表现主义和新表现主义的艺术
表现主义的新客观现实派（Neue Sachlichkeit），产生于第一次世界大战后的德国，主要成员有乔治·格罗兹、奥托·迪克斯和马克斯·贝克曼三人。
新客观派的画家都有参加战争和蒙受战争的创伤，因而他们以尖锐的讽刺和无情的暴露，把资产阶级战争机器所制造的灾难和痛苦无保留地揭露出来，达到唤醒良知的目的。新客观现实派以表现主义的夸张手法描写真实。
乔治·格罗兹（格罗斯/格罗茨 George Grosz，1893－1959年 ）是新客观派的主要画家。他用绘画来评论社会，作品具有鲜明的政治性。他的漫画尖锐地触及社会政治斗争的敏感课题，对好战的代表大资产阶级利益的反动政客和军阀进行无情的批判，被纳粹分子称为“头号文化布尔什维克”。
乔治·格罗兹创建了达达运动的柏林分支，受到过立体主义、未来主义、超现实主义的影响。早年在美术学院毕业后为幽默杂志画讽刺画，反映现实生活。1911年开始发表油画和素描作品，用讽刺的笔法描绘柏林的夜生活和社会的阴暗面。他曾写道：“我的画表达了我的绝望、憎恨和幻灭……”
他的作品形象夸张，线条简约，风格辛辣、幽默。他用插画和漫画嘲讽社会的丑恶，抨击专制政府的腐败，批判社会的道德沦丧，揭露战争的残暴恐怖。
《自杀》画风冷酷、尖锐，通过对犯罪和谋杀场景的描绘，在城市和马戏团主题的作品中，表达了自己的震惊和憎恶。
《自杀》1916年
《相思的男人》1916年
《大都会/城市》描绘的是一个大都市的现代城市风光。拥挤的建筑物，一个和具有侵略性的都会区。画面以炽热的红色和橙色为主色调，表达了暴力、骚动和邪恶；穿插以明亮的蓝色、绿色和紫色，代表孤独、腐败和幽闭。以倾斜的角度构图，把视线的焦点引导到前方斜线交汇处的人群，这种布局受到了未来主义的影响。建筑物的几何块面让人联想到立体派，动荡不安的情感表达是表现主义的，透露出来的非理性则是达达主义的。格罗兹说：“我以一种矛盾的精神作画，并试图在我的作品中让全世界相信，这个世界是丑陋的、病态的、虚伪的。”
《城市》1917年
《爆炸》1917年
《杀人犯约翰》1918年
《葬礼》描绘了一个疯狂的送葬队伍。
《葬礼》1918年
《德国：一个冬天的故事》1919年
《生命模式》1919年
《无题》1920年
《共和国自动化》1920年
《灰色的一天》1921年
《上帝与我们同在》酒桌上腐败的政客们大吃大喝、谈笑风生的背后，是战争的杀戮和残酷。揭露了德国军队的野蛮行为。
《上帝与我们同在插图——血是最好的佐料》1921年
《玛土撒拉》1922年
《黄昏/暮光》1922年
《他们生命中最美好的时光》水彩画，1923年
《日食/日蚀》会议桌旁的议员们正在开会，只有掌握武力的独裁统治者有发言权，而其他议员没有头部没有思想，只能被动接受意见。这幅画讽刺了当时共和党的议会制度，彻底揭露了资本主义社会的黑暗。
《日食》1926年
《社会栋梁》前方的政客一脸虚伪，持枪的士兵手持利刃，一脸凶残。画家以漫画夸张的造型，尖锐地揭露了德国统治者假面背后的虐杀和恐怖。
《社会栋梁》1926年
《艺术家与模特》1928年
《达姆嫁给了她的书呆子乔治》
《希特勒在地狱》1944年
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