二月二日
李商隱
二月二日江上行，東風日暖聞吹笙。
花須柳眼各無賴，紫蝶黃蜂俱有情。
萬里憶歸元亮井，三年從事亞夫營。
新灘莫悟遊人意，更作風簷夜雨聲。
【鑑賞】
大中五年（851）春夏間，李商隱的妻子王氏亡故。同年七月，他應東川節度使柳仲郢之闢，入幕任節度書記，於九月上旬撇下幼女稚子，隻身遠赴梓州（州治在今四川三臺），開始了他一生中最後也是時間最長的一次幕府生涯。“三年從事亞夫營”，到寫這首詩時，他在柳幕已經第三個年頭了。
蜀中風俗，二月二日為踏青節。詩的首句，開門見山，點明踏青節江上春遊。次句緊承，寫江行遊春的最初感覺和印象。和煦的東風，溫暖的旭日，固然都散發著融和的春意，就是那笙聲，也似乎帶著春回大地的暖意。
頷聯從所見角度續寫江上春色。如果說“東風”句還是剛接觸外界事物時一種自然的感受，這一聯則是有意尋春、賞春了。花、柳、蜂、蝶，都是春天最常見的事物，是春天生命與活力的標誌，紅（花）、綠（柳）、黃、紫，更寫出了春天色彩的絢爛。但這一聯並非抒寫詩人對穠麗春色的流連陶醉，而是表現因美好春色而觸動的傷感，只是寫得特別委婉而已。“無賴”即“無心”，與“有情”相對。花、柳是沒有人的感覺和感情的事物，它只按自然規律行事，春天來了，便吐蕊、長葉，在東風旭日中顯示出生命的活力，散發著春天的氣息，而不顧人的悲歡哀樂。蜂、蝶是有生命的動物，春到人間，便穿花繞柳，翩翩飛舞，像是滿懷喜悅宣告著春天的來臨，故說“有情”。然而，不管是無心的花柳，還是有情的蜂蝶，它們作為春色的標誌，生命活力的象徵，又都和失去了生命的春天的詩人形成鮮明對照。
頸聯轉寫長期寄幕思歸。初讀似與前幅脫榫，但頷聯“俱”、“各”二字，已暗逗消息，而且前幅越是把春色、春意渲染得充分，就越能引渡到“雖信美而非吾土兮，曾何足以淹留”（漢王粲《登樓賦》）這層意思上去，所以前後幅之間是形斷而神連。元亮井，用晉陶潛（字元亮）《歸園田居》：“井灶有遺處，桑竹殘朽株”；亞夫營，用周亞夫屯兵細柳營事，暗寓幕主的柳姓。雖用典，卻像隨手拈來，信口道出。他曾說自己“無文通半頃之田，乏元亮數間之屋”，可見連歸隱躬耕的起碼物質條件也沒有。“萬里”、“三年”，表面上是寫空間的懸隔，時間的漫長，實際上正是抒寫欲歸不能的苦悶。
末聯回應“江上行”，寫新灘流水在羈愁者耳中引起的特殊感受。春江水漲，新灘流水在一般遊春者聽來，自然是歡暢悅耳的春之歌，但在思歸不得的天涯羈旅者耳中，卻像是午夜簷間風雨的悽其之聲，在不斷撩動自己的羈愁，所以有“新灘莫悟遊人（作者自指）意”的嗟嘆。本是聽者主觀感情作怪，卻說“新灘莫悟”，曲折而有致。馮浩說：“悟字入微。我方藉此遣恨，乃新灘莫悟，而更作風雨悽其之態，以動我愁，真令人驅愁無地矣。”可謂深得其旨。
李商隱許多抒寫身世之悲的詩篇，往往以深沉凝重的筆調，綺麗精工的語言，著意渲染出一種迷濛悲悽的環境氣氛。這首詩卻別具一格。它以樂境寫哀思，以美麗的春色反襯悽苦的身世，以輕快流走的筆調抒寫抑塞不舒的情懷，以清空如話的語言表現宛轉曲折的情思，收到了相反相成的藝術效果。（劉學鍇）
以上
選自《唐詩鑑賞辭典（新一版）》
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