侍少華
中國傳統刻字從新石器時代的刻畫符號開始至今，已有上萬年的歷史。我國的書法藝術就是依賴傳統刻字流傳下來的。現代刻字是相對傳統刻字而言，是一門集詩、書、畫、印等藝術於一體的新興的綜合藝術。自1991年中國書協成立刻字研究會起，在權希軍的領導和關懷下，已走過了25年的歷程。今天，它正以迅猛不可阻擋之勢，跨進了世界藝術之林。
喬國強對現代刻字情有獨鍾，他接觸現代刻字僅有六七年的時間，竟創作了近百塊刻字作品，且件件構思新穎，刀法嫻熟，色彩調和，實在是謎團難解。前幾天，收到國強寄來的《刻骨銘心》刻字作品集和《畫語詩心》詩集，還有一幅中國畫“竹子”，這個謎團才讓我徹底解開。
首先，國強有紮實的文學基礎，挖掘了作品的思想內涵。現代刻字特別強調深挖思想內涵蘊藏於文學內容之中。文學的修養是刻字創作的“刻外功夫”，國強刻字作品集中67件作品的前頁都有他的創作感言，或抒情、或闡述……句句精妙，字字珠璣。沒有作者數十年的文學積累，斷言寫不出如此筆力精悍的小散文和情感奔放的詩詞、歌賦……，這就是國強的“刻外功夫”，也正是他的刻字作品展示的無窮魅力所在。張之說：“藝術創作都是借物抒情，有感而發，因而刻刀應當凝聚作者的激情，傾吐作者的愛憎。”國強的刻字作品具有情感豐富、內涵深刻的特點，全賴他激情和愛憎的傾注，可謂是“刻刀寄情”矣。我國刻字以其情感的投入在世界各國獨標風範，情感是藝術品的生命靈魂，情感是思想內涵的內在邏輯。
凡成功的作品，都有豐富而深刻的思想內涵，思想內涵和藝術形式的完美結合，才能使作品具有感人的藝術魅力。國強深諳此道，詮釋他的刻字作品，方能感悟其不同凡響的藝術魅力的真諦。試舉幾件作品為例：
《黃土情》：黃土地是作者世代居住的地方，他常常為之驕傲、留戀、寄思……那裡是陶淵明筆下的桃花源，更是作者心中的天堂。桑梓情深，感人至切。《中華夢》：國家富強，人民富足，實現中華民族經濟文化的偉大復興，是中華兒女的責任和擔當。作者以此為己任，責無旁貸，用刻刀踐行自己神聖的歷史使命。《水墨丹青》：作者一生經商，業餘從藝，醉心於詩、書、畫、印之間，深感樂此不疲、其樂無窮。“人生苦短欲何有?水墨丹青伴平生”乃是作者情真意切的心聲寫照。
《山裡人》作者生在山裡，長在山裡，對山油然產生了一種敬意和情戀。大山給了作者藝術創作的靈感和激情，山裡人無不感謝大山的無私饋贈和恩賜。《古樹秋雨》：千年古樹，歷經風雨的洗禮，造就了頑強的品格。以木喻人，生動形象，作者若沒有這種頑強的品格，何以能創作出如此感人的刻字作品來！《德生正氣》：道德乃君子立身之本，中華文明之根。藝術和道德共存亡，作者深知只有高尚的道德，才能賦有一身正氣。有了正氣則可勇往直前，無所畏懼，創作出高水平的刻字作品來。
其次是，國強愛好廣泛，博涉多種藝術門類，且基礎紮實。他把書、畫、印的技法，用於刻字創作，似有輕車熟路之感。他送我的一幅中國畫“竹子”，筆力遒勁，頗有缶翁畫意。現代刻字是一門新興的綜合藝術，它的構成元素之多，堪稱造型藝術之最。但它年輕，無現成的模式可循。因此，學習、借鑑其它藝術尤為重要。國強有紮實的詩、書、畫、印基礎，正是創作現代刻字的最佳人才。他的積極參與，是現代刻字隊伍求之不得的大事、好事，也為其他書畫家的參與作出了榜樣。
詩、書、畫、印是現代刻字學習、借鑑的主要內容，仍以上述作品為例，逐一剖解說明。《中華夢》：現代刻字是大書法格局中的一個新興的藝術門類，是以書法為第一媒體的藝術再創作，它永遠離不開書法。該作品三個主題字，系用古拙厚重的篆書寫成，顯得高雅質樸，有久遠的滄桑感。同時，也喻中華五千年文明史的悠久。
左上方三行小行書，是中華夢的具體內容，筆力蒼勁，法度嚴謹。還有作品集最後一幅《寫照》，刀法融入作品之中，把原來的毛筆書法變成了刀筆書法，使書法更有一番欣賞趣味。《水墨丹青》：作者喜愛美術，對色彩的正確運用尤為嫻熟。在刻字創作中，色彩是最基本、最重要的構成元素，它是決定一件刻字作品是否成功的關鍵。該作品運用青灰色為主色調，符合題意要求。黑、白、灰三色調配合理，運用自如，充分發揮了中性色的特殊效果，達到了用簡單色彩反映主題的目的。作者對色彩情感的研究頗有獨到之處，該作品所體現的色彩情感，正是他醉心於水墨世界的情感流露。這件作品採用亂刀平鏟法，特別是底面的鑿刻，大刀劈斧、痛快淋漓。另有十個大點（有的是因勢所需，改橫筆為點）各具形態，生動活潑，頗有水墨畫大寫意的風味。
《山裡人》：儼然是一幅氣勢雄偉的山水畫。採用“實三虛一”構圖法，即右上、右下、左下三角實，左上一角虛，此法是中國畫普遍採用的構圖法則。“山”字特別誇張，突出左旁一筆，高聳而下、奇險無比，山之峻峭展示無餘。作品左上側留有大片空白，即空間。空間是立體構成的主要特點，凡是一件生動感人的藝術品，無不表現出一定的空間。該作品木紋肌理的運用恰到好處，既是空間，又像四面的崇山峻嶺。作者巧妙地利用紅松木紋的特點，採用大刀挑絲法鑿刻，這種特殊效果，是任何藝術門類無法效仿的。《德生正氣》：作品豎式構圖，採用篆刻的借筆法創作而成。作者對篆刻頗有研究，他刻出的印既有吳昌碩的古樸蒼勁之感，又有齊白石的單刀直入之趣。篆刻的字法很多，該作品的借筆法尤為精妙，下一個字借用上一個字的局部筆畫，巧合自然，四個字連為一體，使畫面既簡潔明快，又增加了欣賞情趣。《古樹秋雨》：突出刀痕效果，追求板刻趣味。刀痕如筆觸，是刻字作品獨特的藝術語言。該作品的藝術效果，有賴於刀痕趣味的追求和表現。《黃土情》：構圖飽滿，視覺衝擊力強。“土”下一筆，大肆誇張，佔據畫面約三分之一的位置，上刻一組甲骨文字，喻這塊土地有著古老悠久的歷史，令人眷戀嚮往。
綜上所述，喬國強深厚的文學底蘊和紮實的書、畫、印基礎，是創作現代刻字最重要的兩個要素。作為一名真正的書刻家，必須如國強一樣，具有多種藝術才能的儲備，才能創作出感人的作品來。國強另有一點更值得我們學習，即自創文學內容。重溫他的刻字作品集，可以發現67件作品中，絕大部分內容是自創的，這樣不僅可以充分表達自己的思想情感，還可以使刻字創作和文學內容融合得更加緊密，更可以“杜絕重複選題、易於撞車現象的出現”。
喬國強謙虛好學，為人低調，且愛好廣泛，博涉書法、美術、篆刻、版畫、詩詞、文學等多種藝術門類。現代刻字是一門綜合藝術，他集多種藝術於一體，厚積薄發，傾心於現代刻字的創作與研究，僅六七年的時間，就創作了近百幅高水平的刻字作品，並出版了專集。喬國強聰明睿智、博採眾長，詩、書、畫、印，諸藝皆精，故此，能在眾多藝術領域取得驕人成績。
“百尺竿頭，更進一步”，願國將今後有更多更好的刻字作品問世，為現代刻字的發展作出更大的貢獻。
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