内容简介： 提到「文艺复兴」，「美术三杰」总是无法避开的一个话题，他们三人似乎总是结伴出现，但实际上，三个人的性格和命运却大相径庭。拉斐尔在27岁的年龄去世，绝对可以称得上是「天妒英才」，而剩下的达·芬奇和米开朗基罗两位奇才却让整个文艺复兴时期的美术史和雕塑史成为了他们两人的「二人转」。
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达·芬奇是公认的绘画天才，幼年时师从著名画师韦罗基奥。按当时的惯例，他要在韦罗基奥手下做至少十年的学徒工才能出师。幸运的是在他23岁时，奉命与韦罗基奥一同画一幅宗教油画，当画作完成后，达·芬奇画的小天使部分成为整幅画最大的亮点，韦罗基奥表示再也没办法教他画画了。从那之后，韦罗基奥自己也不再画画了。
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达·芬奇存世的真迹并不多，只有二十多幅，但其中无一不是精品中的精品。以《最后的晚餐》为例，之前许多知名的画家都画过，但他们的画作都有一个共同的特点——你一眼就能看出谁是犹大。这些犹大要么头上没有光环、要么明目张胆的举着钱袋，而只有达·芬奇通过精妙的细节设计和光线处理让自己的作品脱颖而出，名垂青史。
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达·芬奇是一个被绘画耽误了的医生和工程师。他在当时的社会环境下，不可思议的解剖过至少30具人类尸体，并绘制了超过200幅以上的绘画笔记。于是，他发现了人体心脏的四个腔和瓣膜，他还是目前第一个画出阑尾和子宫胚胎中胎儿的人。在科学领域，他设计过「机器人」、「直升机」等高科技的雏形，这在当时是难以想象的。
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米开朗基罗是「美术三杰」中寿命最长的一位，却是留下真迹最少的一位。他年轻时靠制作赝品糊口，有一次他制造的赝品被红衣主教买下并识破，本以为闯下大祸的他没想到因祸得福，红衣主教却非常欣赏他的才华，让二十多岁的他为罗马的圣伯多禄大教堂创作了雕塑《哀悼基督》，米开朗基罗就这样意外闯入真正的艺术殿堂。
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深受教皇器重的米开朗基罗后来又奉命在西斯廷礼拜堂绘制天顶画，其中就包括那幅著名的《创造亚当》。然而在这样的杰作背后，我们却能从米开朗基罗给父亲的信中看出他对这一工作的不满。他抱怨绘画并非自己的本职，而且整日仰头作画这种让人极其不舒服的姿势也让他非常懊恼。
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既然是大师，就都得有点小脾气和小怪癖。达·芬奇由于并没有得到米兰大公的优待，一气之下带着《蒙娜丽莎》定居法国。而作为晚辈，米开朗基罗更是出了名的暴躁和争强好胜。当《哀悼基督》面对非议时，他直接在圣母身上刻下了自己的名字。此外，与绅士的达·芬奇不同，米开朗基罗一生中甚至没有洗过几次澡。
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1504年，互有腹诽的两个人终于迎来了正面对决。当时的佛罗伦萨市政大厅，达·芬奇的《昂加利之役》和米开朗基罗的《卡西纳之战》被放到了一起。米开朗基罗的画作被隐隐的认为超过了达·芬奇的作品，因为他的作品中展示的是在危机瞬间，生命里最饱满的肉体。但遗憾的是这两幅画作最终都并未完成，真实面貌我们难得一见。
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