《約伯·詹斯·居伊特船長和他的家人》這幅相當具有舞臺性的肖像是麥斯（1634～1693年）描繪的一位富有的船業商人和他的家庭，是相對早期的作品，它講述了一個豐富的藝術性故事，這幅畫繪製的時斯是麥斯從繪畫風俗畫、歷史畫和肖像畫等轉變為專注於肖像畫的時期。
它展示了他職業生涯第一階段作品裡天才的元素，畫中混合了一些荷蘭肖像畫的傳統，有點他的偉大老師倫勃朗的影子，但是戲劇變化般的波折感卻轉變成更加個人化的明朗風格，這幅畫中居伊特、他的妻子和孩子們就站在多德雷赫特港口的一個碼頭上，風雲變幻的暗示天空讓人回想起倫勃朗的明暗法效果，畫中也有一些麥斯早期受倫勃朗影響的風俗畫裡的豐富、深沉和紅潤的質地。
他大師般掌控的細節，比如孩子的木搖椅，顯示了風俗畫的手法，他描繪居伊特三個早夭孩子的手法也同樣與眾不同，他把他們描繪成雲上的小天使。建築、廣闊的天空、開闊的水面都暗示了歷史畫的宏大設計，還有一種自然主義的風俗畫氣氛，麥斯的人物保持了相當僵硬的慣例造型和嚴肅表情——這是當時多德雷赫特肖像畫派的傳統。
然而，麥斯開始偏離這個畫派壓抑的色調，使用了更淡的紅色和白色，麥斯之後的生涯受凡·戴克影響，成了他那個時代的中心人物。同是在17世紀，威妥（1653～1736年）他筆下的《臺伯河中的島嶼》構圖和麥斯的《約伯·詹斯·居伊特船長和他的家人》相似，只是前者畫中人物是遠景（若隱若現），後者畫中人物是近景描繪（一目瞭然）。
威妥出生在荷蘭的阿默斯福特，他在那裡的馬蒂亞斯·韋索斯工作室受過訓練，約1675年他和他的家庭一道遷居羅馬，他在那裡投入到對這座城市面貌的描繪，起初，他作為製圖人參與了對臺伯河的規劃，這段經歷或許讓他產生了進行更大和更精確的素描，進而據此繪製出整座城市景觀的想法。
麥斯作品《約伯·詹斯·居伊特船長和他的家人》
“實景畫”是威妥來羅馬之前，意大利人形容羅馬景觀畫所使用的術語，但威妥的成就是把這種類型的畫法發展成為一種獨立的繪畫類型，隨著時間的推移，這個術語逐漸意味著描繪任何城市名勝的繪畫，威妥的作品包括了威尼斯、佛羅倫薩、博洛尼亞、那不勒斯和意大利其他地方的景觀。
威妥作品《臺伯河中的島嶼》
在30年的創作生涯中，他的技巧影響了很多其他意大利藝術家，包括羅馬的帕尼尼和威尼斯的加納萊託，大約半數威妥的羅馬實景畫是臺伯河的景觀，是對15個不同地點的風景描繪，他通常選擇一個很高的觀察點工作，這樣可以獲得一個廣闊的全景，並且把儘量多的特色建築收進去。
他描繪的是當時的城市面貌，而不是像他之前的很多畫家那樣把注意力放在古代遺址上，《臺伯河中的島嶼》這幅實景圖有著精彩的構圖，水面開闊，隱約可見幾個赤身裸體的男女，不知為何藝術家沒有把他們描繪的清晰可見，或許藝術家認為這風景宜人的島嶼是屬於所有人的，不是個別人的私人場所，17世紀的西方某些地方的風土人情並不是很開放，遠方還有著城市天際線，這幅畫中的羅馬較之養育它的河流處於次要地位。
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