文 | 葶子
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《跳來跳去的女人》是契科夫在1892年創作的短篇小說。
與以往創作的《變色龍》《套中人》這些經典作品不同，契科夫摒棄了對黑暗專制深刻批判的行文風格，開始從普遍存在於人們生活中的現象入手，藉助婚外戀的故事主線，來表達對醜陋人性的控訴和揭露。
小說中的奧莉加渴望結識名人，也渴望追逐與眾不同的生活；熱愛藝術的她瞧不上溫和善良的丈夫戴莫夫，遂以迎逢名流的心態與頗有才情的畫家發生了婚外情；可當奧莉加看透情人面目想要回歸家庭時，丈夫卻因救治病人不幸死亡，在醫學界人士的惋惜和悲嘆中，她才發現真正的英雄其實就在自己身邊。
大部分的文學創作，都是為了揭露事物的本質和真相；不管故事多精彩，只有將最本質的東西分析透徹，才會讓讀者在字裡行間有所領悟和收穫，這樣的作品才具有永恆魅力和價值。
對於《跳來跳去的女人》這篇作品來說，它最值得細細品讀的地方，便是對人性中虛榮心的深刻揭露；契科夫巧妙的將婚戀問題和人性中的愚昧虛榮相融合，用細緻生動的方式對複雜人性進行了冷靜又徹底的剖析。
在這篇文章中，我將以人性虛榮心的表現形式及對自身的腐蝕性，來解讀這篇作品的獨特魅力和隱藏在文本之下的普世意義。
【當用虛榮的攀比隱藏內心的自卑，便喪失了自我價值的認同能力】
"親朋好友全來參加奧莉加·伊凡諾夫娜的婚禮。"
這句簡短的陳述句，是整個故事的開篇，既延續了契科夫簡潔直白的敘述風格，也側面呈現出奧莉加婚禮的熱鬧場面。
但對於新娘奧莉加來說，相比新婚的喜悅和幸福，她流露出來的更多是擔心。擔心朋友們會對自己的婚姻充滿疑問：為什麼要嫁給普普通通，毫無出眾之處的戴莫夫？
這份憂慮在旁觀者眼中顯然是多餘的，但身為當局者的奧莉加卻深感煎熬和痛苦。因為丈夫戴莫夫和那些來參加婚禮的朋友們相比，簡直相形見絀。
戴莫夫是一名醫生，分別在兩家醫院擔任主治醫師和解剖師，有時候也會私人行醫，但即便對工作認真務實，一年的收入也只有五百盧布。
可奧莉加的朋友們就不一樣了，他們中有優雅的劇院演員，有聰明的著名歌唱家，有造詣深厚的大提琴手，這些人年輕輕輕，卻已經出類拔萃，也註定會擁有不可估量的前程。
特別是奧莉加崇拜的著名畫家裡亞博夫斯基，他風流倜儻，才華橫溢，光是一幅畫就賣出了五百盧布，相當於戴莫夫一年的全部收入。
這種無處不在的對比，讓好強的奧莉加產生了巨大的自卑感；為了掩蓋這種自卑的窘態，她開始以看似無意的舉動和朋友們攀比起來。
首先，她為了讓名流朋友們看到戴莫夫的優勢，便佯裝聊天來詢問身邊的朋友們，能否看到戴莫夫身上的獨特之處；
其次，為了盡顯自身的優越性，她藏起對丈夫戴莫夫的愛慕，著重炫耀是自己的魅力征服了善良的男子，使其神魂顛倒的向自己求婚。
緊接著，炫耀完畢的奧莉加又讓朋友們仔細去觀察戴莫夫的五官，以便尋找戴莫夫的閃光點。
奧莉加的這份喋喋不休，將其因自卑而產生的虛榮內心展現的淋漓盡致。
她是愛丈夫的，但是更愛充滿名利的社交圈，這也讓她的愛情始終受社交環境的影響，無法呈現出真誠自然的一面。
同樣在這份虛榮心中，奧莉加也產生了嚴重的攀比心理。她拿著丈夫的職業和其他名流朋友的職業相對比，因而看不到丈夫品質的無私和偉大，她拿著丈夫的收入和其他名人的成就相對比，因而看不到丈夫創作的價值和意義，這份虛榮的攀比，也註定了自己婚姻的悲劇。
但在婚禮上的奧莉加，顯然沒有意識到自己行為舉止的可笑性，反而盡最大努力包裝自己的魅力和丈夫的與眾不同，通過別人的認同來獲得內心慰藉。
可諷刺的是，奧莉加始終引導別人認同丈夫，可自己卻不曾真正瞭解丈夫的出眾之處。
通過這段精妙的描寫，契科夫將一個愛慕虛榮的人物形象清晰生動的展現到讀者眼前，在揭露主人公的虛榮心過程中，也讓讀者從犀利的筆觸中探尋到了其掩蓋的自卑和心虛等心理缺陷。
對奧莉加來講，想要得到朋友們對自己婚姻的認同和讚譽，這是很正常的自我保護機制；但是在這過程中，她卻喪失了自我認同和判斷，單純用別人關注來作為衡量自身幸福的重要標準，併為了滿足自己的心理需要，用攀比的方式作為自我防禦機制。
但這樣的行為非但沒有為她帶來踏實，反而使她的婚姻變得脆弱不堪。
奧莉加的行為是可笑的，但現實生活中的我們不也是如此嗎？
很多時候，我們都是在盲目的和別人攀比，努力追尋別人的腳步；但卻很少靜下心來細細打量自身的價值，以至於在這場無意義的追逐中迷失了自己。
但生活終究是自己的，別人的議論和建議都不應當成為影響自我幸福感的外因，別人的精彩和魅力也不該成為衡量自我價值的標準。
我們所追求的幸福生活，最重要的基礎是安寧和滿足，而不是盲目同別人的生活看齊。只有學會坦然接納生活的不完美，才能獲得真正意義的平和感和幸福感。
【當用虛榮的偽裝迎合外界的認可，便看不到真實生活的美好和意義】
奧莉加喜歡追逐名流，也對奢靡生活有著深切的嚮往。
自從和戴莫夫結婚後，她便將全部精力和心思花在了自己的藝術夢上。
雖然她和戴莫夫手頭上的錢不多，僅夠日常開銷，但奧莉加對精緻生活追求的步伐卻始終不曾減緩。
為了穿上好看的衣服來引人注目，她和裁縫挖空心思，變著法的將舊衣服翻新；
為了穩固自己的社交圈，她每天都要花時間去有威望的名流家中拜訪；
為了展現自己的魅力風采，她會在每週三晚上邀請名人朋友們來家中進行藝術消遣。
這樣的社交活動，讓奧莉加受到了名流圈熱誠友好的歡迎。大家誇讚她的漂亮優雅，讚賞她的聰明伶俐，甚至還一致預言：憑藉奧莉加的天賦和風趣，只要不分散精力，將來肯定會在藝術上大有作為。
這種虛偽的奉承讓人覺得可笑，但主人公奧莉加卻深深陶醉其中無法自拔。她也認定自己會成為偉大的藝術家，享受盛讚和愛戴，擁有崇高的社會地位和更加豐富的人生經歷。
可若細細品讀故事，你會發現她的想法簡直是一場荒唐虛幻的白日夢。
她往來於各種場所，看似風光無限，實則走馬觀花；
她徘徊於各種藝術，看似博學多才，實則淺嘗輒止；
即便與很多名流結交，也是出於周圍人對對方的認可度，而不是發自自己本意；即便有眾多的興趣愛好，卻沒有一樣是她真正精通的。
她想要成為生活家，卻對真實的生活嗤之以鼻；她想要成為藝術家，卻不曾腳踏實地去努力；
無論是藝術還是社交，奧莉加都跳來跳去，搖擺不定。她的精緻和美好，都是以迎合主流社會為出發點的，為的是別人注意到她時產生的虛榮和炫耀，而不是遵循自己的內心。
這也註定了即便她擁有精緻的表面，但整個人也只能停留在膚淺的層次，在這身絢爛的軀殼下，依舊是空洞和自卑的本質。
這篇作品中，契科夫創造的主人公，具有明顯的小資主義和享樂主義。而這個人物形象，無論是在19世紀的俄國社會還是21世紀的今天，都是很具有代表性的。
所以，讀《跳來跳去的女人》這篇作品，也不免讓人從奧莉加身上看到了現代人的通病。
不知何時，精緻和儀式感成為衡量幸福生活的主要標準，這也導致了以物質為衡量標準的偽精緻大行其道，很多年輕人通過花費心思精心打造的美好，來標榜自己生活過得很好。
這種光鮮靚麗的生活，看著確實讓人羨慕，可若撕開虛假的表象，所暴露出來的真實狀態卻總是讓人不忍直視。
追求時尚和藝術沒有錯，將生活裝扮的精緻優雅也沒有錯；但我們所倡導的精緻和儀式感，不是為了盲目迎合別人的眼光，也不是為了虛偽掩蓋生活的真實。
它是一種發自內心的體面和教養，也是一種對生活的赤誠和熱愛；在這份精緻中所展露出來的是自身堅韌和自律的美好品質。
也是這種美好品質，才引導我們變得更加努力和踏實，擁有追求幸福生活的真正底氣。
【當用虛榮的認知掩蓋愚昧的本性，便註定是騙人騙己的虛像悲劇】
法國哲學家亨利·柏格森曾說：虛榮心很難定義為一種惡行，然而一切惡行都是圍繞虛榮心而生，都不過是滿足虛榮心的手段。
這句話用來形容故事的主人公奧莉加，是再合適不過的。
奧莉加的本意並不壞，但是因愛慕虛榮產生的攀比和偽精緻等行為，卻也間接傷害著戴莫夫的心；而這份虛榮心衍生出的自私愚昧也成為毀壞掉兩人婚姻的重要原因。
在一次跟隨畫家們寫生旅行中，奧莉加出軌了，她的情人是讓她崇拜許久的青年畫家裡亞博夫斯基。
最開始面對里亞博夫斯基的告白時，奧莉加是慌張膽怯的，滿心想著不能對不起戴莫夫；
可當畫家說到"我發了瘋的愛著您時"，奧莉加的虛榮心得到了極大的滿足，她為自己的魅力感到驕傲，這份虛榮心的膨脹，讓她對丈夫的愧疚完全煙消雲散。
她甚至安慰自己：對戴莫夫這樣普通又平凡的人來說，他從自己身上得到的幸福夠多了。
在這種誇大而膨脹的自我認知中，奧莉加儼然是將自己當成了愛情的救世主，她覺得自己被別人需要和關注著，別人的愛慕便是對自我價值的最好證明。
其實在和戴莫夫的婚姻生活中，奧莉加對戴莫夫的愛情也早就被無處不在的虛榮心擠走；在她眼中名利和地位勝過一切，即便戴莫夫深情，也無法與才華出眾的里亞博夫斯基相提並論。
她嚮往精緻的生活，也向往理想中的愛情。這份婚外戀無疑是開啟了她對新生活的探索。
但激情的荷爾蒙總會遮蔽人們的雙眼，使我們沉迷在事物表象而無法去探究其內在本質；可隨著歡愉和新鮮感褪去，那些被我們忽略的內在也逐漸暴露出來。
和里亞博夫斯基的相處中，奧莉加發現對方對自己竟無半分真心，自己滿心向往的愛情竟然只是對方生活的調劑品，即便她苦苦哀求對方愛她，可對方依舊選擇和別人調情。
這份以尋求美好生活為開端的婚外戀，最終還是以奧莉加的落寞和受傷草草結尾；而情夫里亞博夫斯基在感情中的變化，也再次呈現出人性自私和偽善的一面。
閱讀《跳來跳去的女人》這篇作品的時候，總是會聯想到法國作家福樓拜的《包法利女人》。
兩部作品很相似，都是以出軌為主題來揭示覆雜多變的人性；同樣的，兩位女主人公在出軌過程中也有著相似的心理活動，那就是：瞧不起真正愛自己的人。
她們以追求理想為藉口，為自己營造了一場風花雪月的夢，可在這場夢裡非但沒有歡愉，還嚐遍苦澀；夢醒時分，也品嚐到了自己釀造的人生悲劇。
但契科夫要比福樓拜更狠心，他的悲劇不是為了懲罰自私虛偽的犯錯者，而是用善良寬厚的戴莫夫的死亡，來引導奧莉加的最終覺醒。
知道妻子出軌的戴莫夫，也以寬容的心態試圖召喚妻子迴歸家庭；屢試無果後，他便將所有精力投入到了治病救人中，但卻在救治傳染病患者時不幸被感染，即便同事盡力搶救，還是不幸死亡。
戴莫夫的死亡時間，正好是奧莉加決定與情人告別重新迴歸家庭的時間；這份重新開始的美好願望，卻因丈夫的去世而徹底落空。
在悲痛和懊悔中，奧莉加也深深明白了，自己的愚昧無知和虛偽驕縱是多麼可笑，她熱衷名流和英雄，其實真正的英雄和學者就在自己身邊。
這份帶著虛榮心的婚姻，最終被醜陋庸俗的虛榮心徹底埋葬。
故事的結局是讓人惋惜的，善良無私的戴莫夫用死亡才換來了妻子的醒悟；但也不得不承認，正是這份悲劇，才將故事帶入了更深層的主題中，契科夫用人性中的美好品德做陪襯，來狠狠諷刺了世間虛偽愚昧的醜陋面孔，這份悲劇，實則是對人性虛偽的毒害本質最為徹底的剖析。
在主人公奧莉加對待丈夫戴莫夫的行為中，也不難發現我們自己的影子。
很多時候，我們太習慣用自己的立場和個人喜好來隨意評判他人的價值，但這種帶著主觀性的結論往往沒有真實性可言，這份輕率和魯莽，為自己換來尷尬的同時，也給對方造成了不可挽回的傷害。
在這世上，每個人都是獨一無二的存在，都有自己的生活方式和價值追求，這些都是遵循本心所做出的選擇，都值得被尊重和肯定。
學會尊重每個人的獨立人格和價值觀，便是我們能傳遞的最大善意。
【放在最後的話】
《跳來跳去的女人》這篇作品，雖沒有契科夫以往作品的犀利性，但仍舊是一篇讓讀者看完後內心難以平靜的小說。
它不僅展現出婚外情為幸福家庭釀造的悲劇，更冷靜的揭露出人性中虛榮心帶來的腐蝕性；在這份悲劇性的收尾中，契科夫也不動聲色地闡明瞭世人應具備的社會道德和優秀品德，並告訴我們：只有敢於跳出虛榮的包圍圈，才能收穫真正的成長。
同樣的，在奧莉加的愛情悲劇中，也讓我們產生了對自身感情的啟發和頓悟。
很多時候，我們在感情世界中總是搖擺不定。
在擁有的時候，覺得會天長地久而熟視無睹；可等到失去後，又因為不曾珍惜而追悔莫及。
很多人總是在經歷了外面的風景，走過內心的山山水水後，才發現，原來最好的一直都在自己身邊。但很多感情都是過期不候的，不是說幡然悔悟了便可以重新擁有。
那些讓我們最容易忽略的反而是最珍貴的。若想不留遺憾，便要學會好好珍惜當下時光，也好好珍惜眼前真正愛自己的人。
也唯有學會珍惜，才不負韶華時光的珍貴相遇。
葶子：以橫豎為尺，撇捺為度，丈量出自己的愜意江湖
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