能卧便不坐着
实则古人也是如此
瘫躺千年
床榻则是最好的证明。
傍枕衾，临床榻，
暂合眼一时半霎。
又听的疏雨洒窗纱，
西风弄檐马。
床榻，由远古时期的席衍生而来，席地而坐为缘由 ，主要作待客坐具使用。外观犹如现代的缩小版的单人床。
汉代刘熙《释名床篇》云，“床，自装载也”，“人所坐卧曰床”。当时的床包括两个含义，既是坐具，又是卧具。然北方少数民族传入的一种“胡床”(椅凳的别称)改变了床既坐又卧的功能使用，替代其间坐具功能。
西汉后期，出现了“榻”这个名称，是专指坐具的。《释名》说：“长狭而卑者曰榻，言其鹌榻然近地也，小者独坐，主人无二，独所坐也。”
虽胡床与榻同为坐具，实则当时已有区别，榻是床的一种，但除了比一般的卧上矮小外，别无大的差别，所以可坐可卧，而“胡床”却是双足落地而坐。想必当初“坐要有坐相，卧要有卧相”之言，也是在胡床出现之后。
六朝以后的床榻，开始打破了传统形制，出现了高足坐卧具。此时的床榻，形休都较宽大。唐宋时期的床榻大多无围子，所以又有“四面床”的说法。使用这种无围栏的床榻，一般须使用凭几或直几作为辅助家具。
辽，金、元时期，三面或四面围栏床榻开始出现，做工及用材都较前代更好。到了明代，这种床榻已盛行，其结构更加合理，装饰手法达到了很高的工艺水平 。
以南唐时期的《韩熙载夜宴图》为例，众知晓，这算的上一份谍报，在受南唐后主李煜授命之下，顾闳中手下韩熙载的奢靡宴会生活光明正大的跃然纸上。
当然这次的关注点，自是不在这歌舞升平的人物故事里，视线中不容忽视的便是图中主人所坐三围屏式罗汉床，体量很大，黑漆髹饰，整体成箱型。
与我们现在能见到的绝大多数古代罗汉床遗存不同。围屏上裱有绘画装饰。围屏很高，坐盘低，出柱头，这样的造型后世基本见不到了，从矮型坐具向高型坐具过渡时期的例证。
发展至今，罗汉床不仅置在卧室中待客之用，也可置于厅堂，辅以几案，则可吃喝玩乐，读书阅事，整日不离。与沙发类似，物美且实，一直较为大众所接受，也难怪这床榻能够沿用千年流传至今。
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