在看《命运速递》之前，我在努力控制预期。这本应是理所当然不要看的片子，新导演+玩结构的烂片标配，能看就是惊喜了，但让人意外的是，姜文把李非夸上了天。
姜文的原话是“这是我近几年看过最好的电影了！”“我非常想看李非以后的每一部电影。”
你很难把它当做场面话，在姜文任评委会主席的第9届FIRST影展，《命运速递》有4项重要提名，并且拿下了最佳演员奖。更能展示姜文真心诚意的是，在看过李非的处女作后，直接邀他成为了新片《邪不压正》的编剧之一。
看完《命运速递》后，能理解姜文的兴奋，但也要中肯一点，这么平淡无趣的故事，能看的全是李非说故事的本事。
我喜欢的导演里有一类，本身在主旨上大而化之，却有天才般说故事的本事。比如部分杜琪峰和宁浩，这两位往往故事不复杂，主题不升华。杜琪峰典型的是《PTU》里多人登上楼道的戏，这是我最喜欢的段落，但在故事上它并不重要，全部砍掉也没问题。宁浩早年《疯狂的石头》里，遍地都是灵光一闪，但真要咂摸又没那么耐看。
把简单的故事，说的津津有味，就是这类导演的本事，而李非有机会成为其中之一。
尽管有“人不胜天”的大主题，多线索多人物的玩结构剧本，《命运速递》仍然是简单到白水一般的故事。假如你把这部电影，当做那种言志的文艺范，那肯定是要失望了。整部片人物繁多，线索复杂，但你完全不会存在理解的困难，原因是这个故事实在太简单了。
整个故事的发生，每个人都基于一个动机，而人物之间的互动，全部都是巧合。“命运”这两个字，之所以被人提及，多是因为它如此的巧合，好像完全无法控制。
李非把一个故事做得有趣，是在结构上玩了个小技巧，就是扩容。在一条简单的故事线上，每一次发生命运般巧合的事件，李非都会放入闪回，补上故事的前情提要。
这听起来没什么了不起，但繁多的人物和线索，大大小小都闪回补上前因，就制造了一种有趣的效果。看上去所有巧合的结果，其实都来自前面种下的某一个“因”。片中人都在感慨命运发生如此突兀，全知的观众则看到世事纷繁，却都在“因果”两个字的范围内。
这里说故事的手法，乃至要表达的主题，都与银河映像的经典作《非常突然》、《大只佬》很相似。区别是，游达志和韦家辉，致力于拍出很重的宿命感，而李非则只是想把一个简单故事拍出喜剧感。
打破线性叙事的闪回，没有造成结构上的凌乱，因为几乎每一个都是当下巧合的解释。在讨债人暴力胁迫欠债人时，他感慨自己为什么来北京追债，欠债人则听到对方母亲逝世，赶忙说自己的父亲也逝世了。
这本来是很喜剧的一幕，李非却闪回了欠债人父亲在麻将桌上逝世的段落，这一句看起来糊弄人的玩笑话，就补上了前面的一个“因”。在那一段的故事里，欠债人的背景故事，被意外地补上了不那么重要的一个段落，这种类似的手法反复用，每个人的“命中注定”，似乎都被前情提要给解释了。
这并不是一个复杂的手段，建立一个故事，立刻闪回另外一个故事，这就用制造不对称的办法，扩大了故事的容量。在看完《命运速递》后，你很容易反应过来，这是个简单到不耐看的故事啊，但在观影过程中却很难意识到。
我说，李非厉害的不是故事，而是说故事的本事，就是这个意思了。
你可以把《命运速递》当做简单版的《疯狂的石头》，这两部电影像是一个轮回，从结构到段落都有太多相似的地方。以及两个电影最让我印象深刻的，是都有一些很好玩的演员。赵炳锐、吕晓霖、张优们让人记住的，是他们都非常的不类型。
赵炳锐扮出一副混人也被磨没了脾气的模样，叹气说，“我来北京一天了，我可疲惫。”怂了半响的张优被这句话激怒了：“我来北京五年了，我每天都疲惫。”
导演李非要出头了，这样的演员，让他们红吧。
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