戰爭史詩大片《帕尼帕特》無疑是去年最受期待的印度電影之一。
影片描述了印度馬拉地人與阿富汗杜蘭尼帝國在帕尼帕特的第三次戰役。
馬拉地人的率軍領袖是新一任佩舍瓦（《帝國雙璧》男主角的兒子）的堂弟薩達希夫，阿富汗這邊則是統治者阿赫邁德·沙，兩位主角的出場都採用了印度電影常見的“立傳式”手法，前者帶領馬拉地人智取了海德拉巴的尼扎姆，後者則以一人之力，解決了內廷的刺殺政變。總而言之，雙方都不是吃素的。
眾所周知，印度的史詩片從來都不認真講歷史，在《巴霍巴利王》之前，大多都是以史為佈景來描摹浪漫愛情，如《阿育王》、《阿克巴大帝》等，而在這之後，則大多都是個人英雄主義的刻畫以及民族主義的宣揚，如《一號自由勇士》、《章西女王》等。兩位主角常規套路式的出場，讓我一度以為《帕尼帕特》大抵不過就是這兩種老樣子。
但就像當初拍攝《印度往事》時所展現的先鋒精神，導演阿素託史·哥瓦力克這次決定來點不一樣的。
在拍攝前，他帶著自己的助理，翻閱了一切能得到的歷史資料，並走訪了很多相關地方、採訪了不少相關人士，儘可能多地掌握到有關這次戰役的細節。
因為，阿素託史想要真真正正地在熒幕上重塑一次歷史。
這種謹慎的態度，不僅僅體現在各種宮廷內景的細膩佈置，如馬拉地人印度教風情以及阿富汗穆斯林特色，
正中央印度教風情的象頭神非常宏偉
漂亮的飾紋充滿了穆斯林特色
也反映在不同人物、不同場景裡的考究裝束，如阿赫邁德·沙的戰袍盔甲就多達三層，飾演者桑傑·達特是在高溫天氣下，穿著這樣的衣服完成了整個戰場上的戲碼。
如此費勁心力，就是為了真實還原歷史。
但這都只是表象，整部影片最真實的內核在於，無論是人物塑造、還是劇情敘述，它都摒棄了印度電影裡一貫過於濃重的戲劇化。
長達165分鐘的片時裡，前120分鐘都在描摹雙方的戰前準備以及戰略佈局，以一種極為宏觀的角度，展現了印度當時的複雜戰局以及特殊地形，為了更為具象化，影片還不止一次地秀出了詳盡的地圖，以幫助觀眾更好地瞭解——馬拉地人在消滅了海德拉巴的尼扎姆後，基本統一了印度南方，與北邊殘存的莫臥兒王朝形成地理上的割據狀態，但後者必須一直上歲才得以不被消滅。於是，心有不甘的莫臥兒皇帝，懇請更北邊的阿富汗侵略自己以對抗馬拉地人，馬拉地人遂以保衛領土的名義應戰，迅速組建聯盟軍。
這期間，展現了大量的內政較量、外交策略以及各種合縱連橫，演繹出十分精彩的權謀戲碼，而不再是簡單的正邪對立、敵我交戰，更少了打雞血般的民族主義，擺出了一種客觀、平靜的歷史眼光。
如此，人物的塑造也呈現中立立場，薩達希夫沒有被美化，阿赫邁德·沙也無任何醜化，雙方都是戰場上的勇者和智者，並恰如其分地融於故事之中，誰也沒有得到過多的戲份。
結尾40分鐘的戰爭場面，更是嚴格遵循了客觀、現實的理念，既沒有《帕德瑪瓦蒂王后》裡“走臺步式”的炫耀佈陣、《一號自由勇士》中地道里蹦出騎兵的奇觀，也沒有《巴霍巴利王》中椰子樹彈射突圍、《凱薩里》中一人單挑百人的開掛式個人特寫，而是非常樸實地從正規的陣型變化、炮火試探、步兵衝陣依序展開，直至近身廝殺的肉搏戲，也都是接地氣的大力揮砍，幾乎沒什麼花活，期間甚至還刻畫了逃兵的現象。
總之，場面真實又不失壯觀。
最終，阿富汗以“傷敵一千、自損八百”的慘重代價，艱難的贏得了這場戰役，但望著滿地的鮮血與屍首，阿赫邁德·沙騎馬沒有露出勝利者的笑容，在敬佩馬拉地人勇猛的同時，他深深地感受到了戰爭的罪孽。
這位彪悍的統治者為此再也沒有踏上過印度的土地，而影片也順勢拔高主題，亮出了其反戰的態度。
講真，這是我看過最有誠意的一部印度歷史戰爭片了。
但顯然，這樣缺乏生理、心理刺激的真實客觀以及超越國界與民族的宏大主題，並不受印度觀眾的歡迎，影片不但在IMDb上摘得了5.5的慘淡得分，票房也嚴重撲街，上映頭三天，累積僅1.7億盧比。
當然，由於對拉賈斯坦邦邦主的一些負面描寫，影片在上映前後，還遭到了觀眾的聯合抵制，這也或多或少影響了票房。
如此，這就成了繼《死丘往事》敗北之後，導演阿素託史遭遇的又一次滑鐵盧。
不過，影片自身也有一些瑕疵，比如薩達希夫的愛情副線，完全就是多餘的，而最後對馬拉地人的歌頌則是勉強的，導演可能是企圖通過增加一些浪漫戲碼、商業元素，來討好大眾。畢竟，對於那些非歷史愛好者來說，這部電影有些沉悶了，但遺憾的是，效果甚微，而只是無故拖長了片時罷了。
儘管商業上沒有取得成功，但個人認為，《帕尼帕特》依然不失為印度電影一次有意義的嘗試，畢竟想要跨出國門，成為真正的國際電影大國，印度電影不能滿足於在本土自娛自樂。
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