2020年的全新改编的《Emma》电影，邀请到新生代演员Anya Taylor-Joy 担任女主角Emma Woodhouse，Johnny Flynn 担任男主角Mr. Knightley，本次拍摄中也邀请曾以《Elizabeth: The Golden Age》一片荣获奥斯卡最佳服装设计的英国设计师Alexandra Byrne 和美术指导Kave Quinn 共同合作，打造出极富现代感、又不失原著幽默讽刺的优质之作。
女主角Emma Woodhouse
男主角Mr. Knightley
有趣的是，Alexandra Byrne 的第一份工作就是1995年在英国电视台BBC 为改编自Jane Austen 小说的节目《Persuasion》担任服装制作，这次再度回到Jane Austen 世界，也让人好奇在《Emma》影视中会有什么样的服装设计呈现？
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服装的风格年代设定
剧中的年代设定在汉诺威王朝期间、乔治王统治（Georgian era，1714年到1837年）的一段时间。Kave Quinn 分享道，导演Autumn de Wilde 本身有一系列非常经典的乔治王时期裤装收藏，更带着剧组实际走访每个取景地点勘查，让制作过程更有当时的年代气氛。Alexandra Byrne 也表示由于预算和拍摄日非常有限，剧组团队与导演间的沟通必须非常清楚，并随时注意讯息以及时回覆各种突发状况。
在服装设定的部分除了年代，接着就是颜色的选择了。Kave Quinn 表示在场景和服装上都受到导演Sofia Coppola 在2006年所执导的电影《Marie Antoinette》影响，因此以粉嫩色（pastels）为主要色彩来贯穿全片，像是使用薄荷绿、浅粉红或者鹅黄、焦橙色（burnt orange）来刻画主角Emma 冷静的态度。
Alexandra Byrne 解释自己偏好运用带点暖调的象牙白（white muslin）来当作设计主轴，但也强调这些服装从来不是就只有一片白色那么简单。透过她巧手层次堆叠创造不同深度、澎度，与轻盈的白色调、飘逸的古典装束行程对比，让服装不死板无聊，成为电影的一大亮点。
02
从不同阶级角度出发
这本轻松的浪漫故事同时也是一个探讨阶级差别的有趣故事，像是电影里的富家千金女主角Emma Woodhouse、拥有同样身世的闺蜜Harriet Smith 以及贫困又爱闲话家常的邻居阿姨Miss Bates（Miranda Hart饰演）就是一个三角对比。
其实Jane Austen 一开始并不认为读者会喜欢《Emma》这本书，因为里头的女主角可是整个小镇里富有又漂亮的年轻女性。在新改编的电影里甚至让Anya Taylor-Joy 饰演的Emma 以一头金色卷发、白色长洋装现身，看起来就像某个古希腊女神，傲气逼人又高不可攀。
Emma 的社会阶级也反映在她多变的衣柜上，无需修补衣物或把旧的衣物重新改造，不管什么场合她总有相对应的得宜服装。另一方面，设计师Alexandra Byrne 则让Harriet 和Miss Bates 穿着相同或类似的服装来展现她们与Emma 的阶级代沟。
Alexandra Byrne表示，像Emma 这样的上流女子应该会有自己的裁缝师，而Harriet 虽然不像Miss Bates 那样没有选择，但可以注意到服装做工相对粗糙。因此Alexandra Byrne 认为如果要说明一个人的社会地位，只需要看他的衣柜就很清楚了，这样的同理也可放在饰品搭配上。
尽管多数导演会刻意避开使用大量配饰，怕模糊剧情焦点，但Alexandra Byrne 在本片中还是用了许多花俏的蝴蝶结和项链来展现不同角色间的经济地位，同时也为电影增添了带点俗气又华丽的独特喜剧性。
03
以服装来隐喻角色性格
其实上面提到的阶级差异从片中的小镇裁缝店就能稍微看出设定。镇上的女性们会前往采购缎带、珠饰、布料等素材或配件，再自己带回家手工DIY 改造成想要的样子。而在其他女子都在精挑细选的状况下，Emma 漫不经心把玩商品的态度跳脱出来。
此外，电影其中的一幕晚宴用讽刺又尴尬的方式开了Emma 一个笑话，展现她拙劣的琴艺与歌声。搞笑之余，也间接点出Emma 的身份地位——她不需要熟习传统妇女该有的家政、才艺技能或拥有娴熟婉约的特质，因为在Emma 身上高级的罕见特权，就是没有婚姻压力的束缚。
而就像海报文宣写道的：“Handsome, clever and rich” ，Emma 的美貌在这里也能算是一种上位者的特征，使她就算穿得像古希腊女神般简单素雅，仍然能吸引众人目光— —不像牧师Mr. Elton 的厚脸皮、善于社交的妻子Mrs. Elton，仅管黑色卷发的造型与Emma 相似，但配上俗不可耐蝴蝶结和缎带等荒谬的装饰，便能看出Mrs. Elton 太过用力想打破社会阶级所造成的反效果。
Mr. Elton 和Mrs. Elton
Alexandra Byrne 与团队也巧妙地将Emma 的父亲从头到脚用银色系、绸缎面料作为服装重点，借此传达给观众他其实不只是病弱体虚、爱捕风捉影，同时也是个重视外在的肤浅老头。
而反观男主角Mr. Knightley，常常在身穿正装华服时表现出浑身不对劲的模样，让他有着与其他仕绅不同的气质；从Mr. Knightley 在电影里的举动——像是坚持不坐马车要自己骑马、不在乎地位差异等——也都能看出他不以金钱衡量他人，忠厚简朴又实际的个性。
Emma 的父亲
Mr. Knightley
04
女性赋权的著装艺术
其实在为有特定历史背景的剧作制作服装时，最大的挑战之一是将每个角色的性格纳入设计，而非只钻研如何让服装百分之百吻合时代、或使之看起来完美无缺。以先前介绍过的《Little Women》服装解析为例，服装设计统筹Jacqueline Durran 就依剧中March 姐妹们各自的性格来打造专属的色系，让女孩们在人生的不同阶段里也有明显的风格转变。
像是二姐Jo 的羊毛袜、毛毯、旧式军装外套，都展现她不拘小节的男孩子气，也说明了她不安于现状的叛逆心理；而小妹Amy 在电影中后段与Laurie 在法国的画室对话那幕，身穿华丽的水蓝色女用裙装与刺绣披肩，搭配粗糙的亚麻工作围裙，展现她虽然亟欲想成为艺术家，却得在现实考量中选择当目的是要嫁给有钱人的淑女这种急迫心理。
《Little Women》剧照
大姐Meg 甚至在一场舞会上届了有钱朋友的低胸粉红色礼服，当作伪装，隐藏自己来自低层的出身，在舞会上享受当个贵族小姐的感觉。而直到Laurie 出现告诉Meg 他讨厌这种浮夸和羽毛的装饰，才展现出这类的伪装其实是自身的道德标准及个人选择，而不仅仅是一种审美观而已。
《Little Women》花絮照
这同时也反映剧中的男性——不管是在《Little Women》或者《Emma》里——都特别的自由。他们能随心表达喜好、意见、评论，不需特别有才华或长相，也不用特别在社交场合里卖弄风情；对于剧中的这些女性角色而言，她们的穿着打扮都与经济考量所相关，而那个主要的考量就是如何让自己看起来更美丽出色。
回到电影《Emma》，里头还有一幕是Emma 与Mr. Knightley 在争论关于Harriet 爱情选择。内容大致是Emma 认为只要打扮得体面高贵，Harriet 就能嫁给任何一位她看得上眼的贵族绅士；但Mr. Knightley 则认为婚姻是要建立在爱情之上，而非虚华的外表— —呼应着《Little Women》里Amy 与Laurie 之间的情感拉扯。
透过这幕可以看到，尽管没有婚姻压力、且很有想法，但Emma 还是被当时的体制给框住了。女性在那个时代背景下多半希望嫁入豪门、改善家计，而为了达到这个目标，就需要有各种才艺、专长，当然还要重视打扮，才能吸引富家子弟们的目光——这也点出前面提到Emma 没有半点才艺，以及她所拥有的罕见特权。
电影与服装的关系总是巧妙，以《Emma》来说，幽默浪漫的情节背后也有许多值得深思的规划安排。就像某一幕Emma 站在壁炉前的凳子上，身穿她那如神话雕像般精美的裙装，稍稍摆弄了裙摆以烤暖外露的背部肌肤——这个在外人面前高傲自居的大小姐，在面对自己的情感与抉择时就跟你我一样，也会失望、也会受伤，毕竟到头来Emma 也不是什么希腊女神，只是一个渴望爱情的平凡女子而已。
喜爱这部电影、或者对影片中服饰有兴趣的朋友，可以选择欣赏。
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