赵伯骕(1124--1182年)，字希远，宋宗室，赵伯驹弟，官至和州防御史，曾以副使身份出使过金国。他擅长青绿山水，出自唐代李思训的传派并自成一体。
《万松金阙图》
《万松金阙图》卷，南宋，赵伯骕作，绢本，青绿设色，纵27.7cm，横136cm。该图无作者款印，后纸有元代赵孟頫跋，称之为赵伯骕真笔。该图画江南的湖畔松岭和楼阁，属青绿山水，笔法清细繁复，格调柔丽雅洁，显示出南宋皇家贵胄新的审美情趣。该图的出现，标志着宋代山水画的表现对象从北方雄浑的山川转移到江南的青山绿水。卷尾除有赵孟頫的跋之外，还有元代倪瓒、张绅的题记。
《碧山绀宇图》
《碧山绀宇图》绢本，青绿设色，25.5x25cm。对幅题：伯氏驰千里，仲犹希远称。二难踪已絶，一幅迹看仍。笠宇剧谈客，莲宫入定僧。其间劳与逸，问孰辨淄渑。
《五云楼阁图》
《五云楼阁图》卷 绢本设色 纵：31.8厘米 横：297.2厘米 美国克利夫兰博物馆藏 赵伯骕的作品精工细密，色彩虽然金碧辉煌但不失清润活泼，山石皴染，树叶枝干适当运用水墨山水画法，并掺以文人画的“气韵”，其风格既有青绿山水的明丽，又有文人水墨画的雅逸。
《万松金阙图卷全卷》
《万松金阙图卷全卷》绢本，设色，27.7*135.2CＭ，故宫博物院藏。该图无作者款印，后纸有元代赵孟頫跋，称之为赵伯骕真笔。该图画江南的湖畔松岭和楼阁，属青绿山水，笔法清细繁复，格调柔丽雅洁，显示出南宋皇家贵胄新的审美情趣。该图的出现，标志着宋代山水画的表现对象从北方雄浑的山川转移到江南的青山绿水。卷尾除有赵孟頫的跋之外，还有元代倪瓒、张绅的题记。清《墨缘汇观》、《大观录》著录。
此图虽为工整的青绿山水画法，但画卷充满了浑厚润滋的气息。开卷作海天杳渺，月明霞青，高松数株挺拔而立，群鹤翔集。坡岸延伸，海中的礁石嶙峋黝黑，海浪平缓起伏。坡岸上绿草成茵，围绕松树有一片桃林，红花点点相映其问。山石用皴笔为之，浑厚凝重，透视感强。松树表现丰富多彩，用笔较粗疏，浓淡皴染差异不大。次远层次的松林， 以苔点点出树冠形，罩以墨绿色， 显出树形即止。 白云画法和整幅风格一致，浓密团厚不透明，边缘清晰。 由此可见， 画家的构思、笔法是经过反复推敲而画成的 。绘青松万顷，金阙隐现、旭日高悬、群鸥翔集之景象。远峰耸立，山峦重叠，不作勾勒；松林以浅绿横扫，又以横竖点苔集成，以墨色浓淡示远近，明晦。画面色调清雅，意蕴静谧。
《风檐展卷》
《风檐展卷》绢本，设色，38.5x38.5CM，台北故宫博物院收藏。绘傍山临水，庭院湖石点缀，长松修竹环抱，亭内屏前设卧榻，漆桌上置书卷、瓷瓶、香炉，文士右持羽扇，左倚凭几，神态悠闲；左方仕女二人凭栏而立，右方两童手执茶具，趋步向亭。
《春山图卷》
《春山图卷》绢本，设色，35.2x295.6ＣＭ，收藏不详。大青绿绘春日之景，崇山峻岭，云雾迷漫，松柏苍翠，山脚下溪水清澈，岸边数屋房屋面水而建，四周桃花盛开，游人、行旅观花赏景。此画极可能为明清摹本。
《早春图》
《早春图》绢本，大青绿设色。卷首题：苓严绮阁，嘉庆戊午孟冬，成亲王题。绘早春山青水秀绚丽景色，山峦起伏，绿树葱郁，房屋整齐，行人赏景，湖面开阔，对岸仙岛上宫殿耸立，祥云朵朵，一派春色融融之景。
《番骑猎归图》
《番骑猎归图》纸本 设色，纵：22.1厘米 横：24.9厘米，故宫博物院藏。此图写番人狩猎归来，正在整理箭羽，神情愉悦轻松；身后驮着一只野羊的马匹却已尽显疲态，鬃尾下垂，低首张口，可以想象得到它刚经历了一场激烈的追逐。画中人、马及饰物装束皆刻画详细，用笔工整，表现出不同的质感。
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