瓊瑤的《還珠格格》曾紅遍大江南北，在第三部中有一首叫《奈何》的歌曲，隱娘印象很深：
我和你兩個 伴著燈兒坐
我低頭無語 你眉頭深鎖
好花好月好良宵 它不屬於你 也不屬於我
心事幾萬重 只有情默默
想對燈兒說 燈兒不解我
……
這是五阿哥和知畫成親時的歌曲，表現兩人結合的無奈。
後來，當隱娘讀到南宋詞人向滈【hào】的《如夢令·誰伴明窗獨坐》時，才發現，瓊瑤阿姨也許借鑑了向滈這首詞的內容。
《如夢令·誰伴明窗獨坐》
誰伴明窗獨坐，和我影兒兩個。
燈燼欲眠時，影也把人拋躲。
無那，無那，好個恓惶的我。
這是南宋詩人向滈【hào】非常知名的作品。
誰伴著明亮的窗子坐著呢？我和影子兩個罷了。燈油燒完了，人要睡了，連影子也把我拋棄了。無可奈何啊，無可奈何，好一個淒涼彷徨的我。
顯然，這首詞敘述的是自己夜晚對燈獨坐的心情。
孤獨、無助、淒涼是向滈的狀態。
與影子相伴，來凸顯人的寂寞，李白早在《月下獨酌》中就有運用：
花間一壺酒，獨酌無相親。
舉杯邀明月，對影成三人。
月既不解飲，影徒隨我身。
暫伴月將影，行樂須及春。
孤獨如李白，無人對酒之時，也只能與影子作伴，還隨影起舞，可見李白孤獨卻不失曠達的胸懷。
與李白不同，向滈整首詞中就只有“燈”、“我”和“影兒”，無月，無酒，自然也無歌，無舞。同樣是寫孤獨，向滈【hào】筆下卻處處是絕望的影子。
相較於李白來說，向滈確實顯得更加淒涼。
詞篇用“誰伴”二字開頭，一上來就突出了作者在窗前燈下為孤獨而久久苦惱的情態，由“誰”字發問，便把讀者引向對形象搜索與尋求。
果然在問了千萬聲“誰伴”之後，作者終於發現了只有“影兒”相伴。雖有“影兒”相伴。
可是，就是這無言的、難以發現的影兒，況且也並不能“伴”得持久：“燈燼欲眠時，影也把人拋躲。”
找到影兒作伴，為的是給自己尋求安慰，誰料燈滅後連“影兒”不復存在了，加倍襯出了自己的孤單，於是便喊出：“無那，無那，好個棲惶的我”。
向滈【hào】對影兒的恰妙運用，使抽象的愁思更為具體，行文也更生動。
向滈的悲傷不是無病呻吟，他有著深層的社會原因。
向滈出生於南宋初期，統治者只顧偏安一隅，不圖收復失地，有志之士意難伸，十分愁苦。
向滈在一首《臨江仙》中說：治國無謀歸去好，衡門猶可棲遲，透露的正是愛國被冷落後的淒涼。
社會背景不好，向滈本人雖然才高，卻一直處於貧困的境地。《湖海新聞·夷堅續志》前集謂其“才調極高，貧窘則甚”。
楊萬里嘗賞其“人情甚似吳江冷，世路真如蜀道難”之句，可見向滈的人生境遇的確困窘。
據說，連向滈的岳父也嫌棄他太窮了，要安排他的妻子另嫁，在這樣的情況下，向滈寫下一首《卜算子》：
休逞一靈心，爭甚閒言語。
十一年間並枕時，沒個牽情處？
三歲學言兒，七歲嬌痴女。
說著行人也自愁，你自思量取。
向滈的妻子也是一個重情義的女子，她毅然地回到了丈夫身邊，兩人相伴到老。
人生中，多有如向滈詞中孤單淒涼的境遇，所以，李白獨自飲酒，伴月起舞，瓊瑤阿姨也會創作出與向滈孤獨淒涼情緒相似的歌曲。
人生本不易，但如果能有向滈妻子這般重情義的女子，那麼人生的苦痛也會覺得好受些吧！
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