導語：在許多文學作品中，經常會寫到一類人物，那就是社會底層的小人物。
而這類人物，往往沒有特別偉大的光環，隱匿在人群之中，雖然默默無聞，甚至有些生活在社會底層，但是，卻有著自己獨有的特點。在路遙的作品《平凡的世界》中，有為了生活下去而拼命勞作的普普通通的市民，有生活在社會底層，仍然對生活抱有很大希望的小人物；在餘華的作品《活著》中，也對社會底層的小人物進行了充分的描繪，展現出小人物的悲慘生活。而在蘇童的《米》和《黃雀記》中，這些小人物卻都帶著點神經質。
蘇童
一、文學作品中小人物的普遍共性
1、小人物的性格特點
之所以把這類人物形象稱之為"小人物"，是因為他們的形象不夠光輝、偉大，窩窩囊囊的，甚至一副畏畏縮縮、沒有出息的樣子。這些小人物往往是生活在社會的底層，很少有人主動地去關心他們，給他們帶來溫暖和善意。他們中的很多人常常會因為這樣的社會現狀，而自怨自艾，甘願墮落、放棄自己。然而，這並不完全是"小人物"們自己的過錯，很大程度上是由於時代背景而造成的。但是這最終的苦果，還是得由小人物們自己來吞嚥。
雖然有很多小人物，不堪生活的重擔和壓力，被迫或者是甘願沉淪墮落，但是仍然有許多小人物始終秉持著自己內心的想法，為人善良，勇敢地面對生活，永遠對生活充滿希望。他們能夠保持初心，儘管默默無聞，成為人群中的背景板，卻仍然儘自己的努力去散發僅有的那點光和熱。這樣的小人物形象無疑是讓人感動和敬佩的，也給每一個在社會底層掙扎的小人物們帶來了希望和光亮。
2、小人物的結局
普普通通的小人物，如果沒有遇到特別的機遇的話，很大概率就會默默無聞，平凡地度過這一生的。其實，平凡的生活也沒有什麼不好，享受安寧、歲月靜好，也是很好的結局。還有一些小人物，雖然身處泥淖，在社會的底層掙扎著，但是他們實際上，是很有野心的。比如蘇童作品《米》中的五龍，就是一個出身貧寒、掙扎在社會底層的小人物形象，但是卻通過各種正當或者不正當的手段，實現了自己生活的改善。這樣複雜的小人物形象，他的內心世界以及扭曲的情感，都值得每一個人關注。
《米》
二、蘇童作品中的"小人物"形象
1、《米》中五龍的生活經歷
五龍原本是一個想要逃離饑荒的貧民，他坐上火車逃往一個陌生的城市，在那座城市中，他經歷了絕望，也受到過慾望、性慾的誘惑。他在機緣巧合之下，進入了一家米店打工。這家米店，叫做大鴻米店。後來，五龍用盡手段，將這個大鴻米店變成了自己的。這些都讓五龍一步步走向了自己的黑暗面，最終，五龍死在了回到"楓楊樹故鄉"的火車上。
五龍從"楓楊樹故鄉"坐上火車來到大鴻米店謀求生活，再從大鴻米店出發，死在了去往"楓楊樹故鄉"的火車上。這個故事雖然看似荒誕，其實是五龍一生的圓圈。五龍在這個圓圈中度過了自己荒唐的一生。而這一生中，五龍受過不公的待遇，也遭受過非人的對待。在這樣的環境之中，五龍變得更狠，他的狼子野心也漸漸地被激發了出來，由此卻讓自己走上了一條不歸之路。
五龍乞討
2、五龍的人物形象
對於一個吃過很多苦，經歷過很多坎坷的普通貧民來說，能夠混得一口飯吃，在米店當個長工，有住的地方而不用流離失所，這就是很大的幸福了。但是，五龍不是這樣的簡單貧民。五龍的身上有一股子狠勁，還有著勃勃野心，甚至是有仇必報。在這樣的性格面前，過去的悲慘經歷就像是催化劑，將五龍推向了漩渦的中心，讓他看到生活的希望以及絕望，由此蛻變成為一個新的個體。這個過程，無疑是痛苦而帶有風險的，在這樣的過程之中周旋，五龍勢必會脫胎換骨。
三、五龍的變化
1、初到米店
"五龍抓過了他的被包卷，拍了拍上面的煤粉和灰塵，小心地把它扔到路基上，然後他彎下腰從車上跳了下去，五龍覺得他的身體像一捆乾草般的輕盈無力，他的雙腳就這樣茫然地落在異鄉異地，他甚至還不知道這是什麼地方"。這是五龍在剛剛來到陌生城市的場景，這時候的五龍看起來還是很青澀、內斂的。但是實際上，一個人的狠勁是紮根在骨頭中的，一個人的野心也很大概率是與生俱來的。
這時候初來乍到的五龍，手中暫時還沒有任何能夠使他站得穩腳跟的武器，所以五龍在這時候是卑躬屈膝、低三下四的，甚至被黑幫的一群人欺辱了，狠狠地被踩在腳下，卻也不敢頂嘴、還手。這與後來心狠手辣、用盡手段的五龍，形成了較為鮮明的對比。而且，在五龍飛黃騰達了之後，對從前欺辱過自己的人，也實施了非常瘋狂的報復。
五龍的人物形象，就是蘇童作品中較為典型的小人物的形象。蘇童在自己的作品中，不是宣揚平凡人物的真善美，而是反其道而行之，深入地去挖掘現實世界的黑暗與汙濁，將小人物內心的黑暗與扭曲描寫得淋漓盡致、栩栩如生。在這樣的作品中，儘管小人物有些手段並不光彩，甚至可以稱得上是齷齪猥瑣。但是通過這樣的方式，才能夠較為容易地讓讀者感受到小人物的力量，看到他們與卑微相對的另一面。
2、成為米店的主人
五龍在成為了米店的主人之後，陰沉的性格、暴躁的脾氣都漸漸地顯露了出來，"五龍突然感到身邊的紅色醋液變得滾燙的人，現在他的每一絲肌膚都在炎熱中往下剝落，像陰潮的牆角上的泥灰，或者就像那些被烈日燒焦的柳樹葉，一點一點地捲起來"，"五龍狂叫一聲，從浸泡了半個夏季的醋液中逃離，他站在地上，看見那盆醋液在搖晃後急遽地波動，他的臉映現其中，微微發黑，隨醋液的波動而扭曲變形"。
大鴻米店
環境描寫再加上五龍的動作和情態描寫，將五龍的暴怒描繪得淋漓盡致。這樣的五龍，絕不是之前那個唯唯諾諾，大氣都不敢出的五龍了。他變得易怒、狂躁，甚至採用暴力手段對待妻子和兒子們。其實，很難說五龍對妻子和兒子們是什麼感情，因為五龍與綺雲的結合也是不情不願的。而五龍慢慢地掌管了米店之後，底氣變足了，再也不用點頭哈腰了。而這時候，五龍性格中的狠勁就暴露出來了。他把怒氣、狂躁、抑鬱都撒在妻子和兒子們的身上，小人物的劣根性由此顯現了出來。
四、五龍內心黑暗、扭曲的情感
1、面對米店的女兒們
一開始，五龍只是米店的一個不起眼的工人，邋里邋遢、不修邊幅。而米店的老闆有兩個女兒，這兩個女兒性格迥異。織雲是一個浪蕩、放縱的女子，見到誰都想要調笑一番。對於一個這樣美麗又富有魅力的女人織雲來說，撩撥男人自然不會是什麼難事。然而，到了五龍這裡，卻碰了一鼻子灰，織雲也沒有沒有得到善待，反而五龍的兇狠使得織雲看了就感到害怕。
五龍和織雲
2、兇狠、野蠻的本性
雖然五龍對織雲惡語相對，甚至想要侮辱織雲，但是，在我看來，五龍的內心深處還是對織雲存有一份念想的。而這種念想在那一股子狠勁面前，還是甘拜下風了。五龍所經歷過的苦難和折磨，是從小養尊處優的米店小姐理解不了的。所以五龍也沒打算讓這個美麗放蕩的女人進入自己的心裡，他只想著通過米店的女兒們慢慢成為掌管米店的主人。五龍後來與綺雲的結合，大概就是出於想要擁有米店的打算。
綺雲
五龍把自己所經歷的這些，以及在米店老闆那裡受到的苛刻，全部都算在了米店女兒們的身上，以折磨米店的兩姐妹為趣。這是一種潛意識的報復，通過惡言惡語和野蠻行動，將自己受到過的委屈與不公，一股腦兒地全部傾瀉在了兩姐妹的頭上。然而，這樣的行為似乎沒有讓五龍獲得精神上的快感。五龍內心扭曲的、黑暗的，甚至有些神經質的情感，都是那股子狠勁在驅趕著他對兩姐妹做出匪夷所思的事情。
五龍與織雲
這是蘇童對於人物的深刻思考，使得小人物不再是受人擺弄，毫無招架之力的落湯雞了，反而擁有了強大的力量。不管這力量是良善還是邪惡，都使得蘇童作品中的小人物形象有了獨特的風格。這樣巧妙的構思，無疑讓五龍的人物形象成為了"反派"小人物的典型，也讓《米》有了對於黑暗人性的挖掘意義。
五龍躺在米中
總結：在看慣了真善美的小人物之後，內心黑暗、扭曲的五龍往往能夠在我們心靈之上，重重地敲打一錘。在《米》這部作品中，蘇童將社會底層的小人物以及他們的生存環境，一一進行剖析瓦解，再通過塑造並不光彩的五龍的人物形象，對現實世界進行重組構建，從而呈現出社會底層人物的宏觀景象。而這樣並不尋常的"小人物"形象，帶給我們的不僅僅是感官上的刺激，更是思想上的銳利一擊。
參考文獻：
蘇童《米》
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