放眼世界，能把人类情感拍的细腻绵长的导演并不多。国内，许鞍华算一个，王全安算一个。
而并称为李安第二的陈哲艺是未来这个领域的佼佼者。
陈哲艺 导演
情感顺畅，舒服，是一个顶级导演具备的专业素养。
从这个眼光来看，也有一部分导演是为了专门挑拨观众的神经的，所以他们的故事总是让人感到不舒服的。《少女哪吒》就是这种类型的导演作品。
李霄峰 《少女哪吒》导演
导演把眼光放在了八九十年代一对少女身上，一个叫李小路，另一个叫王晓冰。
晓冰是班上的三好学生，校长的心尖儿。
所以她再叛逆，只要学习好，无论是学校还是父母都能容忍她。
晓冰的父母在她眼里像来自地狱的黑白无常。
黑无常是那个悄无声息，随时偷听她谈话，半夜坐到她床前，总是用冷暴力对待她的妈妈。
白无常是那个常年不回家，一回家就塞钱，表面和气，却从来不了解她的父亲。
晓冰头脑聪明，模样俊俏，但她却不快乐，她没有朋友，没有人真正关心她。
偶然遇到愿意关心她的人，却总是稍纵即逝，停留一刻，又从她身边飞走了。
以电影里的篇幅来看晓冰最后的选择是突兀的。
其实在片首就已经交代了晓冰的精神状况，她假笑，伪装，抑郁，精神已经濒临崩溃，她的刺头性格就是这种压抑的一种宣泄。
小路是转学来的，当她拖着笨重的课桌坐到晓冰边上，晓冰一眼就喜欢上了这个莽莽撞撞的女孩儿。
她和她做朋友，去郊外踏青，和练武术的男生聊天，在果树上偷吃。
晓冰喜欢小路的直接 ，小路会公开揭发欺负女生的男同学，会和不讲道理的老师硬杠。
晓冰喜欢小路，可学校却不喜欢。
他们已经有一个叛逆的晓冰，不需要一个更加叛逆的小路。
更何况这个小路成绩还不好。这么莽撞的性格只会带坏同学，所以小路又拖着自己的旧课桌走了。
晓冰担心两人的友情会戛然而止，小路却打着包票说她们会是一辈子的朋友。
还会和以前一样在晓冰家的小洋房里听着留声机，蒙着床单，嬉笑怒骂。
最先忘记友谊的是小路，她有了新朋友，武术队的男生，男生喜欢她，她借给男生三毛的书。
在晓冰还在痴痴等着这个老朋友的时候，小路已经跨出了少女成长的一步，她开始恋爱了。
坐在少年的自行车后座，和他聊着与晓冰完全不同的话题。
晓冰却长不大了，她困在了那个缺爱的躯壳里，她需要小路一心一意的爱和关注，可小路给不了她。
晓冰只能靠置气去表达对小路的不满。
她以为所有人都会原谅她的置气，向父母一样，向老师一样。
但小路不能，她和晓冰一样，是一个半大的孩子，无法容忍另一个孩子的无理取闹。
晓冰的离开，用一个合理的解释来说明，那就是她无法长大。
她适应不了成人模式。
她时常假笑，却无法接受撒谎。
她时常开心，却无法发自肺腑的认可他人。
她唯一喜欢且认可的小路，因为成长，因为身边有了别人，和她渐行渐远。
《少女哪吒》的整体观感并不舒服，晓冰和小路都太刺儿，都太冲动。
她们在任何事情上都是横冲直撞。
而她们情绪的递进，导演也没有做过多的说明。
他只是用青春期一个个大事件来叠加在这两个少女身上，他用冲突代替了少女的暗潮汹涌。
不过值得一提的是，那些表现了隐秘情绪的构图和摄影技巧。
《少女哪吒》缺点很多，却仍有优点。
它直视了青春里的惨淡 。
有的人就是熬不过青春期，因为她无法接受成长。
而长大的小路成了晓冰该有的样子，是成功的翻译家，留在了北京。
另一方面，她纯真坦荡的一部分也跟着晓冰的离去消亡了。
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