电影《大路》(1934)当时在报纸上做的宣传广告
电影《大路》是联华影业公司在1934年拍摄的影片，由孙瑜编导，金焰、陈燕燕、黎莉莉担任主演，影片描写了一群年轻的筑路工人抢修一条重要的军事公路，最后在敌机的轰炸下，壮烈牺牲。这是一部联华男明星群体出演的电影，也是一次对男性力量淋漓尽致的歌颂。影片《大路》是金焰年轻时期演技和个性的代表作。
1935年元旦首映的有声片《大路》，是孙瑜1934年继《体育皇后》之后的又一次左翼奉献，当年底就完成了剪接、配音和混录等后期工作。《体育皇后》揭露了体育界的黑暗，抨击了远离体育精神的锦标主义，并提出了“体育大众化”的主张，但是未能深揭社会制度缘由，所以思想进步相对有限，未列入左翼电影范围。继而编导的这部《大路》（洪伟烈摄影，司徒慧敏、周骖录音），方始充分体现出孙瑜在左翼电影运动中的长足进展，剧本曾请夏衍修改。
《大路》在无锡摄制。图为女主角黎莉莉（右）、陈燕燕。
《大路》从20年前讲起，在逃荒路上，金哥的母亲临死前叮嘱丈夫：“快抱着孩子去吧，找路，只有向前！”金哥（金焰饰）成年后，与老张（张翼饰）、章大（章志直饰）、韩小六子（韩兰根饰）、小罗（罗朋饰），还有东北流亡大学生郑君（郑君里饰）结成生死好友。他们又结识了两个姑娘丁香（陈燕燕饰）、茉莉（黎莉莉饰），和广大筑路工人一起，加紧修筑一条重要的军用公路，以抵御帝国主义的侵略。敌人利用汉奸对筑路工人威胁利诱，邀请金哥等6人赴宴，见收买不成就把他们抓起来，囚于地下室。
第二天，丁香和茉莉以为汉奸烧菜为名，进入汉奸住宅，营救金哥等人。老张在掩护同伴脱险，与汉奸爪牙搏斗时牺牲。当地驻军闻报，及时惩治了这伙汉奸。公路修好了，敌机突来轰炸，金哥等人不幸牺牲，但是军车却不断地通过公路驶向抗敌的前方。幸存下来的丁香，在幻觉中看见金哥他们死而复生，又齐心协力拉着大铁磙前进，《大路歌》响彻半空。
联华公司出品的电影《大路》的一幕。
《大路》继续延续了孙瑜编导《小玩意》时的抗日激情，更是在银幕上首次成功展现了工人阶级的群像。吃苦耐劳、坚忍顽强、积极乐观，以及为民族利益敢于牺牲的大无畏精神，在该影片得到形象的体现。金焰饰演的金哥等角色解衣露胸、肌肉健美，全片洋溢着健康刚猛、积极向上的青春朝气，结局更是升腾着浪漫气息，这对于冲决1934年弥漫开来的肃杀之气尤具积极意义。
影片《大路》在上海举行了首映，影片中由金焰领唱、其他演员合唱的《大路歌》、《开路先锋》，一时间风靡全国，成为了连没有看过影片的人也会哼上几句的流行曲。这是一部配音片，即属于从无声片到有声片过渡期的作品，增加了一些音响和音效，以及歌曲的配音，但演员的对白还是靠字幕呈现。
孙瑜在无锡领导导演电影《大路》，全体员工合影。
作为一部爱国的抗日电影，《大路》的风格是豪迈热情的。本片的故事简单明暸，也不着意强调敌人与汉奸份子的丑恶行为，但却花了很大的篇幅来描写几个筑路工人的不同性格与相互之间的友情，巧妙地特浪漫和喜闹结合进严肃的现实战斗之中，使影片在生动活泼，趣味盎然的面积下表现出壮严的主题。慷慨高昂的插曲“大路歌”和“开路先锋歌”增进了本片雄壮的一面，而歌词改作的插曲“《凤阳歌〉更直接唱出了中国老百姓在战乱下的惨况。
电影中不可或缺地还加入了一些喜剧元素，当然这也和孙瑜导演一贯的喜欢表现欢快、打闹的人群关系有关。影片中的章志直和韩兰根的胖瘦组合举止夸张，灵感大概来自西洋的滑稽影片，增添许多喜剧效果。其中的一些台词设计的也很有意思，比如说，金四跟茉莉说：“你是跑遍江湖的兰花鼓，不然你来唱一曲吧。”以及金四对耍流氓的管事说：“洪管事，你坐过飞机没有。”然后把洪管事扛在肩上转起圈来，这些喜剧情节和台词的设计，都很成功。
在民国影坛上，鲜少有像《大路》(1934)这样“解放”男性身体的电影
在镜头处理方面，孙瑜突破了当时主宰中国影坛的“俄国式蒙太奇技巧，大胆地作长镜头的单镜运动。有一场拍摄茉莉在工人面前唱“凤阳歌”的场，摄影机竟然作了一个长达五分钟目的地“S”形的跟镜头，这在当年是一项了不起的技巧突破。
至于孙瑜在本片对性场面处理得大胆，纵在今天看亦令人为之咋舌，其中一场是六名青年裸体在海中游泳，丁香与茉莉在山坡上走过，故意停下来调笑他们，而他们则干脆站起来回击，此时男子的下体清晰可见，性感的程度在孙瑜的作品中亦属空前。另一场是茉莉将丁香抱坐在膝上，亲热地互相谈论她们所喜爱的青年，茉莉还用手按住丁香的胸部，具有十分浓郁的同性意味。
在民国影坛上，鲜少有像《大路》(1934)这样“解放”男性身体的电影
然而影片无意中透露出的同性意味。上世纪三十年代，正是西方性解放开始发轫之时。在好莱坞，“性感”成为明星，尤其是女明星走红的一大法宝。而葛丽泰·嘉宝Greta Garbo、凯瑟琳·赫本Katharine Hepburn、玛琳·黛德丽Marlene Dietrich这几位当时好莱坞代表性的女星，除了女性的性吸引力之外，都具有独特的中性魅力，成为当时许多彩虹们的性偶像。在西方学习戏剧电影的孙瑜，相对于当时的国内电影人，亲身经历也就更为直接的感受到了这种新的文化现象，这有意无意的影响了他的创作也就有迹可寻。
首先《大路》中几位男性角色的兄弟情谊是影片着墨较多的部分，而兄弟情谊本身就有接近于爱情的暧昧色彩，如果说考虑到当时中国保守的文化语境，或者考虑到《大路》是一部左翼电影，兄弟情谊可以看成是革命情谊，说它具有同性意味有过度阐释之嫌，那么影片的几位男主演，如金焰、张翼及郑君里，都是外表英俊的当红电影小生，他们时不时赤裸健美的上身，对于女性和同性是具有性吸引力的。
电影《大路》(1934)剧照，众人在河中大胆放飞自我
而影片中几位男主角全身赤裸的在河中洗澡，更是让他们直接点明他们是“被看”的对象，彩虹观众借由影片中两位女性的视角，实现了一次银幕前光明正大的偷窥。当然影片同性意味最为明显的还是黎莉莉和陈燕燕一场长达数分钟的“亲昵戏”。尽管两人在表达对男性的爱慕，镜头却不断展示两人拥抱，亲吻和抚摸的暧昧动作，这显然并非现实生活中两姐妹会有的举动，也无法用革命情谊来解释。
孙瑜导演有个最大的个人特色，在20世纪30年代的电影中，而且是在左翼电影浪潮中，笼罩在左翼电影思想下，他对于情欲之事、男女之爱的描写和表达，一直是采取理直气壮的方式。这也和他的浪漫诗意有一定关系，他认为正常的男女关系和爱意、情欲的表现，就应该是他镜头下那样的，是直接的，是理直气壮的，是不拘泥的。
电影《大路》拍摄期间，陈燕燕（右）、导演孙瑜（中）和黎莉莉合影。
继在前一年的电影《小玩意》中多个露大腿的镜头，教孩子们做压腿操后，黎莉莉在这部影片中，仍旧有露大腿的镜头，穿着超短裙子，露着修长的大腿，不知这样的镜头在当时的人们看来，是怎样的一种感觉，据说，孙瑜导演很喜欢叫黎莉莉在他的电影里露大腿。
孙瑜本人是很浪漫的，在他的台湾版自传《大路之歌》也可以看到他在留洋中所经历的点点滴滴趣事，孙瑜在自传中写到：“在我的电影里，我经常写社会下层人们的苦难，但我最不喜欢、也极少写他们在苦难中消极失望。我总是鼓励他们振奋起来，不甘屈服。我深深地相信，我们中华民族有几千年延续下来的伟大的生命力！”正是这种积极的人生态度和社会理想，使得《大路》具有了积极浪漫主义的审美品格。
1935年孙瑜编导的《大路》以浓烈的诗情，昂扬的节奏，鲜明生动的人物形象表达了抗战爆发前人们强烈的抗日情绪，在中国电影史上有着重要地位。
电影《大路》 (1934)美国版DVD封套，但其画质还是没有达到蓝光画面效果。
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