《魔女宅急便》是日本動漫大師宮崎駿早年的作品之一，也是第一部他開始關注女孩成長的動漫電影。 影片於1989年在日本上映，次年便斬獲了第13屆日本電影學院的最佳話題影片獎。距今很多年過去了，《魔女宅急便》依舊是全球很多觀眾最喜愛的動漫電影之一。國內豆瓣評分也高達8.6分，超過60萬人觀看過這部電影。
影片向我們講述了一個出生於魔女世家的13歲女孩琪琪，依照魔女傳統習慣，她需要在13歲的時候，離開爸媽出門去闖蕩，完成“魔女修行。”影片正是基於這樣的背景而展開，記敘了琪琪在獨自闖蕩中的成長故事。
第一次觀看《魔女宅急便》的時候，我把所有的目光都投在了琪琪成長的道路上，發現她不僅感人，而且還很溫暖。再次看《魔女宅急便》時，我的目光不再只注意到琪琪一個人，我還關注到了日本巫女的文化，通過查閱了一些資料後，我發現在魔女文化影響下的日本人是在尋求自由。
01、琪琪是西方魔女和日本巫女文化相結合下的產物，也是自由的化身
日本在明治維新之後，開始踏上了一條向西方學習的道路。他們派出使團向西方發達國家學習先進的技術、思想文化和教育。而女巫又稱為魔女，是西方文化的代表，曾經在西方有著不可或缺的地位。據《女巫之錘》一書所記載，女巫大多都是年老的女性，外貌醜陋無比，身穿黑色長袍，還有一隻黑色的寵物貓常伴左右，經常騎著一把掃帚飛來飛去，會使用魔法，但都是用於詛咒、投毒、散播瘟疫等置人於死地的不合法勾當，於是，她的形象始終都是被人醜化的。
但在《魔女宅急便》中的小魔女琪琪，她卻有著天真無邪的外表和一顆熱愛生活的心，顯然這與傳統魔女形象相違背。這是因為宮崎駿在構思魔女琪琪這個人物形象的時候，有意識地將西方魔女文化與日本傳統巫女文化相結合的產物。
巫女文化在日本也有著重要的地位，一直到今天還存在著。她們大多是由年輕女子所擔任且必須潔白無瑕，一旦戀愛結婚便被解職，是日本神社中的神職之一。一般擔任著祈禱、驅邪、祭祀等職務，對政治也有一定的影響力，身著一縷白衣、紅色發繩、腳踏紅紐草鞋，每一年元旦前後，巫女們可在全國各地出走賺取外快。宮崎駿設計出的魔女琪琪形象正是取自西方魔女會魔法、使用掃帚飛翔、黑色寵物貓、黑色長袍加之日本巫女天真無邪的外表和善良的心境、紅色草鞋而成。於是，《魔女宅急便》中的琪琪她不再是傳統意義上的魔女，她已被宮崎駿賦予了另一種意義的存在——尋求自由。
02、在魔女文化影響下的十三歲少女琪琪，尋找自由之路的同時，也是日本民眾在尋求自由
① 勇敢地離開家，是琪琪擺脫父母控制，獲得自由的開始，也是日本民眾向自由意識邁進的開始
琪琪出生於魔女世家，她的媽媽、祖母都曾經是魔女，根據魔女的傳統習俗，在小魔女長滿13歲的時候，必須離開家獨自闖蕩，完成魔女修行。琪琪聽到收音機裡說有晴天，便不顧爸爸媽媽的挽留，執意於第二天出發，看著淚流滿面和依依不捨的朋友，她一心只想逃離，即使此時的她飛行技術還不熟練，還總是會東撞西撞的，也依舊擋不住她想飛向外面世界的決心。
而琪琪之所以能有這樣子的機會離開家，去尋找屬於自己的自由之地。我認為最大的原因便是她擁有魔女的血統，不僅會魔法還會飛翔，於是她才有了很多人想都不敢想的舉動。就如同影片的最後，蜻蜓所說的：“大家都很羨慕你，你可以在天上自由地飛翔，這是我們普通人都沒有辦法做到的。”
也正是因為稀缺，所以才顯得珍貴，就如同自由。在物慾橫流的今天，我們早於被生活綁架住了手腳，一個小孩從出生的時候開始，她的命運就早已被安排好了，小的時候該上什麼補習班，該進什麼樣的中學；長大後該從事什麼樣的工作，該和什麼樣子的人結婚、該生幾個孩子，都已經被固定了，如果你不會去反抗，你將被生活牽著鼻子去走，永遠沒有自由可言。
而日本作為一個發達國家，他們的生活很多也是被生活綁架住了，房價一天天攀升，為了能擁有一棟屬於自己的房子，你只能沒有白天黑夜的幹活。於是，渴望獲得自由，成為日本大眾最想要擁有的。勇敢地離開家，擺脫父母束縛的魔女琪琪，就好像被生活束縛的眾多日本民眾一樣，渴望獲得自由。
② 琪琪自己開了一家宅急便，實現經濟獨立的同時，也是在呼籲受男權控制下的女性，要想獲得自由，必須能養活自己
獲得自由的前提條件是你得擁有為自由買單的資本。
琪琪離開了父母后，一個人前往陌生的城市，途中她遇到了一位同為魔女的女孩，那女孩告訴她，想要在一個地方紮下根其實並不是很難，你只要有一項求生技能便足夠。在海邊的城市一開始琪琪挺苦惱的，她想去旅店居住，老闆要她出示身份證，她能拿出來的僅有不被社會所認可的魔女身份，無奈的她不得不帶著寵物貓來到大海邊，望著一望無際的大海時，她的內心充滿了絕望也認識到了自己的渺小，所幸她遇見一家麵包店的老闆娘，因幫她送了一個客戶遺忘的奶嘴而獲得了居住的地方，也因此發現了自己可以利用會飛的潛能去幫助更多的人，
於是，她開了一家宅急便的店，幫人家送包裹，以此來賺取生活費。
魔女的身份讓她有了能尋找自由的資本，而因魔女會飛的能力，讓她可以在大千世界裡面生根發芽。一個能實現經濟獨立的女性，她不僅是充滿著快樂，還充滿著自信，因為她可以不依附於任何人而存在，她僅代表著自己。
在日本這個現代化的國家裡面，其實很多的家庭都還存在著男主外女主內的傳統分工，男人出去賺錢養家，女人負責在家相夫教子。女性因為沒有獨立的經濟能力，她需要來自於丈夫的供養，於是，任何時候都要以丈夫為中心，處處聽人指揮。在嚴歌苓的小說《小姨多鶴》中，裡面的多鶴便是這樣一個女人，張家需要生孩子把她買了回來，生完孩子後便把她一腳踢開，她在張家的地位就如同保姆一般，沒有說話的權利。直到後來，她回了日本，有了錢以後，這樣子的現狀才得以擺脫。
因此，我認為宮崎駿讓琪琪自己開了一家宅急便，實現經濟獨立的同時，也是在呼籲起被男權控制之下的女性，要學會奮起反抗，找份工作，實現自身的價值，從而獲得自由。
③ 魔法消失後的琪琪，看透了人生，實現了思想自由，也是日本民眾最嚮往的自由國度
魔法是琪琪能獨立的基本，擁有魔法她才能飛翔，才能給人家送包裹，魔法消失就意味著她連生存的能力都沒有了。於是，面對這樣子的困境，她沮喪，不知道如何是好，整天把自己關在屋內，就好像傷心難過之後，魔法就會自動恢復一樣。後來，她又再一次遇見了曾經住在森林裡的畫家，她邀請琪琪去森林裡面居住，在談話的過程當中，她知道了原來誰都有不如意的時候，但是別放棄希望，不停地去做，保持自我，就會成功。回來後的琪琪，不再為魔法失靈的事情而擔心了，她努力工作，認真生活，就在自己最好的朋友蜻蜓被吊在空中準備掉下來的那一瞬間，她飛向了天空，將其救下。
那一刻，她似乎和一開始我們看見的那個為了沒有地方居住而傷心絕望，淋雨發高燒會擔心自己死掉而哭泣的女孩子判若兩人。她變得很勇敢，很有自己的想法，所以才能在情況最為危急的時候，沉著應對，而這都得益於她實現了靈魂的自由。
一個思想自由，經濟獨立的女性，無疑不是這個世界上最可愛的人。
03、魔女文化影響下的日本人，其實是在尋求自由
《魔女宅急便》是一部借用童話故事色彩，來展現日本現實生活的一部影片。會魔法心地善良的魔女，是日本人民對美好生活的嚮往；能借助掃帚自由飛翔的魔女，是日本人民對自由的渴望，希望能借助飛翔，可以飛向自由的國度，遠離一切苦難。
於是，宮崎駿借用本國不會飛行但心地善良的巫女，給她加上西方會飛會魔法的魔女，造就了一部尋求自由的絕世影片。
看了兩遍《魔女宅急送》的我，真的覺得它滿足了我所有對美好自由生活的嚮往，是一部不可多得的治癒電影。
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