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2020年，大家一定有许多期待想看的片子吧。比如过几天，二哥就打算去HK，看下《1917》。
但先别急。这刚过去的一年，一定还有许多片子需要补上。毕竟对中国人来说，只有过了春节，“过去一年”，才真的过去。
嘚嘚这张单子，囊括影、剧、书。请收下。也欢迎留言写下你想推荐给大家的片子。
2019年不是一个勤奋的一年。2020年加油！
正文共：3628字
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2019自看十佳
1.
贝拉塔尔的时间是黏稠凝滞的，当这七个半小时都浸泡在这个名为影院的洞穴里，一阵恍惚，把那黑白影像辨认为永恒与“真实”，那里有“宇宙的革命”，有“秩序”和“自由”，有会理解的“天使”，有丧钟。走出洞穴，“一切照旧”，没有人离开屋子。@上海影展
2.
全球各地涌现游行，阶级斗争永远不会停歇，归根结底是久病入络，郁结攻心，牵扯太多，也不能用表征就去定义是非。计划S育和小丑同一天放资源，微妙连接。
3.
真实世界里，没有临阵脱逃的坏人，没有蠢得要死自己先怕的凶手，没有一口咬掉JJ的狗，没有可以喷死好几个法西斯的喷火枪，没有打得过李小龙的替身演员，没有西部片英雄住在隔壁，好莱坞制造英雄也制造恶人，这个故事，是昆汀对波兰斯基的一个拥抱。
4.
没有电影的人生毫无意义。@上海电影节
5.
象群和蝴蝶链接，有些事只是试图发生，壮丽和伟大不一定涵盖在一起。传奇，史诗，未被写就的书。在时间中无处安放的事件。破败的地下室，面如死灰的父亲，奔散的人们，二战的阴影。道德沦丧，骄奢淫逸。巨乳男人来借火。@欧盟影展
6.
叹人生、几番离合，便成迟暮。
7.
一次相遇一次别离，爱情用时代和时间来叠加浓度，当重获自由后，却发现尽是苦涩。此生容不下那就去彼岸吧。@欧盟影展
8.
上影节主持人一句扫黑除恶，让大家笑了。@上海电影节
9.
爱情也不过是纽约的一场急雨，恰好天气渐凉，恰好一杯淡酒，恰好一个吻。
10.
每个人心中投射到荧幕上又被荧幕点亮的迷影情怀。@日本电影展
2019院线十佳
1.
我们为之落泪的不是电影，而是电影所指向的人间悲剧，是现实发生。
2.
革命，成功了的话就成为历史进程的一个过程，如果失败就会成为创伤而名垂千史。
3.
音乐如果不热烈，血液没有澎湃，情感也无法为之共振，毕竟音乐就是动情力。任何创作，套公式就是在浪费时间，生命有限，不要自我重复，谨记。
4.
我们需要用一组不同情欲的个体犯罪去包装和隐藏一个城市发展的贪婪与暴力本质。眩晕是题眼和主要情绪，卷入时代和资本洪流中的所有人都在一种大脑休克的状态，杀人，敛财，做爱，暴力，既无辜又罪恶。
5.
家庭产生孩子，孩子被输送到学校进行规训，再输送到社会的其他机构进行进一步分类和劳动，这就是规训社会的基本逻辑。
6.
当战争结束，这些身心都受伤的人才发现，那么早入伍，15岁17/18岁就经历前线，这该是多大的错误，因为他们今后的一生都要背负一个国家所制造的战争机器所带来的巨大创伤。而生活在安全区的人们，他们不会意识到，也不会再提起，甚至都没有道谢。
7.
“谁是哪吒？”，李靖答：“他是我儿。”
8.
万玛才旦真是一个被低估的导演！如此饱满的边缘美学、现代感的叙事、义与信仰的精神力，在我心里是以一人之力补充了中国西部片的空缺。
9.
“思想警察”对知识分子的围捕。车锁砸灯，隧道割头，警察在动物园，刘爱爱海边陪游，室内杀猫。这几个段落很喜欢。音乐和剪辑，肃杀冷峻，有美学突破。
10.
这部电影有着浑然天成的幽默感，小巧又黑马的架势。导演的剧作功底很强，喜剧的编织很巧妙，反配（不同环境下机械式地再次吐痰），重复（打电话找人查监控），应验（算命大妈说来自东方），以大博小（查车子结果买了个气泵），模仿（美团和京东）等等。
2019剧十佳
1.
杀人者回忆，女主生活线，两线交叉互为镜像。角田光代很厉害，这一主题挖掘的非常深，代际之间，彼此情感有20年时间差，要在什么时候才会心意相通呢？
2.
第一集嗑药迷幻空间旋转，第二集父子性别认同，第三集堕落天使与人间废物，第四集游乐场长镜头片尾环镜头（嗲爆），第六集Jules是天使降临，第七集躁郁茹和霓虹恶魔，第八集MV结尾……美国青少年中产崩坏式青春。
3.
一点点抚平内心的伤口，美食，拥抱，重新振作。一点点温暖都会觉得是不是可以拯救自己。
4.
第一季可能是罪与罚的逐层撕开，第二季则关于一个爱与重建。Fleabag这个人物太成功了，她的自然善良又淘气，她用坚强和戏谑包裹内心柔软。奥利维娅真的是后妈中的战斗机，撑得起整个剧的反派。
5.
我看过最好看的恐怖电视剧！！！第五集第六集炸裂般牛逼，舞台剧般的空间，加上复杂空间转换和人物走位，用一条条长镜头支撑起不同时空，长镜头必将消弭恐怖感，如此使用像噩梦又像异世界的亡灵在游荡。故事的叙事也是超级厉害，回忆和现在并进（寻找nell和nell的葬礼），两线的共振和缝合点设置值得学习。
6.
和欧容那部《感谢上帝》可以结合了看，本剧以沉静的克制的叙事方式和视听，讲述一个连环强奸案，不做煽情，不做太过分的戏剧化，逐层增加人物和事件压力，到最后一集释放。在电视剧里我第一次见到类似纪录片的摄影机伦理对焦点。女性导演主导，编剧也是女性编剧为主，女性演员表演，情感的细腻程度是有所不同的，非常的柔性刚强。
7.
两人的性诱惑真是太挠心了，本季节奏和上季差了一个星级。
8.
人院-监狱-家庭，这是疯癫与文明的人间故事。每一集都有相应的话题，尖锐程度是挑战人性的，站在不同立场的人们，既是加害者又是被害者，既有罪又无辜。“病识感”很重要，认识、直面、寻求帮助、治愈，这是良性的发展。生活的确很累，我们也需要放松，但并不能因此闭上眼睛，“如果你的眼睛不用来看，就会用来哭”。
9.
影视化改编得比原著好的学习案例，女性通过自身努力去顽强对抗阶级壁垒。
10.
这是将灵魂卖给魔鬼的浮士德。剔除掉部分可笑夸张傻逼有bug的情节设定，剧本节奏太牛逼，故事推力强。非常严肃的教育与权利问题，用一个极致戏剧的叙述手法来呈现，荒诞又真实。提到了尼采，音乐用了园子温爱用的，用了2001太空漫游，甚至有致敬了闪灵。
2019书十佳
1.
向田邦子
一生未婚的向田邦子她真的擅长情感与家庭，对家庭稳定的向往和背离是共存的。向田邦子的写法风格很平实细腻，擅长对话和戏的设计，女性心理完全到位。《隔壁的女人》回家要比出走更难；《幸福》姐妹爱上同一个人心里描写太厉害；《核桃里的房间》父亲离家长姐的照顾，汉堡包的那段把长姐写活了；《木屐》不能承认的私生弟弟，《春天来了》一家人与一个男人的恋爱。
2.
路内
千禧年左右发生了的小镇青年迷茫流离阴郁危险的“杀人回忆”，一群巨婴，听着Radiohead，Lush，嘴里都是托洛茨基和革命，是处在学校和社会的缝隙中，剪断脐带重新投胎的一个过程。敲头凶手和围绕在夏小凡身边的受害人，一度以为夏小凡就是那个凶手，或者正如小说里所说：“有些事情藏在你心里但你未必会知道。”
3.
伍迪·艾伦
三个独幕闹剧。《滨河大道》双人戏，吉姆身份的揭示和弗雷德态度的阶段性变化，婚外情如何曝露以及分手结局，对话的节奏偏向悬疑。“最好的情节往往是最简单的。”《老塞布鲁克镇》3对夫妻一场出轨闹剧，小说中的两对夫妻被现实中的夫妻撞开了出轨事实，小说作者被绑，“他们很可怜，但够不上悲剧人物”“在虚构世界中，宽恕要来的容易的多”。《中央公园西路》心理医生的丈夫离开了他，正房手撕小三但其实有个小四。“人在这个宇宙中太孤单了”，人人不过都是单向箭头。
4.
吉田修一
“如果爱一个人有对的方式，我希望谁来教我一下。”
5.<opus>
今敏
元漫画，看到了后面红辣椒的影子。OPUS之后，今敏投入了未麻的部屋的创作。
6.
陆茵茵
这些故事看得有点悲伤了，就好像在照镜子，眉眼，或者苦笑，或者衣物，我看到跟自己相似的眼神和面容，相似的触感和过往，划出一个个句子就像从心里长出来似的。
7.
埃莱娜·费兰特
影视化的成功脱胎于这本小说积攒的语言能量。
8.
白石一文
《两人的水池》是我最喜欢的故事，一对夫妻为了消除内心的水池而离婚，又各自抛弃家庭私奔。
9.
阿兰·罗伯-格里耶
不同时态下重复叙述的故事，元素拼接错乱如同层层嵌套的梦境、脑内迷宫！从第六章开始炸裂，悲哀的爱情冒险。究竟是谁死了，又是谁在讲述，最后也不再探究。因为所有人都死了又活着，所有人在过去即现在即将来，钟表失去锚定作用，死亡也不再是生命的丈量。有些像《疯子》，在超级大脑“电脑”的电路问题，一对男女的爱情冒险。
10.
伊塔洛·卡尔维诺
轻逸、速度、精确，文学入门。世界正在变成石头，这是一把对抗美杜莎目光的利剑。
· END·
- 作 者 -
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