永樂青花的時代特徵
胎釉：一般說來，永樂圈足矮淺，由於胎土淘煉精細，白沙底溫潤細密，有足牆內直外坡，有時偶見有小塊鐵色斑點，呈糯米粉狀，摸之細膩滑潤。永樂時期的釉面以肥厚、細膩、光滑、瑩潤、平淨為主要特徵，絕無橘皮釉紋。
青料：在用料上，永樂青花主要用“蘇麻離青”鈷料，燒造時有自然的暈散現象。青花髮色濃豔，猶如寶石藍一般的光澤。
紋飾：永樂青花圖案形式多樣、豐富多彩，紋飾疏朗秀麗、筆意自然，無論是粗筆寫意還是細筆描繪，均給人以清秀感，具有鮮明的時代特徵。畫面多留白地。圖畫花紋多為雙勾填色，一改前朝大筆塗抹的筆法，繪筆用小筆觸，往往出現深淺不一的顏色。圓器內外加花，並廣泛採用器心繪畫的裝飾手法。
款識：永樂青花瓷一般無款識，只有極少數有“永樂年制”的年款。
大咖點評
翟建民：永樂瓷器代表了明代瓷器的高峰期
永樂的青花存世量比較多，所以流通起來的價格就會比較明朗。和明朝早期典型的釉裡紅來比較而言的話呢，釉裡紅的器型比較少，除了常見的玉壺春瓶之外，盤、碗等器型就會很少。並且永宣是代表了明代瓷器的高峰期，所以永樂的青花價格就一直很高。
明永樂 青花一把蓮盤
馬未都：藏家以擁有永樂瓷器為榮
明早期青花是永樂定的調子。永樂青花瓷器中有一種“缺陷美”，鄭和下西洋給永樂青花瓷器帶來的絕對影響就是蘇麻離青，也叫蘇泥勃青。蘇麻離青是燒瓷器的時候往上畫的染料，通俗地說就是一種染色劑，相當於染布的染色劑。蘇麻離青燒出的特徵是藍中發黑，有錫光斑。典型蘇麻離青產生的藝術效果，濃重、暈散，古人就把這種暈散賦予了美學的特徵，認為非常美，所以蘇麻離青一下就成名了。蘇麻離青燒成後，釉面會坑坑窪窪的。它本身是一種燒造的缺陷，但被文人渲染以後，形成一種審美追求，就是缺陷美，也可以說是病態美。過去幾百年以來，永樂瓷器一直是青花瓷器的魁首，收藏者、研究者，都以擁有永樂瓷器為榮。
明永樂 青花纏枝菊花紋大碗
馮小琦：永樂青花是青花藝術創作的頂峰
（北京故宮博物院古器物部研究館員）
明代的永宣青花代表的是青花瓷器的黃金時代，是藝術創作的頂峰。永樂青花在元代技術成熟的基礎上，從造型、紋飾、胎釉、青花呈色上都給後世青花產生了深遠的影響，應該講其藝術價值和歷史價值比較高一些。當然，清代青花瓷器在明代的基礎上又有了進一步發展，工藝製作也達到了很高的水平。
明永樂 青花穿蓮龍紋天球瓶
“中國最美青花”不是偶然
明代青花瓷,無論是景德鎮官窯還是各地民窯,都不乏精美之作。特別是永樂、宣德和成化燒製的青花瓷,以其胎釉精細、青色濃豔、造型多樣、裝飾豐富而著稱於世。由幹永樂、宣德兩朝年份相接,都處於青花瓷器燒製的鼎盛期，而且二者在燒製工藝上相延續,器型、釉面、紋飾都很相似,因而後人便有了“永宣不分家”的說法，明代景德鎮一躍而為全國造瓷事業的中心。如果說元代的青花瓷器曾動搖了青釉瓷器的地位,那麼從明代起景德鎮的白地青花瓷器,便開始取代青瓷。
明永樂 青花竹石芭蕉紋梅瓶
永樂一朝大興窯事，融中外之風，集古今菁華，為明代官窯瓷器之典範。其中青花尤為精絕，永宣青花之所以能夠成為中國青花發展史上的第一個高峰，其官窯使用的鈷料“蘇麻離青”可謂功不可沒，加之在紋飾、造型上融合了波斯、阿拉伯藝術，使青花瓷在不同文化的碰撞中，綻放異彩。這也是為什麼許多專家大咖認為永樂青花是“中國最美青花”。如果說明代青花是瓷器市場上備受藏家追捧的寵兒,那麼永樂青花則是她王冠上的一顆璀璨的明珠。
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