一、成語花園
一字千金 形容文章的內容出色，不可更改，有很高的價值。
【近義】一字一珠、字字珠璣。
【反義】一文不值。
戰國末期，衛國有個大商人，名叫呂不韋。他在趙國經商時，曾資助過秦莊襄王（名子楚，當時在趙國做人質），並將自己的愛妾趙姬獻給子楚。等子楚回到秦國接掌王位後，呂不韋便被封為文信侯，官居相國。
誰料，秦莊襄王在位僅三年就因病駕崩了。呂不韋便輔佐秦莊襄王十三歲的兒子嬴政（趙姬所生）繼承了王位。這個新即位的小皇帝便是後來歷史上大名鼎鼎的秦始皇。由於嬴政年齡尚小，所以秦國的行政大權全部掌控在呂不韋和趙姬手中。呂不韋急於鞏固自己的政權，加上當時社會又非常盛行養士之風，便也養了三千能夠出謀劃策的門客，作為智囊團。與此同時，他還讓這些形形色色、各行各業的門客把自己多年來苦心鑽研的見解和心得一一寫成文字，呈現上來。
呂不韋見到如此包含天文地理、風土人情、治理人世等各方面內容的文字資料，萬分欣喜，便將其彙集起來，編成了一部二十多萬字的鉅著，題名為《呂氏春秋》。後來，呂不韋把《呂氏春秋》公佈在秦國首都咸陽，並張貼懸賞告示："如果有人能在書中增加一字或減一字者，就賞賜千金（合黃金一斤）。"
【三十感悟】 用重金懸賞這樣的噱頭，來達到了廣而告之天下的目的，這種操作現實中也時有發生，我們姑且看之，樂之。
二、美文園地
乞丐［俄國］屠格涅夫
我走在大街上……
一個乞丐——一個衰弱的老人擋住了我。
紅腫的、含著淚水的眼睛，發青的嘴唇，粗糙、襤褸的衣服，齷齪的傷口……唉，貧困把這個不幸的人弄成了什麼樣子啊！
他向我伸出一隻紅腫、骯髒的手……
他呻吟著，哀求施捨。
我伸手摸索自己所有的口袋……沒有錢包，沒有表，也沒有一塊手帕……我隨身什麼東西也沒有帶。
但乞丐在等待著……他伸出來的手，無力地擺動和戰慄。
我惘然無措，惶惑不安，緊緊地握了握這隻骯髒的、戰慄的手："請原諒，兄弟；我什麼也沒有，兄弟。"
乞丐那對紅腫的眼睛凝視著我，我發青的嘴唇笑了笑，而且，他也緊緊地握了握我冰冷的手指。
"——哪兒的話，兄弟——"他嘟噥說，"——這已經是很值得感謝的了。這也是恩惠呀，兄弟。"
我明白，我也從我的兄弟那兒得到了恩惠。
【三十感悟】 一聲兄弟，叫出的是人與人之間的互相尊重。同情一個人，並不一定要給他足夠多的物質施予，更要的是心與心真誠的交流。。一個真摯的眼神，一句樸實的問候，一次深情的握手……都能讓對方心頭湧起陣陣暖流。
三、文化源泉
"揚州八怪"
清朝時，揚州不僅是東南的經濟中心，也是文化藝術的中心，當時揚州出現了一批對後世影響深遠的畫家，世稱"揚州畫派"或"揚州八怪"。那麼，"揚州八怪"具體是哪幾個書畫家呢？他們為何會被冠以"怪"之名呢？
以清末李玉提出的"八怪"為準，這主要是因為他與"八怪"所處的時代相近而又記載最全。他提出"八怪"為汪士慎、鄭燮、高翔、金農、李鮮、黃慎、李方膺、羅聘。
"揚州八怪"究竟"怪"在哪裡？首先是他們藝術風格上的與眾不同。"揚州八怪"的作品，無論是取材立意，還是構圖用筆，都有鮮明的個性。八怪之首的鄭燮取材多為蘭、竹配上怪石。用行草的筆法，多而不亂，少卻不疏，秀勁蕭爽，充滿生機。題款上用獨有的"六分半書"和富有深意的詩詞，將三者結合成完美的藝術整體，體現了其"趣在法外"、"師其意不在跡象間"的藝術追求。金農用金石碑刻之筆畫墨梅，追求一種生拙、奇古之氣。如《寄人籬下圖》畫短籬之下兩株寒梅，自開自落，孤芳自賞。
其次是他們在藝術審美上標新立異。明末清初中國畫壇被保守泥古之風籠罩，畫風纖弱病態，缺乏生氣。在這種歷史背景下，"揚州八怪"以"掀天揭地之文，震驚雷雨之字，呵神罵鬼之談，無古無今之畫"的創新精神出現。
他們的創作方法，不死守臨摹古法。倡導"師造化"、"用我法"，反對"泥古不化"，強調作品要有強烈的個性。他們作畫不拘常規，肆意塗寫，並以一個"亂"字來表露他們的叛逆精神。正如鄭燮自己所說："下筆別自成一家，書畫不願常人誇。頹唐偃仰各有態，常人笑我板橋怪。"
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