的语调表达强烈的归思。
①“接长亭，迷远道。” 在茫茫的宦海中，到处潜伏着政治风险，无法预卜凶吉，也看不到自已的归宿。
②“堪怨王孙，不记归期早。” 用自怨自艾的语调表达强烈的归思。
③“落尽梨花春又了。” 用自然界春色的匆匆归去，暗示自己仕途上的春天正在消逝。
④“满地残阳，翠色和烟老。” 渲染残春的迟暮景象。
含蓄表达出宦游少年（词人自已），仕途极不得意。
四、皆用字意的遥相呼应对比，表达词人借伤春，表达失意的情怀。
词上阕的“嫩”与下阕的“老”字遥相呼应，表示出春草的由“嫩”变“老”之中，暗藏伤春之意，也真是词人嗟老、倦游的心情深刻表达。
五、词人艺术上主张“状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外”。
①用“平”、“烟”、“萋萋”，形容草的不同形态。
②用“碧”、“嫩”、“翠”，形容草的颜色。
③用映衬手法传写出草之神与情，或实或虚，都鲜明如画，历历在目。
为让读者较好地体会到作者借助景物描写，所传达的思想情绪，下面对全词进行全面欣赏，以便更好的全面疏通和理解全词的表现手法。
苏幕遮·草
梅尧臣
露堤平，烟墅杳。乱碧萋萋，雨后江天晓。独有庚郎年最少。窣地春袍，嫩色宜相照。
接长亭，迷远道。堪怨王孙，不记归期早。落尽梨花春又了。满地残阳，翠色和烟老。
平整的堤坝上绿草带露，远处的别墅（田庐）在烟雾中若隐若现。到处都是嫩绿葱青的绿草，雨后江天蔚蓝开阔。离乡宦游的才子年少成名。他穿起拂地的青色章服，嫩绿的草色与袍色互相辉映，十分相宜。
芳草长满了亭间的路，（芳草）就像把长亭一个个连接起来；长亭以外的道路，在芳草中若隐若现。那萋萋的芳草，仿佛是在埋怨宦游的王孙公子，归期早已过了。 眼看梨花落尽春天就要过去。日落残霞，暮霭沉沉，那翠绿的春草也似乎变得苍老了。
我们从全词欣赏中，不难看出《苏幕遮·草》：
①词上阕，用遍地春草衬托出一个“宦游少年”的春风得意之态。
②词下阕，主要抒写“宦游少年”春尽思归的情怀。
全词，词人较含蓄地在精心描绘的意境中，抒写了作者初仕的得意情态和后来倦于宦游、春末思归的苦闷心绪。
沿流溯源
《苏幕遮。草》是宋代诗人梅尧臣所写。
露堤平，烟墅杳。乱碧萋萋，雨后江天晓。独有庾郎年最少。窣地春袍，嫩色宜相照。接长亭，迷远道。堪怨王孙，不记归期早。落尽梨花春又了。满地残阳，翠色和烟老。我们一句句来解读下。
露堤平，烟墅杳。乱碧萋萋，雨后江天晓。
堤岸平整，露水微微。雨过天青，绿油油的芳草更显得茂盛。 -- 这是写景
独有庾郎年最少。窣地春袍，嫩色宜相照。
庾郎，一般指南北朝时的庾信，他本是南朝梁高官，出使西魏，国灭被迫留在北方，至死未得回故乡。虽得北朝重用，身居显贵，但常有思乡之情，曾作《哀江南赋》、《小园赋》等，以寄思乡之情。
后来，说到庾郎，便渐渐有代指离乡宦游或多愁善感之人的意思。
诗词里多有“庾郎年少”，这又是为什么呢？
庾信出身文学世家，自有聪慧，他十五岁就入宫成为太子萧统的东宫讲读。十九岁担任东宫抄撰博士，恩宠无比，他和徐陵才华横溢，文风绮靡浮艳，被世人称为“徐庾体”。时人争相模仿，文章每成，京师风靡，洛阳纸贵。
春袍可以简单理解为春衣，其颜色一般为青色。宋代官服以颜色分，从高到低，大致三品以上紫、五品以上朱、七品以上绿，九品青色。刚入仕途，一般就是青色。
因此，这里用春袍再次来说明少年成名，踏入仕途时候的风光。化用李商隐诗句“庾郎年最少，青草妒春袍”
那时候少年意气，挥斥方遒，指点江山，激扬文字。怕是连如此春光都要来嫉妒吧。
由物及人，由景说到意。用遍地春草、无边春色来映衬出少年得意。
接长亭，迷远道。堪怨王孙，不记归期早。
春草和王孙一关联，便让人想到隐士。
所以，诗人要开始转折了。想起少年得意，可是如今还是宦海沉浮，不禁令人生起强烈的归思。
落尽梨花春又了。满地残阳，翠色和烟老。
眼看梨花落尽，春天马上又要过去了。“林花谢了春红，太匆匆”，这明媚的春光，匆匆逝去，很快就要结束了。似乎也在隐喻仕途的春天也很短，春色迟暮，人生也匆匆，忽然大概就两鬓风霜了。
日光渐暗，只见满地的残阳，那些刚刚还翠绿如碧的春草，似乎马上就要和这夕阳，和这沉沉的暮霭一起老去了。
再“嫩”的小鲜肉，也终于有“老”成“腊肉”的一天啊。
写到这里，大概读者也和作者一样，伤春悲秋不已了。
小结
宋吴曾《能改斋漫录》卷十七云：“梅圣俞欧阳公座，有以林逋词‘金谷年年，乱生春色准为主’为美者，圣俞因别为《苏幕遮》一阕云云。欧公击节赏之。”刘克庄在《后村诗话》里，称梅尧臣为宋诗“开山祖师”。梅尧臣的词作，仅仅留下两、三首。
但这篇《苏幕遮》历来为人称道。
清代王国维《人间词话》：人知和靖《点绛唇》、圣俞《苏幕遮》、永叔《少年游》三阕为咏春草绝调，不知先有正中“细雨湿流光”五字，皆能摄春草之魂者也。
梅尧臣主张“状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外”。
这词用“平”“烟”“萋萋”“碧”“嫩”“翠”，极力描写春草的艳丽鲜明，如在眼前。
再用 迷 怨 落 残 老，来表明 倦于宦游、春末思归的苦闷心绪。
虽然含蓄，言外之意，却在这精致描绘中，一点点渗透出来，像一壶老酒，慢慢的，慢慢得让人沉醉。
殘陽暮里酹江月
苏幕遮 · 草
露堤平，烟墅杳。乱碧萋萋，雨后江天晓。独有庾郎年最少。窣地春袍，嫩色宜相照。
接长亭，迷远道。堪怨王孙，不记归期早。落尽梨花春又了。满地残阳，翠色和烟老。
《苏幕遮·草》是宋代文学家梅尧臣的词作。此词上阕以绮丽之笔，突出雨后青草之美；下阕以凄迷之调，突出青草有情，却反落入苍凉之境。全词通过上下阕的对照，抒发了作者的惜草、惜春的情怀，寄寓了作者的身世之感，形象鲜明突出，意境深远含蓄，耐人寻味。
梅尧臣在艺术上主张「状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外」（欧阳修《六一诗话》引）。这首词用「平」「烟」「萋萋」，状草之形；用「碧」「嫩」「翠」，状草之色；又用映衬手法传写出草之神与情，或实或虚，都鲜明如画，历历在目。词中抒写了作者初仕的得意情态和后来倦于宦游、春末思归的苦闷心绪，但都非常含蓄，只是在精心描绘的意境中微微透出，让读者于言外得之，因此这是一首较好地体现了作者自己的艺术主张的佳作。
本词的句句写草，却无草字。映衬的手法非常高明。是与林逋《点绛唇·金谷年年》、欧阳修的《少年游》并称的咏春草绝妙词作。
而今又到落花处
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苏幕遮·草
【宋】梅尧臣
露堤平，烟墅杳。乱碧萋萋，雨后江天晓。独有庾郎年最少。窣地春袍，嫩色宜相照。接长亭，迷远道。堪怨王孙，不记归期早。落尽梨花春又了。满地残阳，翠色和烟老。
翻译成白话文，大概如下：
堤坝上的绿草带着露珠，远处的房屋在炊烟袅袅中若隐若现（这句话如此翻译主要是因为“杳”（yǎo）字，其意为远的几乎看不到的）。
雨后江上天色变晴，到处都是慌乱的萋绿草。
离乡为官的才子年少成名，穿上及地的青色袍子，衣服颜色与嫩绿的草色互相映衬，十分和谐。
芳草把路边一个又一个的长亭连接起来，使得远道凄迷。
那萋萋的芳草，仿佛是在埋怨宦游的王孙公子已经忘记了归期。
眼看梨花落尽，春天马上又要过去了。
日光渐暗，暮霭沉沉，那翠绿的春草也似乎变得苍老了。
表现手法
①寓情于物：上阙主要是写景，写了早春江堤景色；下阙主要抒情，抒写宦游少年春尽思归的情怀。但是，上阙写景是为了给后面的抒情做铺垫，诗人寓情于物，将初入仕途的年轻人踌躇满志，英姿勃发的风采寄寓于青青春草之中；将倦于宦游，春末思归的苦闷情绪寄寓于暮春之草的凄凉衰败之中。
②对比：将初春之草的生机逼人与暮春之草的凄凉衰败形成强烈对比，暗含伤春之意。③衬托：春草的芊绵可爱，用遍地春草映衬出臣游少年的春风得意。
④拟人：“堪怨王孙，不记归期早”，怨这种情感显然只能是人所拥有的，但是诗人却给小草赋予了人的感情，认为连小草都在埋怨他这个游子迟迟不归。
诗词曲里读中国
苏幕遮，词牌名，又名“古调歌”“云雾敛”“鬓云松”“鬓云松令”等。以范仲淹《苏幕遮·怀旧》为正体，双调六十二字，前后段各七句、四仄韵。无变体。
苏幕遮·草
露堤平，烟墅杳。乱碧萋萋，雨后江天晓。独有庾郎年最少。窣地春袍，嫩色宜相照。
接长亭，迷远道。堪怨王孙，不记归期早。落尽梨花春又了。满地残阳，翠色和烟老。
《苏幕遮·草》是宋代文学家梅尧臣的词作。此词上片以绮丽之笔，突出雨后青草之美；下片以凄迷之调，突出青草有情，却反落入苍凉之境。全词通过上下片的对照，抒发了作者的惜草、惜春的情怀，寄寓了作者的身世之感，形象鲜明突出，意境深远含蓄，耐人寻味。它的表现手法有三点，
1、寓情于物：将初入仕途的年轻人踌躇满志，英姿勃发的风采寄寓于青青春草之中；将倦于宦游，春末思归的苦闷情绪寄寓于暮春之草的凄凉衰败之中。
2、对比：将初春之草的生机逼人与暮春之草的凄凉衰败形成强烈对比，暗含伤春之意。
3、衬托：春草的芊绵可爱，用遍地春草映衬出臣游少年的春风得意。
这首咏草词虽不着一“草”字，却用环境、形象、神态的描绘，将春草写得形神俱备。词中，上片以绮丽之笔，突出雨后青草之美。长堤上绿草平整、露光闪烁；远处的别墅如烟绿草掩映下若隐若现。雨后万物澄彻、江天开阔的明媚物象，活画出浓郁的春意和蓬勃的生机，虽不着一“草”字，却用环境、形象、神态的描绘，将春草写得形神俱备。作者描摹出春草的芊绵可爱，用遍地春草映衬出宦游少年的春风得意。
此词上片起首两句写长堤上绿草平整、露光闪烁；远处的别墅如烟绿草掩映下若隐若现。接下来一句总写芳草萋萋。“雨后江天晓”，是用特定的最佳环境来点染春草的精神，通过雨后万物澄澈、江天开阔的明媚物象，活画出浓郁的春意和蓬勃的生机，为下文“少年”的出场作铺垫。“独有庾郎年最少”三句，由物及人，由景入意。“庾郎”本指庾信。庾信是南朝梁代文士，使魏被留，被迫仕于北朝。庾信留魏时已经四十二岁，当然不能算“年最少”，但他得名甚早，“年十五，侍梁东宫讲读”（《庾开府集序》）。这里借指一般离乡宦游的才子。“窣地春袍”，指踏上仕途，穿起拂地的青色章服。宋代六、七品服绿，八、九品服青。刚释褐入仕的年轻官员，一般都是穿青袍。春袍、青袍，实为一物，用这里主要是形容宦游少年的英俊风貌。“嫩色宜相照”，指嫩绿的草色与袍色互相辉映，显得十分相宜。以上，作者描摹出春草的芊绵可爱，用遍地春草映衬出臣游少年的春风得意。
词的下片转而抒写宦游少年春尽思归的情怀。过片二句化用李白《菩萨蛮·平林漠漠烟如织》词末二句“何处是归程？长亭连短亭”之意。接下来两句，词人流露出对宦海浮沉的厌倦，用自怨自艾的语调表达了强烈的归思。“落尽梨花春又了”，化用李贺《河南府试十二月乐词·三月》诗句：“曲水飘香去不归，梨花落尽成秋苑。”以自然界春色的匆匆归去，暗示自己仕途上的春天正消逝。结拍两句渲染了残春的迟暮景象。全词结尾处的“老”字与上片“嫩”字遥相呼应。于春草的由“嫩”变“老”之中，暗寓伤春之意，而这也正好是词人嗟老、倦游心情的深刻写照。
