2019年，一部由奧斯卡提名最佳導演格雷塔•葛偉格執導的《小婦人》備受矚目，無論是演員陣容還是橫向比較，《小婦人》從一定程度上就站在了起跑線的領鋒。眾所周知，這部作品傳承了美國家庭精神和女性獨立意識，導演敢於拍具有一定歷史沉澱以及改編於經典名著的影片，恰恰反應出她的膽識和野心，女性獨立意識這一主題不僅集中體現在二女兒喬身上，用在格雷塔•葛偉格身上也毫不違和。
《小婦人》作為由經典名著改編而成的電影，在故事內容上並沒有很大的可分析性，但是在這部影片中，導演採用交叉剪輯的敘事手法，將過去和現在這兩條時間線零碎地交叉在一起，有一定的新鮮感，其次，主要是以二女兒喬的視角來引導觀眾去看這樣的美國家庭的女兒是如何成長的，電影像是娓娓道來的一首詩，粗看平淡可細品卻又不乏精緻，你和任何東西賽跑都不能跑贏時間。
影片中點名主題的臺詞之一是“你可以不結婚，但你一定要有錢”，這句話用來形容每個女孩的命運都看似合適，可是影片中的喬卻不甘如此，當面對勞裡的勇敢求愛時，她選擇了逃避和硬生生的拒絕，在喬的心目中她是不需要愛情的，追求自由與自我主義，可是，這裡的喬恰恰弄錯了女性獨立意識的意味，並不是抗拒結婚才能實現女性獨立，女性獨立和愛是兩個分開的概念，不能綁在一起。
在最後，隨著時間的流逝，喬心智逐漸成熟，從以前不諳世事的追風少女漸漸成為會感受到寂寞的女人，於是她想起了以前的自己，併為自己當初的抉擇深深地後悔，在這裡，她意識到結婚不是向女性獨立的妥協，是精神上的需求，是寂寞的解藥，可是《小婦人》並不是愛情的讚歌，無數觀眾為勞裡和喬的故事深深惋惜，可是終究是錯過才讓喬對真正的女性意識有所領悟。
這也會使觀眾對最後喬與教授的相遇有所誤解，可是在《小婦人》裡面，開篇的教授對喬的眼神就有所暗香浮動恰好的意味，所以對於影片末尾的出現，我並沒有感到很驚訝和誤解，可能也想做到首尾呼應。
拋棄女權獨立意識不說，來結合美國家庭精神談談影片中每個女孩的性格，這樣一個美國傳統家庭，有著四個女孩，時而過著童話日子。
看電影的觀感好像在捧著一本童話書，每個女孩都有自己所追求的生活，可是到最後只有艾米是四姐妹中算是有所美好的ending，從那個女孩的身上都可以聽到夢破碎的聲音，二女兒喬的性格在第一段落就有所提及，在這裡，大女兒Meg的愛情是傳說中的真愛，一個窮苦的教師，在愛情途中，Meg也會為自己的虛榮心所困擾，可是終究是迷途知返，迴歸到本心。
貝絲在病重的時候和喬去看海的那個段落很感動也很文藝，在海邊，喬從貝絲的話中得到了一往如前的力量，找到併成就了被當初放棄的自己。
艾米這一角色並不討喜，可是在最後卻讓她獲得幸福，這幸福來得很容易嘛？實則不然，她放棄了自己的未婚夫，選擇追求自己想要，其實她身上也體現了真正的女性獨立意識和女性主題，敢於放棄，敢於承擔。
這樣四個美麗的女孩集中在一個家庭裡，怎麼能夠不擁有一首古典詩的精緻呢？
正如開頭所說，選擇拍攝這個題材，導演也得具有一定的膽識，格雷塔•葛偉格不僅是一名導演也是一名女演員，畢業於紐約伯納德學院，曾經想成為一名編劇，可如今她十八般武藝，樣樣精通，不僅創作出《小婦人》這一佳作，其處女作《伯爵小姐》也取得了顯著的成績。
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