小时候最喜欢看的是香港电影，都市的成年男人女人们，灯红酒绿的生活 ，迷人霓虹灯下的爱情，无一不是我向往的。好像就是这样，小孩子盼望长大，穿上细细漂亮的高跟鞋，化着成人的妆容，不用再为了学业犯愁，可以想干什么事就干什么事。可是真正长大后，竟会突然发现，原来“青春”是多么奢侈的一件事。
《蓝色大门》
主演: 陈柏霖 / 桂纶镁 / 梁又琳
高中生孟克柔（桂纶镁 饰）与林月珍（梁淑慧饰）是无话不谈的好友，月珍告诉克柔，喜欢上了一个叫张士豪（陈柏霖 饰）的男生，便常常要求克柔帮她接近张士豪，帮忙认识他、帮忙传递情书。没想到张士豪以为喜欢自己的是孟克柔，所以也常常借故接近她，跟她在一起。传递情书的事，被张贴出来，原来林月珍是以孟克柔的名义给张士豪写信，孟克柔非常生气而从而跟林月珍的关系疏远了。
另一边厢孟克柔极不愿意承认她与张士豪之间是恋人的关系，可是张士豪已深深喜欢上她。孟克柔想跟男生接吻，因为她想清楚一件事，原来她心里，喜欢的是另外一个人。
电影的故事极其简单，最普通的三角关系，纪实般的写照，没有过多的装点修饰。电影在尽最大可能的删繁就简、尽最大限度的减少戏剧冲突，将生活中最普通最真实的展示给观众。
素面朝天的普通高中生，每日骑单车上下课的日子，女生看着喜欢的男孩子在球场上挥洒着青春，男孩子喜欢古灵精怪又琢磨不透的女孩儿。哪个女孩子能说自己青春里没有一个“张士豪”？又有哪个男孩儿心里没有“孟克柔”呢？
——最朴实无华的视听语言，撞出了过分戏剧化所不可比拟的效果——
电影是造梦的机器，却也是最能捕捉生活的工具。对于青春片来说，“写实”是最能体现出“青春”印记的表现手法。因为我们都经历过，知道那些过去不过是平平凡凡的生活，一潭死水一般的无趣无聊，能在死水中掀起涟漪的，一定是那青春时的情窦初开。
电影的三角设定看起来有些俗套，加上青春的背景，稍有不慎就会写成两女撕逼争夺一男的狗血故事，而《蓝色大门》的处理却十分讨巧。这三个人物，是典型环境下的典型人物，我们在电影里看到了芸芸众生，看到了我们自己。
在未看过这部电影之前，我一度认为在自己看过的青春爱情电影里最好看的是《那些年，我们追过的女孩儿》。
柯景腾的设定，不论观众是男是女，都能在其身上找到曾经自己的影子。我们能在“喜欢一个人”的激励下，想要变得越来越好，但这也是在性别设定之下，更侧重的是男孩子的青春。
而《蓝色大门》的三角设定虽说简单，但又复杂，仅仅只是三角关系，却让我们站在上帝视角，看着电影诉说着“所有人”的爱情故事，有异性的，也有同性的。导演在处理上，以公平的角度去诉说，没有过分渲染任何一段感情，用线性叙述铺陈了这段青春里关于暗恋和求而不得的故事。
——故事简单，但推敲起来却十分耐人寻味——
孟克柔帮着自己的好朋友林月珍追求她喜欢的男生，但男生却偏偏爱上了孟克柔，而孟克柔却似乎喜欢着好朋友林月珍。
这个设定并不是标新立异，也并非一家独创。但拍的好且不做作的，好像也就只有《蓝色大门》了。
前半段是大家熟悉的内地青春电影，各种为了一个男人闺蜜之间反目成仇的狗血爱情故事，如果说公认拍的可以的是《七月与安生》。可惜男生设定是个摇摆不定的“渣男”，无论如何拍都是俗套的“红玫瑰与白玫瑰”的故事。更可气的是，这类电影的男主设定以及演员无论在外表还是内在，都不值得两个女主为之大打出手。
而后半段爱闺蜜的故事，内地却很少甚至没有，但外国有这类电影，不过故事铺陈极其做作，仿佛是外太空来的爱情故事。女主爱上闺蜜的动机，和对闺蜜力证自己不爱男主的桥段令人不解，无法产生共鸣。
曾记得看过一个日本电影，女主爱闺蜜也仅仅是因为她是每日陪自己画画的同伴罢了，而对闺蜜力证清白、不爱男主的方法就是割腕自杀。人并不能因为是电影里的角色，而割裂生活。电影人物也是活在生活中的人，仿佛电影里的人都只是为了爱情而活着的个体生物罢了。他们没有父母、没有家人，爱情得不到满足就自杀，如果是这样，那这个世界上不知道少了多少人，又多了多少支离破碎的家庭呢？
（不过那个日本电影实在想不起叫什么名字了）
而《蓝色大门》的设定却真实的就如生活一般，在描绘孟克柔对林月珍的感情时，用最简单的细节展示出来。每次林月珍让孟克柔帮着追张士豪的时候，孟克柔说得最多的就是“不要。”，但镜头一转，孟克柔还是屁颠屁颠地帮着林月珍追张士豪，那认真劲，让张士豪一度怀疑根本没有林月珍这个人，只不过是孟克柔喜欢自己不敢承认罢了。
电影里有一幕十分令人动容，林月珍把画报上张士豪的侧脸剪下来，然后贴在孟克柔的脸上，让她充当自己爱的那个男孩儿。孟克柔以张士豪的身份，接受着来自林月珍的拥抱。孟克柔将头靠在林月珍的肩上，她们就这样相拥着，在轻柔的音乐下，两个落寞的人儿，彼此舞着，彼此温暖着。
孟克柔包容林月珍的一切，即使林月珍拿着自己的名字给张士豪写情书，被张贴在校园里在全校人面前丢脸。孟克柔也仅仅是在询问无果反而被林月珍误会自己和张士豪在一起，便觉着愧对林月珍，从而开始对“自我认知”进行了探讨和反思。
孟克柔想跟男生接吻，因为她想清楚一件事，自己到底是个什么样的人，自己对林月珍和张士豪的感情又是如何。
这一切人物的行为动机，都是有迹可循的，她是生活在我们身边的活生生的人，而并非高高在上不接地气立不住的假面人。
在林月珍离向孟克柔询问她是否和张士豪在一起的时候，孟克柔并没有像日本某电影里面的人物一样以自杀的方式来宣告自己并没有和男主在一起，而是用行动和语言告诉张士豪，请他离自己远一点。
而张士豪这人物设定又是完美的，他是极少数在两女一男的设定里值得被人爱着的。
他单纯阳光，帅气十足，并没有在红玫瑰与白玫瑰之间摇摆不定，当孟克柔将自己推向林月珍时，张士豪的一系列举动，的确是一个血气方刚的高中男孩子该有的。他怒气冲冲地寻找着孟克柔，甚至对自己喜欢的女孩子动用起了暴力。在张士豪的逼问下，林月珍用张士豪的一个秘密换取了张士豪想要的答案。
人物发生的一切，自然又生动，在张士豪的鼓励下，孟克柔告诉了林月珍这个秘密，换来的，也是最真实的反馈，这个一心扑在张士豪身上的女孩子，显然对孟克柔所做的事情极其反感，随后开始疏远起了孟克柔。
而在这一场戏的表现里，镜头的张力，有声源的配合，演员出色的演出，都促成了这段教科书般的场面。
孟克柔入画，林月珍出画，这几段跟镜头的焦点始终在晃动地紧跟着那个如同小兔子般紧张不知所措的孟克柔，镜头随着角色的不知所措而晃动，伴随着篮球的拍击声，忽上忽下，更突显出孟克柔此时的心情。
而桂纶镁这段精彩的演出，那紧张害怕的眼神，那不知所措的跟在林月珍后面企图获得原谅的模样。一时的心酸无助，全部展示给观众，观众随着孟克柔这一系列的动作神情而心痛。
“如果，你十七岁，你想的只是能不能上大学，不再是处男，尿尿能够一向线的话，你该是多么幸福的小朋友啊。”
最后林月珍扔掉了关于张士豪的一切，孟克柔失去了自己最好的朋友，张士豪告诉孟克柔喜欢男生的时候记得要第一个告诉自己。
是不是只有青春才会不停的喜欢上不喜欢自己的人，长大后我们会是什么样子的呢？
“小士，看着你的花衬衫飘远，我在想一年后，三年后，五年后，我们会变成什么样子呢？由于你善良，开朗又自在，你应该会更帅吧，于是，我似乎看你站在蓝色大门前，下午三点的阳光，你脸上仍有几颗青春痘，你笑着，我跑向你，问你好不好，你点点头，三年，五年以后，甚至更远以后，是体育老师，还是我妈，虽然我闭上眼睛仍看不见自己，但却可以看到你。”
结局有些耐人韵味，孟克柔那番话是不是昭示着自己已经爱上了张士豪呢？还是选择把张士豪当作自己最好的朋友呢？
这都已经不重要了。
那段逝去的青葱岁月里，有了你的陪伴，而变得如此珍贵，如此明亮。
值得一提的是，里面有个小小但却十分真实的细节，编剧仿佛知道我们的心声一样。
林月珍说：“如果我用张士豪的原子笔一直写他的名字，把水写干了，他就会爱上我。”
在林月珍被张士豪拒绝后，回到家拿起张士豪的原子笔，笔里的墨水越来越少，林月珍却写着写着哭了，纸上的字也从“张士豪”变成“木村拓哉”。
是啊，这个世界上，哪有追星转移不了的事呢？哪有比追星更快乐的事呢？
本期文字：柯
本期排版：安神丸
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